《观画与游园》

艺术的遇见自然

观法

观今山川,地占数百里,可游可居之处十无三四,而必取可居可游之品.君子之所以渴慕林泉者,正谓此佳处故也.故画者当以此意造,而鉴者又当以此意穷之,此之谓不失其本意.

——郭熙《山水训》

沈周·雪山图

唐寅·溪山渔隐图

王维·辋川别业图

心画

历来中国画不是对实景的记录，而是画室的产物。

——高居翰James Cahill

散点·居游

吴历的《墨井草堂消夏图》中，从右到左依次展开了岛、湖、桥、屋、山、堤，描绘了一个多视点、多场景的安详，宁静的田园风光，观赏时如在画中游历一般.....

王蒙的这幅立轴以下至上，展示了巨石、滩涂、院落、山中飞瀑，从纵向上运用多视点，让人身临其境的居游.....

段落·分层

范宽的这幅气势磅礴的立轴从画面结构看分为三个段落，前景巨石滩、中景溪水奔流、背景飞瀑高山.....

倪瓒的《秋亭嘉树图》分为前景茅屋山石、中景湖面、远景远山，同为三段的分层结构.....

连绵·居游的展开

唐寅的《溪山渔隐图》卷轴，分为多视点连绵不断的不同的空间片段。或泛舟江上、或坐渔舍水榭之中、或舍内促膝、或凭栏观钓、或策杖闲步.......

《仿黄鹤山樵山水图》立轴画描绘了高山峻岭的奇雄郁茂之景象，人在山中，或跨桥、或居屋、或沿溪，或停在半山茅屋中.....

观法·以小观大

萧云从的《黄山松石图》以卷轴的方式描写山间松石多视点，不同的状态，溪泉、飞瀑、山道....虽整幅画卷不见山的整体气势，但仍感到了山的雄浑与气魄！

观法·遮罩

仇英的扇面图《竹高士》这个雅集场景你在观看的时候处于内外交混的当口.....以一个竹林限定视角去观看它.....

观·山水画

传统中国山水画，是一个周遭的世界，所谓周遭，就是置身其中的，内部的方式，是交混的人与环境，难以择清。这个交混方式要以画的方式呈现示人，而观者未必不是画中人。

心园

中国园林向来不是对自然的描摹，而

是“观法的自然 

观·山水

观·院落

观·中国空间

中国建筑空间营造不是像日本枯山水那样的意境。它并不引导人们去观察和欣赏静止的景致。中国的观点不是从一个围合的空间欣赏外界的景色，而是通过一些固定的围合来实现步移景异的效果。中国人是在行动中体验空间的

——李晓东

墙廊

空间蒙太奇

景象空间的创作，实际上是观赏景面的编排。景象构图自始至终都是相对游览来考虑的。游者从既定构图的景象中得到园林艺术感受，是一系列景面重叠印象的总和。所谓“曲径通幽”、“豁然开朗”等园林艺术效果，都不是一个景面所能完成的。景面犹如电影艺术的镜头画面，把若干景面组织起来，犹如对电影镜头的剪辑，也就是蒙太奇处理。园林艺术也只有通过对景面的蒙太奇处理才能表达思想、情趣，才能产生生动的感染力。

——杨鸿勋

动观

静观

渗透

项目案例