监听音箱选择的思考

随着科技的发展 ，录音室监听音箱也在不断的变化进步中，从早期的无源时代走进有源监听的新时代，最新的产品甚至都带有DSP 及声场测试校正功能 ，例如JBL的 LSR4300P系列 ，GENELEC的 8200A系列以及EQUATOR Q系列等 ，这不能不说是监听的进步。最近 ，笔者又开始使用了一个JBL的 MSC-1的监听控制器和JBL的LSR2328P的组合来完成DSP声场矫正 ,通过对比监听 ，我对JBL有了新的认识 ，JBL又回来啦～～～～

早期的监听音箱，是以大喇叭远场监听为主过度到和近场对比监听共存的时代，主音箱的代表主要有 JBL4425、JBL 4412,天朗的DMT-215、SYSTEM 1200等 ，近场监听的代表当然就是 YAMAHA 的 NS-10 STUDIO，这个白盆的小喇叭成就了很多人的梦想。在这些音箱中，低频单元都是普通的锥形盆的形式 ，而高音单元则有以JBL4425为代表的号角式和以NS-10为代表的球顶式，从另外一个角度说，高、低音单元同轴存在的代表是天朗同轴音箱（笔者认为他也是高音号角式的一例） 。这些音箱中 ，笔者没有亲自用过的是天朗的DMT-215，其他的都用过一些时间甚至在用 ，所以 ，我不得不提这种高音号角式的高音单元形式。大家都知道 JBL 4425是对很好的箱子，声音开扬，有一种充满了率直、巨大能量感的气势,声音富有动感和活力，毫不娇柔造作却又有非常深沉的韵味，声音非常的朴素、直白,是明显的美式风格, 同时JBL号角又有着漂亮的空气感和泛音。而 TANNOY DMT215,天朗监听旗舰，一尘不染的音色和极高的还原度再加上坚固的箱体使其多在世界一线录音棚里使用，电影《铁达尼号》的后期制作就是用此监听音箱。这些高音号角出来的声音，给人听感上带来的是准确的真实空气感的声音，同时声场定位也非常准确，所以，我一直对高音号角及同轴监听情有独钟，这也是我10多年来坚持使用 SYSTEM 1200的原因。

当GENELEC 1031A、DYNAUDIO BM6A等品牌监听来到国内后，似乎JBL这个老牌监听就销声匿迹了。笔者曾经用过一段时间JBL 4412，由于他的钛高音的原因 ，一直感觉金属质感太强烈 ，缺乏中性的监听。在后来在一个项目设计中我使用了一段时间JBL - LSR4326P，带有DSP的JBL监听，于是我做了一个对比 ：1030A 、BM6A、LSR4326P。

说说我的感觉 ：真力高音为金属膜球顶高音，高音上翘，金属质感好，声像有点靠后，当把其后面的微调高音衰减2 dB后，我用BM-6A和1030A比较，基本感觉一样了。（我现在在用一对1030A，高音衰减了2dB）。丹拿的高音是丝膜球顶高音，解析力不错，整体中性，当然其低音的超大音圈设计也保证了中低频的准确 ，听感上可以说要好听些。JBL的LSR4300P系列高音也为丝膜球顶高音，解析力、空气感都不错，定位准确，感觉介于BM-6A和1030A之间，听感上可以说很耐听，并保持了中性的原则。

去年我开始使用EQUATOR Q12后，我认真的听了Q12，有源监听、同轴号角、超大低音音圈，DSP处理-------经过反复试听 ，听我以前的缩混、母带，还有其他的CD,-----我这时意识到 ：准确的监听来了，还带来了真实的空气感和泛音，不过随之的还有他高昂的价格。

那么，有没有真实的听音感觉，同时性价比较好的监听音箱呢，这就是 JBL的 MSC-1的监听控制器和JBL的LSR2328P的到来让我感觉眼前一亮的重要原因。

先说说LSR2328P，高音单元使用的是1英寸的丝膜球顶，低音是8英寸的锥形喇叭，木质箱体及特别设计的面板，非常具有时代的气息。输入的接口和控制也设计很适合多重种场合使用。那么音质方面呢我们来对比一下 ，参考的喇叭还是我自己那些： GENELEC-1031A、DYNAUDIO-BM6A、EQUATOR-Q12，当然 ，这些喇叭的听感我比较熟悉。这次测试所用的声源是TASCAM的CD-A700.及PROTOOLS8 192IO.试听的CD中 包含有国外著名的DG公司的《维也纳新年音乐会》及DECCA公司的管弦乐作品等， 国内的CD降央卓玛的《金色的呼唤》等 以及一些发烧CD,当然还有我自己制作混音的一些母带。

通过几天的反复试听，我有了新的认识 ：

LSR2328P和Q12具有极其相似的声音走向 ：中性、耐听 ，声场真实、定位准确，虽然低音单元尺寸不同，但是LSR2328P的低频仍比较结实 。总体来说 ，LSR2328P介于GENELEC 1031A、DYNAUDIO BM6A之间 ，没有1031A的高音上翘，同时也比BM6A的高音稍具质感，摆脱了原来JBL监听钛高音的阴影，走向更加真实的声音还原的系列。同时，LSR2300P也是和LSR4300P系列的声音走向是一致的。

在这次的对比中 ，我首先使用了JBL的 MSC-1的监听控制器进行了控制室的声场测试和校正（如下图），排出了干扰，MSC-1实际上     就是单独从原来的DSP声场校正中拿出来加上了控制电路集成的一体化监听控制器，可是说，对一般工作室来说，这是一个非常实用的控制器，这也是我在此单独把它放在后面说明的原因。MSC-1有三路输入 ，两路监听输出，一路耳机输出，可以说是经典的控制单元 ，通过USB接口与电脑连接，安装随机带的声场校正软件后即可进行房间的声学参数校正，多数的时候是房间的低音区吸音不好或者没有吸音，所以 ，MSC-1会经过测试后自动的帮助我们进行了声学校正，我的工作室也不例外 ，左39HZ，右40HZ都有 3dB波峰存在 ，信号从MSC-1经过后 ，进行了适当校正，达到了预期的效果.校正后的声音果然低音结实了、真实了。


JBL的 MSC-1的监听控制器

最后的话：

监听音箱选择的时候，还不能说谁谁就是标准，至少1030A不能说是标准，只是因为他来国内的时间比较早。DSP和声场测试校正系统的出现，确实给我们带来了测试监听声学空间的方便，通过它的测试校正，我们可以在比较准确的声场中听到我们的混音。当然 ，你可以考虑选用JBL的 LSR4300P系列 ，EQUATOR Q系列以及GENELEC的 8200A系列，他们都具备这些功能，同时，与JBL的LSR2300P系列配套的 MSC-1-----带有RMC声场校准功能的监听控制系统，也可以帮助你很简单的做好监听空间的声场校正，这也是非常不错的选择，如果 ，你原来拥有了任何监听系统，那么JBL 的MSC-1是你很好的监听伙伴。将自己的声音监听设备升级到专业级别应该算是所有音乐人的梦想吧？一套准确的监听设备可以让原先混乱的低音频段变得准确，这样就可以更准确的调整它们了。
监听系统的“准确性”——也就是让声音能够平直的展现在您的耳朵面前，不会有频率上的不准确的增益或衰减的这种能力，是很贵的。所以在继续氪金之前，不妨问问自己，真的需要一套新的监听音箱吗？

工作室音箱选择实用指南Part 1  
什么时候必须升级音箱？
如果您已经有一套熟悉的监听音箱了，那在与它“亲密”工作的这段时间，很有可能您已经非常熟悉这套音响的声音特征了。比如您已经知道这对音响在某个频段表现比较夸张，所以在您的混音过程中已经会对此进行对应的修正了。所以，在音频制作过程中，了解现有的监听设备就已经成功了一半了，这也是您不需要更换您的监听设备的一个重要原因之一。
但是，如果您的混音经常在某些频段过重或过轻，而且您每次都要手动调整的话，那就说明可能真的要升级设备了。一般来说，便宜的音箱都会在某个区域进行人为染色来让它听起来不那么“便宜”。不幸的是，如果它们增强了低音区域（这是小尺寸音箱的共同特征）您就会在混音时把 Bass 部分拉回去，最终得到一个 Bass 变薄的结果。所以如果您在每一次混音时都会遇到这问题，那就别想了，您值得拥有更好的音箱！
另一个高质量监听音箱的好处是，它会更准确的传递出宽度信息和细节信息。得益于此，您的混音将会是是非常精确地展现在您面前的，可以通过外科手术般精准的 EQ 操作来让音轨彼此分开，好让它们更清晰、独特地展现在混音之中，也可以更直观的把混音中不同轨道的不同元素直观的放置在立体声宽度中的不同位置，这样所有的东西就都能被清晰的听到了。如果您现在的混音缺乏这样的宽度和细节…那也别想了，该换设备了。
最后一个应该升级的理由是：你搬到了一个更大的工作室。低功率近场监听在小房间里很适合，您坐的很近，可以避免听到过多的反射声在房间里来回反射。但是大房间里可能意味着需要更大的功率，那么较小的音箱可能就不够用了。这里我们推荐近场监听，因为中场监听通常需要在房间中做精细的声学处理，这也是它的另一个特性！
Part 2  
技术探讨
开始前，让我们先来学习一下买监听时的行（Hei）话吧！我们在上问已经提到过一些了，比如频率范围，它就是音频频率的范围 — 从低频到高频—这是监听设备可以提供的范围。作为人类，我们的听力范围一般是 20-20000Hz，因此大多数监听也不会下潜到 20Hz（一般只是在 50-60Hz 附近），但如果您专注重低音音乐的话，就可以额外配备一个低音音响来延展低频下潜。
还记得我们之前说到过的准确度吗？频响曲线（频率响应）可以为您指示出这个监听设备有多准确：它会显示频率响应有多“平坦”，越平的曲线就越准确，您听到的就会越“真实”。频响曲线不仅提供了频率范围，还给出了 /-dB 的信息，它表明了以 dB 为单位的范围的上下程度；换而言之就是增益还是衰减。比如 /- 3 dB 数值就是合理的，它表明了某些频率和其它频率会有 3 dB 的差异。
SPL（Sound Pressure Level，声压级）也非常重要，它会给您一个监听设备在多少分贝下不会失真的估测值。您至少可以用 85 dB，尽管不应长时间在更响的音量上监听。一般公认的是，如果您要升高您的话音而高于混音，您就需要降低混音的音量。
下一个技术用语是：有源（Active）和无源（Passive）音箱。
简单来说，有源监听音箱自带功率放大器来驱动音箱，而无源监听则没有，所以您需要与之匹配地单独买个放大器（Amp）来完成这个工作。有源监听不仅仅能避免让另一件设备填满您的工作室，内置的放大器还早就是设计好的、并且与音箱的单元相匹配的，所以整体声音（大概）会是根据单元和放大器配对、调整过的。当然也有优质的无源监听和独立的放大器在市场上供大家选购，但如果您是监听方面的新手，选用专业音响设计师为您配置的已经为放大器、单元校准匹配过的有源音箱则更加轻松。
其它常被提到的术语，包括设备背面的线路输入接口（通常是 XLR 卡农接口或 TRS 大三芯接口）。以 W（瓦特）为单位的音箱单元（就是那个让音箱震动的主要的圆形部件）功率也用来表述许多可以用音量来指示的数据，但是用 SPL 是更准确的表达。重量和尺寸也很重要，这取决于您想要何种程度的便携性，以及您的房间尺寸。
最后，音箱里有很多种单元种类。一个二分频音箱通过叫做 Woofer（低音单元）的单元来传递中低频声音，通过 Tweeter（高音单元）传递中高频信息，三分频监听增加了一个专注于中频的单元给中频。这并不是说二分频音箱都缺乏良好表现中频的能力，许多市面上的产品都能很好地处理这个问题，但是三分频音箱确实更能提供一个完整的听觉体验，但是因此通常会更昂贵。
Part 3  
关于测试与试听的小小建议
没有什么能比得上自己坐下来拿一套音箱亲耳听一听了，而且许多卖监听音箱的卖家那都有一个您可以专门用来试听比较音箱的区域。像这样去试听能学到很多东西，所以多去试听是一个相当值得去做的事情，尤其是当您要为此花不少钱的时候。虽然现在 Adam、Focal、JBL 等等厂商大牛都有一些又好又便宜的设备，但是在一对音箱上您通常要花四位数（ps: 四位数美元，人民币大几千）才会有比较好的结果。
最后，对于试听的一点小建议。当设置用于试听和混音的音箱时，音箱的位置最好离后墙有一定的距离（可以参考音响的说明书），同时让每个音箱都正对着您。将音响的高频单元（小一点的那个）的方向对准您的头部高度，这时候最好的监听位置就是您与两个音响构成的正三角形的第三点上（另外两点是音箱），也就是所谓的“皇帝位”。这应该会带给您最佳的听觉体验。有些监听通过技术提供了更宽的“皇帝位”范围，但这就是如何保证自己在正确位置上的方法，而无关设备。
选购工作室监听是一个复杂的任务，但是今天提到的建议和技巧应该能给您打下一个坚实的基础，让您做出正确的选择。相信在未来几年内，您的音乐事业也会因您现在在时间和金钱上的投资而获得回报！ 

工作室音箱选择实用指南

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(出处: 音频应用)