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单反相机直方图的定义与使用
翻了翻旧片的直方图,发现老A老师经常对曝光值把握的很好

直方图的标准图例

 


◆如何判断直方图是否正常的形状? 正常型是指过程处于稳定的图型,它的形状是中间高、两边低,左右近似对称。近似是指直方图多少有点参差不齐,主要看整体形状。无论照片是有丰富的高光表现还是曝光过度了,还是有饱满的细部暗调,或者是细节根本分辨不清,可能对于摄影师来说没有比直方图更加有价值的参考工具了,当今的大多数数码相机都有内置的直方图显示功能,有单独显示的有叠加在图像上显示的,当拍完一张照片的时候,就可以开始使用直方图来了解整个图像的色调范围,直方图能够显示一张照片中色调的分布情况,揭示了照片中每一个亮度级别下像素出现的数量,根据这些数值所绘出的图像形态, 可以初步判断照片的曝光情况,直方图是照片曝光情况最好的回馈,在拍摄期,摄影师就可以用它来了解照片是不是控制在想要的曝光范围内。理论上说,一张曝光良好的照片,在不同的亮度级别下细节都应该非常丰富,各亮度值上都有像素分布,像一座起伏波荡的小山丘,为了方便观察,把直方图划分为5个区,每个区代表一个亮度范围,左边为极暗部、暗部,中间为中间调,右边是亮部和极亮部,根据这些不同ilangd范围下像素出现的数量,对于高调照片(明亮调子且细节丰富的图片),山丘的峰顶应该集中在直方图右边的亮部区,对于低调照片(深色调子且细节丰富的图片),山丘的峰顶应该集中在直方图左边的暗部区域,如果山丘覆盖了整个区域,说明曝光情况正好且细节清晰可见 

◆怎么看这个直方图?直方图有什么用处?首先,直方图上有一个“通道”。当通道选择为“RGB”的时候,我们所看到的,是整体图片的亮度(与色彩无关)。我们首先要把色彩的概念丢开,来看图片中,哪些部分是最亮的?哪些部分是最暗的?在摄影专业中,我们把明暗分成256个级别。它们的数值从0开始,一直到255。这有点像电灯光的瓦数。最亮是255瓦,最暗的是零度,即灯关闭了,当然是最黑暗的啦。这样,直方图的水平坐标就分成了256格。最左边的最暗,是零。最右边的最亮,是255。这256个级别就称为色阶。再来看纵坐标。我们知道,一张照片是由像素组成的。不管它是什么颜色,它还包含有亮度信息。很亮的红色与很暗的红色是不一样的。也就是说:每一个像素都有它自己的亮度。即它会在256个级别中,属于第几个级别上面?如果一张照片上,有相同的级别亮度的像素一共有一万个,那么,这就是纵坐标上的高度。直方图就是计算机通过计算与整理,把一张照片中,相同亮度级别的像素的数量统计出来了,并分别把它们放到各自所属的级别位置上。直方图就是一张照片的所有像素的亮度统计分析图。直方图二维的坐标系,其横轴代表的是图像中的亮度,由左向右,从全黑逐渐过渡到全白;纵轴代表的则是图像中处于这个亮度范围的像素的相对数量。当直方图中的黑色色块偏向于左边时,说明这张照片的整体色调偏暗,也可以理解为照片欠曝。而当黑色色块集中在右边时,说明这张照片整体色调偏亮,除非是特殊构图需要,否则我们可以理解为照片过曝。
 
图-1
    这张照片其实不看直方图也能看出图像曝光过度了,从图-1的直方图也能得到验证,大量的像素都
堆积在直方的图的右端。
图-2
    这张照片是严重曝光不足,图-2直方图中的亮部根本就没有像素。
 图-3
    从图-3的直方图可以看出,这张照片在暗部和亮部堆积了大量的像素,而中间部分的几乎没什么像
素,说明照片对比过于强烈,这样的照片就会丢失很多细节。
图-4
    从图-4中直方图上可以看出,照片整体曝光没有太大的毛病,但局部出现了曝光溢出的情况,注意
直方图最右端红圈中的部份。
    我们可以根据直方图显示的曝光情况,然后通过调节光圈、快门、曝光补偿等手段来调整曝光量,
从而取得曝光适中的照片。
 补充:
1、直方图(Histogram)的横轴代表色阶(对于彩色图像也仅仅用256个色阶,即灰度来表示)的分布
情况,左边为暗部,右边为亮部,中间是中间调;直方图的综轴代表该色阶下图像像素的多少;
2、依据直方图就可以判断曝光正确与否是不完全的!只能判断图像属于高调、低调、中间调或者高反差还
是低反差!因为不结合拍摄对象是无法判定曝光正确性的。不过建议无论如何应尽量避免直方图在两端产生溢出现象,只要不溢出,总有机会通过PS调整。否则,任何人都没有回天之力了。
◆直方图对于初学者和资深的用处是完全不同的
对于初学者而言,是完美曝光的一种良好帮助,对高级用户而已,主要是给画面定调子。比如,如果拍摄正午强阳光高反差场景,通常是摄影师希望通过提高画面反差来获得加强对主体和情感的突出,这时候,摄影师看直方图就要看两边的缝是否很高,能让自己满意,而中间几乎见底。如果摄影师是要拍一个很抒情的画面,那么首先要求画面要比较软,调子的过渡要很细密,那么直方图就要求在两端比较低甚至在一边完全不出头,而另一边溢出,同时,在两端之间的线是比较平滑的,没有太多的剧烈起伏。如果一个摄影师希望出一个高调的片子,通常高光部分大面积都是白色的。因此直方图的右边是溢出得非常厉害,而左边就离端头还有很多距离。如果出一个比较凝重的片,那么暗部有许多直接就是黑色,而高光部分也很少。总而言之,直方图是比较有用的。一般对于风景图片,许多都要加大反差,否则画面很灰,颜色也不很鲜艳。反转片就是通过压缩照片的宽容度,来加大反差,并直接导致画面色彩浓郁鲜艳。因此西方摄影师拍摄的风光片色彩都非常的艳丽。而东方的摄影就没有这些爱好了,东方的比较喜欢"调子"。调整曲线,会改变图片的颜色,也是因为改变了反差造成的。
    ○ 左边山脚见不到,暗部细节被丢失;
    ○ 右边山脚见不到,亮部细节被丢失;
    ○ 两边山脚见不到,加减曝光断分明;
    ○ 山峰靠右亮区大,山峰靠左暗影多;
    ○ 山谷如果在中间,中间影调少细节。
左边山脚见不到,暗部细节被丢失,直方图的左边看不见末端,也就是“暗影溢出”,这表明景物的暗部细节没有被数码相机完全记录下来,溢出的部分在照片里表现为“死黑”,这些像素的记录值为0。
右边山脚见不到,亮部细节被丢失,直方图的右边看不见末端,也就是“高光溢出”,这表明景物的亮部细节没有被数码相机完全记录下来,溢出的部分在照片里表现为“死白”,这些像素的记录值为255。
两边山脚见不到,加减曝光断分明,如果直方图的两端都看不见末端,也就是“高光和暗影都溢出”,这表明场景中的光影动态范围大于数码相机所能记录的动态范围。这时候,我们就必须有权衡利弊,根据要表现的主题,找到重点突出的地方。如果要重点表现亮部细节,就舍弃暗部细节,向左减少曝光;如果希望突出暗部细节,那么就舍弃亮部细节,向右增加曝光。不过,通常情况下,“晃眼的白色”要比“低沉的黑色”更可能成为视觉干扰。所以,如果没有特殊的理由,如果溢出的高光没有在画面中起到辅助作用。我会建议你向左减少曝光,记住这是在“直方图两边都看不到头”的情况下。
◆数码相机中的“亮度直方图”“RGB直方图”。很多数码相机对于红色比较敏感,景物中红色的物体往往容易产生“红色溢出”,而致使红色的部分没有糊涂一片没有细节。如果是像上面的相机一样是“亮度直方图”,那么建议你做一些针对红色物体调整曝光和调整饱和度的试验,得出自己的结论。     两边都看不到头的直方图,说明影像的动态范围已经超出了数码相机所能记录的极限。这个时候直方图左右两个末端相聚最远。那么,如果直方图两个末端相距很近,这表明所拍摄的景物反差很小,你的数码相机完全可以记录下来景物的动态范围,甚至还绰绰有余。
数码相机的曝光原则
◆原则一、不溢出原则这一原则适用于任何数码相机的拍摄。在景物的动态范围大于数码相机所能表现的动态范围时,也就是我们通常说的大光比场景的拍摄,比如夜景拍摄、冰灯拍摄等,你至少应该让一个方向上不溢出。你还可以想办法使光比减小,比如对暗部补光,这样我们的相机就可以记录场景中的等多细节。我们总会觉得夜景拍摄要增加曝光时间,甚至要半小时、一小时的曝光。事实上,如果是灯火辉煌城市夜景并不需要这么做。正如你所看到的下边这张外滩夜景的照片(图6),曝光时间是1/15秒,感光度的ISO200,并没有用什么特殊的拍摄手法。
原则二、亮加黑减 你可能在网络上看到了一些数码相机“向右曝光”的原则。这个原则要求我们在右侧不溢出的情况下尽量向右曝光。这么做的理由是:如果在后期把暗部提亮会产生很多噪点,而后期针对高光部压暗却不存在这个问题。不过,既然你知道煤炭是黑的,为什么还要“过曝”后再把它压暗呢?所以,我更愿意推荐你使用“亮加黑减”的原则。当画面中亮的部分占很大面积时,我们需要增加一些曝光,也就是向右曝光:比如拍摄大面积的雪景,你可以适当向右增加曝光,注意不要让高光溢出,并且还要保证雪的纹理和细节;同样,当画面中暗的部分占很大面积时,我们需要减一些曝光,也就是“向左曝光”:比如当你在拍摄大面积的煤炭时,可以适当向左减少曝光,注意不要让暗影溢出,并且还要保证煤炭的纹理和细节。无论是“不溢出原则”还是“亮加暗减”原则,这一切都建立在一个总原则上,那就是——你要去看懂直方图,并根据拍摄的主题和直方图去调整曝光。现在,拿起你的数码相机,去拍照吧!





◆名词解释:溢出——第二张的左边、第三张的右边、第五张的两边,都是紧贴在边边上的,这就说明照
片的最黑的地方出现死黑现象,最白的地方出现死白现象。死黑和死白现象说明图中的最黑或最白的地
方已经什么信息和细节都没有了,在后期图像编辑软件里是无法挽救的。这就叫溢出,是超出正常范围
的意思。
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