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赵晨:水墨肖像画随想
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2022.05.08 上海

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肖像画,中国古代称为写真、写照或传神等。肖像画按其不同的创作要求和表现手法,又分为头像、胸像、全身像、半身像和群像等种类。它要求画家对人物的容貌、体形、情态、服饰及背景等作真实生动的描绘,表现其精神特征、身份地位、民族属性、时代风尚和反映出画家本人的思想感情。



赵晨:1977年生于河南洛阳。中国艺术研究院美术学博士,中央美院国画系硕士研究生,师承冯远、华其敏教授。现就职于清华大学艺术博物馆学术部

1996年 考入天津美院国画系,2000年毕业,获文学学士学位。
2000—2004年任教于西南师范大学美术学院。
2004年考入中央美院国画系攻读硕士研究生,导师为华其敏教授。2007年毕业,获文学硕士学位。
2012年考入中国艺术研究院攻读美术学博士,导师为冯远教授。获博士学位。

出版有《名家名画——赵晨水墨肖像作品》、《当代写意画唯美新势力——赵晨写意人物精品集》、《当代艺术名家经典作品范本——赵晨》作品、文章曾发表于《中国书画》、《美术报》,《中国书画报》、《艺术界》、《东方艺术》、《国画大家》、《国画研究》、《美术天地》、《美术界》等。作品曾多次参加全国性美术作品展,并获2017国家艺术基金创作资助项目。




人物画是历史最为悠久、产生最早的中国画科。宋以后,由于种种原因,人物画的发展疏略了“师造化”的传统内涵和造型因素,人物画即成了一个概念的样式和“不求形似”的墨戏了。这些毕竟是历史的不足,不能说我们的民族原来就是喜欢欣赏结构不对,身首不称的人物造型的。所以,对于传统水墨人物画来说,在宋以后,造型研究的缺失无疑是历史的遗憾。




20世纪初在徐悲鸿的倡导下,将西方写实主义造型观引入中国人物画,并与传统人物画手法相融合,补足了传统人物画塑造形象的短板,反过来,生动的人物形象也增加了气韵的张力。同时,在面对并表达现实生活上,增强了传统人物画的功能,并在样式上与传统人物画拉开了极大的距离,同时也构建了宋元以后人物画所缺乏的“入世精神”与时代使命感,全面拉开了中国人物画现代化的帷幕。




在写实元素融入中国画后,写生的意义逐渐凸显,并成为学院教学的重要组成和衡量一个优秀人物画家的重要标准。




“人物以形模为先,气韵超乎其表”。人物画需要近距离的观察人,审视人,因而,通过塑造形象,表达人的存在和社会及时代属性总成为人物画家的主要任务。





在这当中,写生成为了一个重要的途径,在写生时,瞬间的形象刺激以及遭逢的笔墨宣泄,都使得我们可以将平日积累的千锤百炼在现场的感受中喷薄而出,入于法中是苦修的回报,是力学;妙于法外是造化的天夺,是化机。





在学画的初始阶段,我重视前者,我相信“平淡天真”也总是能够“绚烂之极”后的归向。现在,我更期待后者,我深知无论是厚学还是苦练,在面对要呈现一幅好的作品时,都要归之于性、情。





























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