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莲纹的图案形式
缠枝莲：缠枝莲由花瓣、莲枝、莲叶三部分组成。其绘花朵上下周转，枝叶相互缠绕成图案形式，中间衬以莲花。
折枝莲：折枝莲属于单独纹样，由单朵荷花与带枝茎或没有带枝茎的荷叶组合而成，它与周围的图案是分开的。
勾莲纹：勾莲纹主要由缠枝莲纹逐渐演变而来，主要是将缠枝莲纹“根脉相连、缠绕不断”的构成形式，通过转换连接方式形成了“根脉不接、相互勾搭”的构成形式。
并蒂莲纹：它是在自然条件下从一枝荷花茎杆上同时长出两朵荷花，在自然界中实属罕见，所以自古以来人们把它作为吉祥、喜庆的象征。
莲池纹：莲池纹是由写实莲花、莲蓬、莲叶和水草等组合而成，旨在描绘莲池美丽景色。
（见图二）
莲纹的表现技法
刻花、印花、绘花
（见图三）
莲纹的历史发展
南北朝：莲花纹饰首次出现于瓷器上，是在南北朝时期的青釉莲花尊。尊上的莲瓣、团花、飞天等装饰题材与南北朝时期盛行佛教文化的历史背景相吻合。
（见图四）
唐：唐代瓷绘莲纹风格多样，类型不一，瓷上绘画贴近真实莲花的形态。
釉下彩绘莲纹出现，也丰富了瓷绘莲纹的表现力，把瓷绘莲纹推向了一个全新的时代。
宋：此时的瓷绘莲纹已很少单独出现，它大多与其它动植物纹结合。
总体而言，宋代的瓷绘莲纹呈现出一种秀丽婉约的美感。
（见图五）
元：元代瓷绘莲纹形式更为丰富多样，尤其是元青花的出现，让瓷绘莲纹更多地以绘画的形式装饰在瓷器上，整体风格更为灵动活泼，莲纹也更为细腻传形象逼真。
（见图六）
明：明初莲纹主题图案沿袭了元代的风格，但画面会更为疏朗有致。
永宣时期莲纹工整有序，布局渐趋疏朗，注重空白的装饰效果。在青料使用上，苏麻离青色浓艳晕散。
成弘时期青花类纹饰的画法以双勾填色为主，线条细弱流畅，填色大笔填满。国产青料平等青，呈色灰蓝，清淡柔和，发色均匀，不易晕散，故线条有如游丝般细弱。
（见图七）
清：清康雍乾三朝的制瓷工艺可谓是发展至巅峰。
清康熙时期的莲纹多同花同向布局，构图疏朗，写实莲荷纹最为著名；雍正时期的瓷绘莲纹纹饰题材广泛，色彩秀丽多姿，特别是缠枝莲纹饰，清新淡雅，工整华美；乾隆的莲纹繁复绚丽，缠枝莲纹结构规整，纹饰整齐划一。
（见图八）
当代窑口莲纹瓷器大赏
克勤堂：仿元青花“一路连科”杯
春风祥玉：青花缠枝莲纹压手杯
艺林堂：黄地粉彩缠枝莲纹斗笠杯
谈窑：万花献瑞杯
（见图九）
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