'寿则多辱'是作家周作人晚年经常挂在嘴边的一句话，语出《庄子》，意在表达过于长寿的人会逐渐经历病痛、无用、不敬之辱，品尝极度的老年失意之感。
寿则多辱，路暗且长。这是一个人最悲哀的晚年景象。
所以当看到电影《骡子》里，一位90多岁的老人因年轻时醉身事业，晚年被家人孤立，踽踽独行于世时，我几乎预料到这又是一个壮士迟暮的故事。
没想到画风一转，却变成了老骥伏枥，志在千里的传奇。
年轻人与老年人的价值偏差
年轻人为生活奔忙，目的性强，丰富繁琐的社会活动让他们忘却自我，无论是工作还是家庭，他们时刻被一种强烈的被需要感簇拥着。
而老年人不同，他们被需要的原因仅仅是亲情纽带的维系，没人需要他们为家庭或者社会做什么贡献，于是老年人常感到价值缺失，认为自己不再重要，反而成了拖油瓶，从而陷入不断的自责和愧疚中。
这时，很多年轻人还会劝告家里的老人好好休息，没事儿不要瞎折腾，这种劝诫更加重了他们的自卑。
《骡子》中，男主角厄尔.斯通养花事业失败，在90多岁时走向破产，变卖了房产，最后只剩下一辆老破车。
仿佛一开始就是结局，一切看起来毫无生机。但点醒他的，只是前妻的一句揶揄，她控诉他没有为外孙女的婚礼贡献一分钱。
幸亏厄尔还有自尊心，还想找回存在感。于是他接下'送货'生意，架着老破车完成了第一次任务。
拿到报酬，他立刻支付了外孙女婚礼的酒水钱。婚礼上，他一边喝着酒，一边接受大家的致敬，满脸堆砌着自豪。
作为一名老兵，厄尔对老兵俱乐部感情颇深，可因为缺少资金，老兵俱乐部不得以停止运营。于是在尝到第一个甜头后，他便开始实行第二个计划——重新建立老兵俱乐部。
紧接着，赎回自己的房子，重新置办养花事业，靠着'拉货'这项工作，厄尔实现了一个又一个人生愿望。
此时此刻，他不再是一个遭人嫌弃的孤独老者，他甚至比年轻人活得还有力量。
可以说，厄尔从年少到年老从未放弃过'瞎折腾'。年轻时，为了养花事业置家庭于不顾，连女儿的婚礼都没有参加。年老时，给他一个支点他仍可以浑得风生水起。厄尔分明就是90岁的身体，20岁的心脏。
究其原因，他一直在自己创造价值感和存在感。他是不是个中用的人，从来都由不得别人评价，女儿的无视，妻子的讽刺都不是阻力。大家越觉得他处境悲惨，他越要翻山越岭证明给人看。反而现实中多少人到了中年，就开始丧失这股韧劲儿了。
弗洛伊德说过:'人类是充满欲望并受欲望驱使的动物。'为什么人到暮年越加没有生气，因为不用赚钱、不用养家，名利金钱全都是浮云，他失去了欲望，就只能把满足感转嫁到儿孙身上，期盼家庭和睦、美满幸福，在视线转移的过程中逐渐失去自我。
老年人的舒适区
舒适区真是个可怕的东西，年轻人沉迷舒适区会丧失社会竞争力，没想到老年人沉迷舒适区一样会与社会脱节。
很多老年人不愿改变，我们用上智能机时，他们觉得手机能打电话就可以，微信都普及了还有很多老人不愿安装。他们总觉得自己已经跟不上时代，就没必要与时俱进了，毕竟学习速度总也比不上科技更新的速度。
从生理角度上看，离开舒适区时，大脑会从适应的状态抽离，做出物理改变，对老年人来说，他们需要消耗更多能力去适应新环境，所以才会做出抵制行为。
并且强制改变会让他们否定自己积累了一辈子的经验，加重无力感，很容易伤自尊。
但这个问题在厄尔身上从来没出现过。
即使厄尔落魄地拉着一车家当，可怜巴巴地无处可去，他也没有回去找前妻和女儿，过寄人篱下的生活。
他接受了墨西哥线人的推荐，给一伙人“送货”，只是后来他才发现，自己竟然是给贩毒组织运送毒品。
在与黑社会团伙交涉的过程中，他丝毫没有甘拜下风。尽管线人给他安排好了明确的路线，他依然我行我素，中途去吃个猪肉汉堡，或是探望朋友，没想到因为行程太随性，竟多次躲过了警方的怀疑。
厄尔亡命天涯的生活中，一点没有老态龙钟的模样。
社会总会给老年人一定的舒适空间，比如倡导尊老，一切以长者为优先，所以才出现了很多倚老卖老的情况。
但厄尔坚决杜绝了老年特权。被抓后，律师想以年纪大，失去辨别能力为由，为他进行无罪辩护。况且黑社会团伙从来没告诉过他运输的货品就是毒品。结果开庭当天，厄尔打断了律师的说辞，主动承认自己偷看过货物。
可以说，他从没躲在社会的特殊照顾下行使利己的权益，反倒跳出弱势群体的庇佑去感染更多年轻人。
他随性潇洒的人生态度感染了一起合作的黑社会人士。第一次合作时，他们严肃而可怕，用枪抵着厄尔做出严厉的警告。而厄尔不卑不亢，依旧想说什么说什么。相处几次后，大家也开始与他调笑，甚至厄尔还成了人生导师，劝别人'从良'。
很多人觉得自己老了，该把社会让给年轻人了。其实不然，这个社会是由各种群体构成，每个人都是社会的主人。
2008年，英国的老人们曾对一个路标抗议，路标上画着一对拄着拐杖的夫妻，互相搀扶着佝偻前行。路标旨在提醒驾驶员此附近经常有老人出没，需减速慢行。当地老人认为此路标对年龄充满歧视，为什么老人的形象一定就是驼背弓腰，一副行动不便的样子？
也许，当你把自己自动化为弱势群体的那一刻，你就真的弱势了。
理想主义的力量
《骡子》中，厄尔的人物形象是十分丰满的。他没有绝对好，也没有绝对坏。
站在家庭角度讲，他是个彻头彻尾不负责的人，退役后一直醉心于养花事业，宁可去领奖也不参加女儿婚礼，导致妻子和他离婚，女儿仇视他半辈子。
但站在事业的角度，他又是个彻头彻尾的理想主义者，一个家庭给理想让步的斯特里克兰式人物。
如果说人这辈子固有一爱，那么厄尔最爱的就是花，对于养花他是忠贞不二的。
就连监狱也关不住他，身陷囹圄，他依旧靠养花来自我救赎。
对于这样的人物形象，我们不能从单一的角度论述他的好坏，只能说他把所有崇高的精神都给了理想。
你不能说他好，但他一定是强大的。
这种强大让他无所畏惧，他根本不在乎身处监狱内还是监狱外，他只在乎自己还能不能养花。
理想主义正是一个人内心永不枯竭的力量。
在电影《碧海蓝天》中，主角雅克同样是理想主义般的存在，他热爱潜水，甚至把自己看成大海的儿子。哪怕大海吞噬了他父亲的生命，哪怕心爱的人怀有身孕，他依旧选择沉溺。
对他来说，葬身大海不是死亡，而是理想的重生。
他们对理想的坚持胜过利益，能超越思维与行动上的界限，并且在追寻的道路上永不放弃，甚至越挫越勇。
也许他们的存在对于别人来说是不幸的，但他们自己一定特别幸福，因为无论世界怎么变，他们都拥有永不改变的坚定与满足。
生命定位之反思
《骡子》这部电影处处体现了对生命定位的反思。
主角厄尔完全不像一个90岁的老人，他始终没有停止'折腾'，颐养天年对他来说如同笑话。
而剧本取材于真实故事，厄尔的原型是莱奥·厄尔·夏普，这位老人年轻时曾参加二战，跟随盟军深入意大利作战，还获得过一枚铜星勋章。
战后他经营一家小型航空公司，破产后又专心研究花品嫁接，他种出的玉簪花闻名遐迩，甚至被老布什邀请到白宫种花。
晚年的他如同电影描述的那样，一度破产，又误打误撞地从事起毒品运输工作。
年纪大再加上运输量大，让他成为了贩毒界的传奇。
而影片的导演伊斯特伍德——同样是厄尔的扮演者，今年89岁，这部电影刚一问世，他就被好莱坞称赞为'宝刀未老'。
55年前，他曾是美国西部片的大明星；62岁时，他执导的电影《不可饶恕》获得4项奥斯卡大奖；2004年，他操刀的《百万美元宝贝》再次斩获奥斯卡最佳电影、最佳导演等多项大奖。
就在大家认为他要挂冠的时候，去年他再一次献出《骡子》这部高分电影。
伊斯特伍德曾说：'很多人退休后，就会寿终正寝。这种情况男性比女性更普遍。因为女性通常对家庭事务很感兴趣，男性则不然。'
对他来说，从来没有退休这种说法，生命不息，所爱之事则不止。
美国一位临终关怀从业者问过不少将死之人，你这辈子最后悔的事是什么，结果很多人都说：'我没有过我自己想要的生活。'
因为他们这辈子都活在别人对自己的定位中，活在别人的期待中，却鲜少为自己活一把。
年少时听从父母安排，年轻时服从领导指挥，中年时受累于家庭，最后到了晚年还要看孩子的脸色。
从一开始就失去给生命定位的权利，又怎么掌控自己的人生？
生命的宽度在于它丰富多彩的可能性，而要不要拓宽，这把钥匙始终掌握在自己手中。
希望我们一把年纪时，不用仅靠回忆而活。
联系客服
