1905电影网专稿 9月30号，有三部电影同时上映，主打玄幻的《九层妖塔》，通俗喜剧《夏洛特烦恼》，还有这部警匪题材的《解救吾先生》。初看上去，《解救吾先生》卖相不算最出众，但就影片品质来看，却的确最佳。如果只选一部的话，诚意建议大家，去看看这部《解救吾先生》。
对于大多数80后来说，《解救吾先生》的故事并不陌生，曾经如日中天的电视剧明星吴若甫遭遇“假警察”绑架，最终很幸运地被警察营救。这样一个真实事件，在已经逐渐被公众遗忘的时节，丁晟编导剪多位一体，将自己所理解的这起案件，用自己熟悉并擅长的方式表达了出来。丁晟长于警匪片的拍摄，而且专注于小空间中的故事讲述和人物建构，《解决吾先生》同样是在狭窄空间中，交叉的进行叙事，一个是警局，另一个则是关押人质的农家院子。两个场景分别有一个核心人物，前者是王千源饰演的反派，而后者是刘德华饰演的明星吾先生。同时，又同时有两位主要的配角与其配戏，前者是刘烨和吴若甫饰演的警察，而后者则主要是同时被绑架的小年轻和胖乎乎的“善匪”。在幽闭的空间中，丁晟主要选择了对话和各种细节动作来推动剧情发展，各种手持特写的运用，让影片的真实感陡增，同时这种双线并进叙事的方式，也在丁晟的快速剪辑中充满了节奏感。
显然，对于观众来说，这是一个知道结局的故事，而对于警匪片，知道结局并不是一件什么好事，结局的悬疑感会失色很多。丁晟索性便不玩结局高潮，而是用经典的“最后一分钟营救”，也就是希区柯克所说让观众更专注在炸弹如何爆炸的过程中。于是不断强调的时间，用人物的恐惧营造的紧张，警匪较量中的斗智斗勇等等，都让这整个过程充满了戏剧张力，整场戏没有什么多余的叙事时间，基本上都能有效地为剧情服务，很不容易。
而正如前所说，影片改编自真实题材，又请来曾经的当事人吴若甫参演，扮演的则是曾经拯救自己的警察一角。相反，刘德华这个曾经饰演过很多警察的人，则依旧以香港明星的身份扮演被绑架的“吴若甫”。显然，这种角色上巧妙地融合了真实与虚假的行为，为影片增添了一种伪纪录感和比对的趣味。比如，对成龙、对刘德华演艺身份、隐婚行为的指涉等等，会让观众看起来非常有趣，现场的笑声也证明导演意图的实现。而吴若甫的参演，虽然被很多粉丝调侃“求吴若甫内心的阴影面积”，但他的勇敢出演一方面是对自己过去内心创伤的主动治愈，另一方面扮演警察角色，也是一种现实和影像身份的错位，观众自然能觅得乐趣。另一个巧妙的比对，则在王千源饰演的“华子”身上，一边是“华仔”被绑，而且“华子”不断地对“华仔”说“你的命比我好”，这样一个颇具有思辨色彩的命题在影片里不断被提出，而考虑到两者角色身份上的差异，这一点还是蛮有趣味去思考的。
影片还有一个为人称道的地方自然是表演了，刘德华并不以演技派著称，但在本片里还是表现得非常不错，各种细节处理上也都到位。问题出现在这个形象的设置上，一个被绑架的明星，却临危不乱而且思路清晰并且具有普世大爱，这种“圣母”形象明显并不是那么可信，而且受制于事实存在的原因，这条线上的戏剧冲突也并不突出。
本片的最佳表演当然归属于王千源，对于一个厌世反派的精准把握，那种神经质和什么都不在乎的玩世情结，都让他拿捏的很精准。更值得一提的是，影片跳脱出反派的刻板模式，充分地去刻画了这个人物的情感世界，比如他与新女友，以及对母亲的复杂内心，母子监狱相见的场景，既达成了影片的情感高潮，同时也让王千源演技再度爆发，在哭泣、悔恨、崩溃等等复杂心态中的纠结，一个“坏人”的人性被剖开了。而影片的其他细节，比如刘烨饰演的警察的手机短信，因职业身份对父子情感的影响等等，实际上都让整部影片显得有人情味许多。
而这恰恰也是很多国产警匪片不容易办到的，长久的思维模式意识形态影响，让我们过多地将二元对立论放置在思考和叙事的逻辑中，却常常忽略了潜藏其中的丰富中间地带，因为在中国，这常常涉及到立场问题，而让很多导演都难以深入。这也恰是国产主旋律影片一直以来的问题，单一化、模式化、高度的正邪对立等等，常常让叙事缺乏可信度和趣味，也就无法言说感染观众了。因此，《解救吾先生》的另外一份特殊价值在于，它不仅是一个优秀的警匪片文本，提供给国产警匪类型一个可以参考与借鉴的叙事方式，即并非要有大规模的枪战戏份才能构建一个优秀的警匪片，在故事及讲述方式本身的思考来得更加重要。同时，《解救吾先生》还是主旋律影片的一个优秀例子，影片里的警察尽管同样战无不胜，但却让人信服，不喊口号只做实事，虽然在形象多样化的发掘上并不算多，但整体而言警察群体形象更接地气，比如民工扮相的刘烨等等，主旋律并不是问题，而在于如何呈现主旋律。
当然，《解救吾先生》并非没有问题，个人就不喜欢几段想象出来的戏剧化场景，对叙事无甚益处反倒伤害影片本身的一贯性，而刘烨那句“诺一”就更让人出戏，虽然很喜剧化，但这并不该出现在这部影片中，而没能继续深入地探究“华子”这个人物，也是一种遗憾。
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