“妙笔文心——龚文桢工笔画保真拍卖专场”今晚21:00顺次截拍！书画频道特别开设直播间，邀您自由互动抽奖问答。中央民族大学美术学院教授、硕士生导师范新国做客直播间，与您共品、畅谈当代中国工笔花鸟画领军人物龚文桢先生精品力作。今晚19:30，准时开播。更有文化艺术好礼，等您来赢！
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著名美术教育家、国画大家、现代漫画先驱者叶浅予先生高度评价：“他所创造的艺术形象，靠一笔不苟的硬功夫，在浓厚中见清淡，严谨中见灵活。所追求的艺术形象有自己的天地。
近现代工笔画大家田世光先生称他的画“饱含勃勃之生机、幽幽之野趣，超拔绝俗，诗意盎然。”
国画大家李可染先生说他的画有灵动的气质：“工笔画即严谨又鲜活，这是难能可贵的品质。”
著名美术教育家、国画大家李苦禅先生评价：看他的画，端庄富贵，秀美而不俗。
他就是当代中国工笔花鸟画领军人物——龚文桢。
龚文桢先生是工笔花鸟大师于非闇一脉第三代工笔花鸟画家，专业院校的勤学苦练使他完整有序地传承了于非闇先生、田世光先生画学理念、表现技法等，在此基础上，他多次深入云南、海南、贵州等地区对景写生，其作品的笔墨、图式、色彩等也随之一变。龚文桢先生将传统中国画的笔法发挥到了极致，他一生追求中国花鸟艺术，画工得体，在清新脱俗中推动当代中国工笔花鸟画的健康发展。他对艺术的痴迷，超过了其他一切。生活从简，为艺从严，是当今中国画坛，一面鲜明的旗帜。
龚文桢先生作品是拍卖会上的宠儿，价格屡创新高，备受藏家们的关注与收藏。11月20日晚截拍的龚文桢工笔画保真拍卖专场，亦是书画频道工笔画拍卖首秀，引爆了艺术爱好者对于当代工笔画精品的收藏热情。
书画频道在线网络拍卖再次重磅推出“妙笔文心——龚文桢工笔画保真拍卖专场”，此次专场推出龚文桢工笔花鸟画12幅，在技法上，展现出当代工笔的高超水平；在格调上，高古典雅而不失生机活力，画面均展现龚文桢先生对自然之美的向往、对生命之美的歌颂！本拍场竞拍成功的藏友，均可获得龚文桢老师亲笔签名画册、亲笔签名收藏证书和老师本人与拍品的合影。
在工致高雅、妙笔生花的线条与色墨间，感受工笔画的师承之道与文心精神。
龚文桢
龚文桢，1945年生于北京。师承著名画家田世光，李苦禅等，1981毕业于中央美术学院研究生班，后任教于中央工艺美术学院。
现为中国国家画院一级画家，中国工笔画学会理事，中国画学会理事，中央文史馆书画院院委，中国美术家协会会员，北京文史馆馆员。
作品多次参加全国美展，并为中国美术馆、中国美协收藏，作品亦在美国、日本、加拿大、新加坡等国展出，并出版多本画集及技法。
多幅作品陈列于国家机构或被作为国礼赠送给外国领导人如美国总统布什，印尼总统苏哈托等。
龚文桢《红梅迎春》68cm×46cm 约2.8平尺
形式：软片
质地：纸本
钤印：白文：龚文桢、花有韵
款识：龚文桢写
龚文桢将传统的“折枝法”与当代人的审美需求相切合，构图丰富多样，或繁茂复杂，场面宏大。统一运用多种对比，从画面中可以观察到画面通中，虚实、静动、主题形象的工笔重彩与背景形象的水墨渲染等变化，使画面充满既充满传统意境，又富有视觉张力。
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龚文桢《梅竹小禽》68cm×46cm 约2.8平尺
形式：软片
质地：纸本
钤印：白文：龚朱文：文桢
款识：龚文桢写
龚文桢的创作多来自与大自然亲密接触后所获得的真实感悟，充满大自然的生机和野性，充分展现出宇宙生命精神的大气魄，大境界。他的作品不完全脱离传统，从中能够体现出传统文脉中沉静典雅的艺术品格，具有艳而不俗、格高和众的美感。
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龚文桢《红山茶》38cm×45.5cm 约1.5平尺
形式：卡纸
质地：纸本
钤印：朱文：文桢
款识：文桢写
龚文桢的绘画语言不局限于传统工笔重彩画技法，他的作品融合了其他画种的艺术元素，尤其强化色彩的表现力，重视每件作品的色调经营，使之和谐完美。其中，彩色与墨色的协奏，块面韵律与线条笔气的交融，发挥着支柱作用。
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龚文桢《海棠》33cm×33cm 约1平尺
形式：卡纸
质地：纸本
钤印：白文：龚文桢
款识：文桢
龚文桢自幼研习中国传统工笔花鸟画，尤为注重写生，追求严谨大方、清丽典雅的艺术风格。他的用笔用色，处处务实，一丝不苟，可是实中有虚，耐人寻味。在布局上，讲究花石树鸟的自然关系，表达季节与环境的特征。在继承前人的基础上，他尤为重视展现线的表现力，这也是中国画最重要的表现手段。
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龚文桢《春风三月》68cm×46cm 约2.8平尺
年代：2014
形式：软片
质地：纸本
钤印：白文：龚、花有韵朱文：文桢
款识：甲午岁冬末 龚文桢写于北京
龚文桢熟练中国传统绘画技法勾、描、晕、染，且创造性地运用了传统工笔画的技法语言，并适当的吸收了域外有效的表现手法。因此他的作品画得工细而不板滞，艳丽而不庸俗，称得上是没有火气耐人咀嚼，写有时代风情的佳作。
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龚文桢《喜上眉梢》66cm×43.5cm 约2.6平尺
形式：软片
质地：纸本
钤印：朱文：文桢
款识：龚文桢写
龚文桢的构图、勾线、渲染，每一个细节都表现出严谨的态度，从他的画面中可以感受到，从他的个人情趣、意境、风格的每一个方面，都反映出其发自内心的表白。龚文桢在工整的画面中去除了描摹的痕迹，在严谨的风格中透露出“写”的趣味，于当代中国工笔花鸟画的整体潮流中独树一帜。
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龚文桢《竹报平安》扇面：30cm×57cm
年代：2014
形式：镜心
质地：纸本
钤印：白文：龚文桢
款识：甲午秋 文桢写竹
龚文桢在画面构思方面非常强调立意，通过极简的构图造型，锤炼概括的艺术语言，营造出清新的意境。他的作品无论是构图还是形象塑造上，都坚持着工笔花鸟的审美追求，这是一种源于现实又高于现实的“理想精神”之美。
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龚文桢《桃花小鸟》70cm×38.5cm 约2.4平尺
形式：软片
质地：纸本
钤印：白文：龚文桢
款识：龚文桢
龚文桢工笔花鸟画以其学术品格、大家风范见长。读他的作品，最直接的感受还是清新浓郁的生活气息，是在传统工笔画基础上的活跃、灵动、深入，极大地丰富着表现题材及生活感受，而这种感受只能来源于生活，在平易亲切中实现清新高洁的情感。
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龚文桢《山茶》扇面：30cm×57.5cm
形式：镜心
质地：纸本
钤印：白文：龚朱文：文桢、丹青不知老将至
款识：龚文桢
中国绘画的民族性本质在于以“天人合一”观感悟自然、表现生命，借自然物形、物态和物性表现人之情性，传达画家自己的思想感情和理想。从龚文桢的画中见得他承继了工笔花鸟画自宋代以来的传统精华和老师的画法，但又不受传统和恩师理法的约束，更多是直接表现自己对自然花鸟的真实感悟，体味现实花鸟的真情境。
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龚文桢《梅竹山禽》扇面：29cm×58cm
形式：镜心
质地：纸本
钤印：白文：龚文桢
款识：龚文桢
龚文桢的工笔在一花一鸟间体现出无限的美感。他以北派严谨工致的线描、绚丽夺目的色彩和自然欢快的情趣，为画坛所公认，通过学习古典绘画技巧与写生，将素描和写生有机地结合起来，使得一朵朵艳丽的花、一只只可爱的鸟在画纸尽显笔情墨趣。人们赞誉龚文桢笔下的花鸟“比真花更美丽，比真鸟更活泼”。工致和灵动是他的艺术境界的灵魂所在。
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龚文桢《双禽图》扇面：35cm×60cm
形式：镜心
质地：纸本
钤印：白文：龚朱文：文桢
款识：龚文桢
折枝题材为花卉画的一种，画花卉不写全株，只画从树干上折下来的部分花枝，《宣和画谱》曾记载：“又作折枝花,亦曲尽其妙。”作为工笔花鸟画家，龚文桢在选择花鸟画和工笔的时候，一定会据量其中的难度。这种在西方绘画中绝无的品类，因为作为一个独立的画种在中国得到了一种专业的认同，因此，以折枝为代表的结体方式完全区别了西方绘画，凝聚了我国传统工笔画历史发展的成果。
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龚文桢《海棠八哥》：38cm×68cm 约2.3平尺
年代：2014
形式：镜心
质地：纸本
钤印：朱文：文桢
款识：甲午岁秋 文桢写
龚文桢将山水意境融入到花鸟画的创作中，将纯花鸟画扩展为性的构图，融山水花鸟于一炉。没骨法用笔”一向是中国画所强调的，也是龚文桢最突出而坚实的方面。在这突出的优势上“随类赋彩”的艺术经营，更增其光华，线、色相得益彰，互相映衬，蔚然而成妙构。
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