迷影对生活流的电影偏爱有加，这类电影往往在电影拍摄技巧上没多少花样，故事也完全与波澜壮阔搭不上边。这类生活流的电影只是在记录生活本来的样子，因为真实，所以也容易打动人。
与冲突激烈的商业大片相比，生活流电影显得格格不入。动不动两三个小时的时长，很少移动的摄影机，缓慢的剧情推进等等都让很多人望而却步，但如果静下心来能细细品味，肯定会有很多收获。
很多著名导演都喜欢拍生活流电影，比如贾樟柯的《小武》《三峡好人》，伊朗著名导演阿巴斯的《何处是我朋友的家》《生生长流》《橄榄树下的情人》，杨德昌的《一一》，去年的奥斯卡热门《海边的曼彻斯特》等等。
现代电影理论宗师巴赞强调电影的真实性，电影的意义在于揭示现实的本来面目，为了达到这一目的，长镜头运用就显得尤为重要。长镜头简单来讲就是连续记录，摄影机不去干扰演员的表演，这样就省去了剪辑这一步骤，观众看起来也更觉真实。
上面那些电影中的长镜头就足以让很多人望而却步，但这也是这些电影受欢迎的原因。
《橄榄树下的情人》结尾，侯赛因追随塔赫莉步履不停，一路述说着自己的爱慕之情。我们跟着摄影机来到了山顶，此时，摄影机停在了制高点，男女2人依然走着之字形山路，离镜头越来越远。这一长达4分钟的远景长镜头完美呈现了2人的关系，从远处侯赛因的声影我们也可以判断出他求爱成功，美丽的橄榄树在山坡下摇曳，侯赛因朝着摄影机的方向飞奔，圆满的结局。
有一部分生活流电影将重点放在了人生的种种不如意上，这就是近年来比较流行的“丧”文化。《海边的曼彻斯特》就是这样一部电影，男主因自己的过失失去了家人，哥哥因意外去世后他回到了伤心地，慢慢的我们了解了他的过往，还未弥合的伤口又一次被撕开。
喜欢这些“丧”电影，是因为这些电影表达了更真实的一面。在一般电影中，各种困难问题一个“几年后”就能完美跳过，生活最真实的一面被切割掉，我们看到的更多是美好。
《天堂电影院》中有句台词：
“生活不同于电影，生活……更艰难。”
这句台词道出了生活与电影最大的区别，敢于面对凛冽的现实，是需要勇气的。
说了这么多，生活流的电影中，迷影最喜欢的是台湾著名导演杨德昌的《一一》。
细心的人会发现我的头像就是《一一》的剧照，这个背着身体的小孩，深深打动了我。
看完《一一》如同过了一生，重病去世的奶奶，恋爱中的婷婷，深陷中年危机的NJ，爱给别人后背拍照的洋洋。一家人给我们展现了普通家庭最真实的一面。
人到中年的NJ，每天都干着自己不喜欢的事，与妻子无更多交流，心心念着能重新生活一次，但见过初恋以后才发现，重新生活一次，不也是那样。
电影中的洋洋不了解死亡的真正含义，面对奶奶的病逝，他在灵位前述说着对奶奶的思想。
电影中的台词充满了哲理，每一句都揭示着生活的真谛，值得用心体味。
因为《一一》中的一句台词，我对电影有了更深刻的认识。看电影看的是别人的人生，但也算是自己的经历，电影发明以后，人类的生命比起以前至少延长了三倍！
如果要排我自己的影史前十，我会把《一一》放在前五的位置。
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