在上两篇关于古玉砣具的研究系列文章中，我们重点的研究与学习了古玉大砣，古玉细砣，古玉宽砣，与古玉平砣，在我们研究实践中方老师通过反复考察对比五种砣具的特征与工痕特性，与诸位进行了彻底深度的学习研究，我相信认真学习阅读的同学和玉友必然是深有所获，悟性高的朋友已经可以进入古玉自我鉴定与收藏的门槛。
（古玉五种常规砣具）
通过前两篇文章的学习，我们已经深度的学习与研究了除（古玉斜砣）以外的其他四种砣具，那么今天这篇文章，将重点讲解古玉斜砣的与古代玉器之间的对应关系与工痕特征，为系统性的学习与研究古玉打下坚实的基础，完成整个古玉砣具的研究。
（古代原始制玉技法）
本着古玉研究认真负责的态度，走访了苏州几位制玉名家（依然保持着使用古代技法制玉），对砣具的每一道工具的使用与工痕的特征进行了记载与对比，本人也是受益颇深，对砣具与玉之间的关系有了更深层次的认知，对于古玉斜砣的研究也有了更为扎实的技术支撑。
（古玉砣具，斜砣）
古玉斜砣，顾名思义，它的工作重点在于斜面（诸位同学以及玉友，这里一定要做深度的记录和思考，刻进脑子里去），通过斜面与古玉平面之间的研磨，斜砣的不断旋转，达到解玉磨玉的效果。
（斜砣主要工作面）
（斜砣研磨古玉工痕特征）
对于斜砣与古玉之间研磨后所产生的痕迹，如上两图诸位同学以及玉友们要有深度的思考和牢记，斜砣的工痕一定是这样的，就像锤子砸地是个坑，大刀砍地是个V凹槽一样的道理，砣具决定了工痕特征。
典型斜着砣特征（西周俗称一面坡）
那么对于斜砣与一面坡又是如何形成的呢，西周的一面坡，简单来说是融合了划刻，细砣，斜砣以及推磨工艺两种，可能我们从视觉感官上只能看到斜砣与推磨，前面的细砣与划刻都被打磨殆尽。
（三门峡博物馆收藏玉戈）
通过以上馆藏古玉半成品的研究与当代制玉名家的学习，可以很明确的得出一个结论，那便是先绘图，后划刻或细砣走线，形成大概轮廓后，再用勾砣沿着已经划刻好的沟槽进行勾砣研磨，以此来保证勾砣与玉接触的时候不会滑砣，确保纹饰的稳定性，避免跳刀以及歧出的发生。
专注而耗费精力古玉文章写作而成，心中颇感愉悦，结尾处与诸位玉友闲聊两句，我觉得作为一个喜欢古玉的人，真正爱好古玉的人，我觉得是应该去研究去收藏去保护古玉，我写文章的初衷也是如此，很简单，就是希望真正喜欢古玉文化与古玉收藏的人，能够有个窗口可以阅读一些有质量有深度有意义对收藏有帮助的资料，继而可以用自己的一己之力与热爱去收藏去保护去传承老祖宗留给我们以及我们后代的一些古玉文明，因为持续的写了一点点古玉文章，所以在国内互联网平台各个网站遇见了关注我的几十多万的粉丝，也有朋友建议我开启文章收费模式，我觉得那样就违背了我把专业知识写出来的初衷，因为我并不是一个专业的写作人，我也是一个热爱收藏的古玉人，我也经历过手中握着古玉无从鉴别的艰难岁月，那种迷茫和心酸只有经历过的人才懂，而我又深切的知道，愿意去迷茫去心酸的都是真正从心底喜欢和热爱古玉的，也许我这个窗口有点小，但是我绝不会让他只为金钱去服务，如果那样我觉得文章与我都没有存在的意义，我希望所有真正喜欢古玉的人，不管你是富有还是贫穷，都能看到黑暗中的一道光，这温暖希望可以陪伴你走过艰难与迷茫。
作为一个有梦想，有情怀的青年一代，我们可以试着去做一些有价值，有意义的事，而非怨天尤人，空怀一生年华，在虚度中让其燃尽.....
我喜欢鲁迅先生在（热风.随感录）中说的一句话：
愿中国青年都摆脱冷气，只是向上走，不必听自暴自弃者流的话，能做事的做事，能发声的发声，有一分热，发一分光，就像萤火一般，也可以在黑暗里发一点光，不必等候炬火。
此后，如竟没有炬火，我便是唯一的光，倘若有了炬火，出了太阳，我们自然心悦诚服的消失，不但毫无不平，而且还要随喜随赞美这炬火或太阳，因为他照耀了全人类，连我都在内，至此，愿我的古玉文章犹如黑暗里的萤火虫，照亮诸君黑夜中前行的路。
方叶之
古玉学者敬呈
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