君子羊
2020-11-29
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陆俨少《富春秋艳图》（1979年）
陆俨少《峡江险水图》（1981年）
陆俨少《黄山云峰图》（1984年）
陆俨少《杜甫诗意图》（1986年）
《辞海》（上海辞书出版社1999年版）载略：陆俨少（1909--1993） 中国书画家、美术教育家。上海嘉定人。1927年从冯超然习山水画。抗日战争时至四川，抗战胜利后乘木筏东归，亲历三峡险水，熟观洄伏激荡之状甚详，遂画云画水而成独步。作画出自'四王’，上接宋元，创有“留白”、“墨块’”、'钩云”、“画水”和“勾点泼融合”等技法，笔沉墨酣，自开新风。精书法，得力于杨凝式和龙门二十品。曾任浙江画院院长、浙江美术学院教授等。有《山水画刍议》、《陆俨少画集》、《中国名山胜景图》等。
摄自嘉定陆俨少纪念馆
著名书法篆刻家沙孟海在为《陆俨少画集》作序中，称陆俨少“书画皆第一流”，并将陆俨少与赵孟頫、倪瓒、文徵明、董其昌、陈洪绶、八大山人、恽寿平、赵之谦、吴昌硕、潘天寿并列，这些人物无不是元、明、清和近代诗、书、画“三绝”，甚至开创一代画派，领风气之先的大宗师。【摘自萧平《胸中一段奇——陆俨少艺术试论》（《陆俨少画集》人民美术出版社2005年6月版）】
陆俨少《仿前贤笔意图册》（之一）（1938年）
陆俨少《但写胸中苍茫》（1948年）
陆俨少《杜少陵诗意册》（之一）（1958年）
著名书画家陈佩秋记述：画布置画是从1977年一直到1983年。一开始北京美协请我们去北京饭店画布置画。第一年在北京，有一次有关方面问我们，上海山水画家哪个最好，我和谢稚柳就说，画山水最好的就是陆俨少先生。第二年我们去外交部画画时，就有陆先生了。【摘自王悦阳《海上生明月——上海书画院画师访谈录·陈佩秋：教人看画，就是功德》上海文化出版社2015年8月版印】
陆俨少《宋人诗意图册》（之一）（1960年代）
陆俨少《宋人诗意图册》（之四）
陆俨少《宋人诗意图册》（之五）
陆俨少《宋人诗意图册》（之九）
陆俨少《名山图册（黄山）》（1978年）
陆俨少《名山图册（峨眉山）》（1978年）
陆俨少《雁荡云泉图》（1978年）
陆俨少先生
中国美术史专家汤哲明述评：精英色彩浓郁的南宗正脉自20世纪初因艺术平民化潮流而趋式微，缘其尚笔墨，重文敦品的合理性，终于20世纪末再度复兴。在创作领域包括理论界推动这次复兴最为关键性的人物，正是陆俨少。陆氏的成功，缘其对南宗的深刻认识与经长期磨砺所取得的成就，与此同时，这最终也成就了他在的近现代绘画史上的地位与意义。（摘自《文汇报》2019年11月13日汤哲明 文：《他引领了南宗正脉在20世纪晚期的复兴---陆俨少的艺术史意义应该这样认识》）
陆俨少《巫峡高秋图》（1979年）
陆俨少《黄山松云》（1979年）
汤哲明指出：陆俨少的绘画，是形成于明清之交的'南宗正脉’在近代的延续与发展。他以超卓的天分超越大批同侪，树立了自己独树一帜且足以比肩先贤的风格，令南宗正统派在近代的颓势与表现现实的特殊时代里旧貌换新。难能可贵的是，他非但凭借自身的努力保留了南画正统的遗脉，使之如幽涧般潺湲至改革开放的新时期，更促其在关注绘画本身、传统文艺回归的时代重新焕发光彩。与此同时，他推动了对南宗领袖人物及其理论的重新认识，深刻地影响了江南艺坛，并渐扩展至北方。（同上）
陆俨少《秋山云泉图》（1979年）
陆俨少《春山云起图》（1980年）
陆俨少《秋山红树》（1980年代）
陆俨少《名山图册（泰山日出）》
汤哲明认为：陆俨少属于天然的“吴湖帆的班子”，这个“班子”乃是20世纪中后期直至新千年守护南宗正统的主力。其中，陆俨少以过人的才学与特殊的机缘，最终成为在创作界产生最大影响的一代宗师。（同上）
陆俨少《雁荡飞瀑》（1980年）
陆俨少《春山云起图》（1980年）
陆俨少《观瀑图》（1981年）
陆俨少《峡江行图》（1981年）
台湾出版《雄狮美术》1984年第四期评论：“他的绘画既包涵着浓厚的传统精神，又具有使人耳目一新的抽象意味。传统画家们认为他是位承先启后的巨匠，而新派画家亦赞誉他为胆色过人，深具创见的现代画家。这位左右逢源的画家究竟是何方神圣呢？他就是近年来颇受艺坛瞩目的人物---陆俨少。”（《陆俨少谈艺录》上海人民美术出版社2017年4月版印）
陆俨少《长江天险》（1982年）
陆俨少《长烟落日孤城闭》（1983年）
陆俨少《西上太白峰》（1983年）
题咏书画大师陆俨少
（一群）
一
李杜诗意汉魏文，
画外功夫求七分。
转益多师独树帜，
寄情山水丹青魂。
二
气韵生动留白奇，
格调高古墨块痴。
行云流水堪绝诣，
超凡脱俗称大师。
三
黄山松云入翠微，
洞庭帆影鱼蟹肥。
富春秋艳稻穗熟，
雁荡泉石随人归。
陆俨少《巫山十二郁苍苍》（1983年）
陆俨少《陶渊明诗意》（1983年）
陆俨少《黄山图》（1984年）
赏读文人画大家陆俨少书画作品
（一群）
寝馈诗书注笔端，
饱览山川润墨翰。
流云飞瀑绕危壁，
狂风巨浪划险滩。
泉声琴韵草庐寂，
湖光帆影归舟晚。
气格雄健纵横势，
神采洋溢胸襟宽。
陆俨少《雁荡秋色图》（1984年）
陆俨少《四明山中图》（1985年）
陆俨少《万壑千崖图》（1986年）
陆俨少《春山耸翠图》（1986年）
陆俨少巜峡江行旅图》（1988年）
童清仁《陆俨少诗文题跋手稿》前言载略：俨少先生主张为学当“十分功夫，四分读书，三分写字，三分画画”，把读书放在第一位，俨少先生正是这样，几十年博览群书，茹古涵今，才在书画艺术上独树一帜的。读《陆俨少诗文题跋手稿》给我的感觉，其诗是山水之诗，其文是山水之文，其书法犹如写意山水，奇拙多变，真情尽见，是俨少先生寄情山水之抒怀。
以上诗文题跋摄自《陆俨少诗文题跋手稿》（西泠印社2003年6月版印
赏读《陆俨少诗文题跋手稿》随感
（一群）
遒劲郁勃一段奇，
寄情山水雅逸诗。
古拙峻峭龙门韵，
萧散闲适虚白姿。
胸中丘壑苍茫色，
笔底灵感风涛仪。
翰墨起舞云深处，
文思泉涌不自知。
以上诗文题跋摄自《陆俨少谈艺录》（上海人民美术出版社2017年4月版）
陆俨少《毛泽东诗意图册》（之六）
陆俨少《枫桥夜泊图》（1988年）
陆俨少《云树画法六》“画树不外用点，其间要有虚实轻重、繁简聚散、干湿浓淡。”[摄自《中国画名师课徒画稿·陆俨少》（人民美术出版社2014年11月版）
陆俨少《云树画法七》“高山深谷 杂树丛生”（同上）
陆俨少《山溪画法》“两山之间，一道溪流，溪水不大，流亦平缓”（同上）
陆俨少《涧瀑画法一》“从前人说泉水乃山之血脉，山石乃静止的东西，加进瀑布是可使整幅画生动，这里是一阔一狭的两种普通瀑布”（同上）
陆俨少《涧瀑画法十》“瀑布在灌木丛中流下，中间有云气，分成二叠，由此我们可以画成三叠、四叠或五叠”（同上）
陆俨少《村镇画法一·渡口小镇》（同上）
陆俨少《沙滩画法》“秋天的水乡，水落石出，涨露一派沙滩的景象”（同上）
陆俨少《勾云画法》“这种云不大流动，在上面看形成云海”（同上）
陆俨少《山峦石壁画法二十四》“南宋人画的石壁，是斧劈皴”（同上）
陆俨少《山峦石壁画法二十九》“到了元代，黄子久接受了米芾的画法，再加上对富春山虞山的实地写生，创造出横点，不仅可以表现雨景，也可以表现出山上树木很茂盛的状态”（同上）
作为一位殷切的美术教育家，陆俨少亦对中国画教学倾注了大量心血，他以纯正深厚之笔墨绘制了大量山水课徒画稿，为后学者深入中国山水画艺术堂奥提供了方便。（同上）
本美篇所载图照除注明外，均摄自《陆俨少画集》上、下卷（人民美术出版社2005年6月版印）
谢谢各位！
更新于 2020-11-30
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