莫扎特
(1)莫扎特在西方音乐史公认的旷世奇才,出生于奥地利的萨尔茨堡,与海顿、贝多芬一起将维也纳古典乐派成就推向顶峰。4岁开始作曲,7岁第一部交响曲,11岁第一步协奏曲,12岁第一部歌剧。
(2)浑然天成的作曲方式,所有乐器在同一时间演奏的音符全部写出来,被誉为上帝的一位“抄谱员”
(3)莫扎特的天才,是因为有一个非常珍惜他才华的父亲(也是一位为教廷服务的音乐家)。天才也不代表不努力,莫扎特曾说:“我每天花8小时练琴,但是人们却用天才两个字概括我全部的努力。”
(1)莫扎特的音乐典雅,没有极度的喜悦和悲伤;音乐线条简单,非常流畅。
(2)莫扎特音乐的精神层次的追求可以用“宿命论”来概括,如果音乐以忧伤开篇,那么结尾一定也是悲伤的,不像贝多芬是以一个斗士形象出现,一开始以压抑紧张开端,以胜利光辉作为结局。
(3)莫扎特音乐的精妙之处在于好听却不明显,只在关键处闪光。总是冷不丁地冒出一句神来之笔,用极为精妙的旋律抓住人心。
莫扎特:唯一能掌控歌剧的德奥音乐家
莫扎特的歌剧是一个完整自洽的体系,不属于意大利,也不属于德奥,歌剧中戏剧性极强,音乐优美,同时非常好兼顾剧情,情节百转千回。
代表作:
《后宫诱逃》:第一步著名德语歌剧
《费加罗的婚礼》
《唐璜》
《魔笛》:其中有一段歌剧最著名的唱段
演奏技术层面:相对简单,不会有诡异复杂的音形,给人大道至简的感觉。
演奏技巧层面:非常高深,指的是演奏中诸多的精巧设计需要融入很多对乐曲对艺术的思考。因为音符简单,就更需要演奏家放入更多心思研究,才能演奏出真正的莫扎特式风格。
此外,莫扎特不是一个中规中矩的人,性格中有搞怪的特质,所以在演奏中会加入即兴创作,有诸多令人难以预测给人惊喜的片段。
维也纳之所以从古典主义开始被称作“音乐之都”,除了经济实力发展,也离不开约瑟夫二世(当时神圣罗马帝国皇帝)对音乐的极力支持。当时也集聚很多音乐家:
克莱门蒂:是莫扎特强有力的竞争对手。作曲家、钢琴家、指挥家、乐器制造商、音乐出版商。
萨里耶利:负责皇帝的音乐教学,做过贝多芬的老师。(详细介绍观看电影《莫扎特传》)
胡梅尔:莫扎特的入室弟子,吸收了很多莫扎特的创作技巧,但对后世影响最大的只有一部小号协奏曲
下一篇介绍扼住命运的咽喉的贝多芬,敬请期待。
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