“巴洛克”艺术的繁复绚烂，是怎么形容都不过分的，虽然曾经饱受诟病，但谁又能真的拒绝烟花一般的美丽哪？就像一个大美人，只要美到惊艳，管她有没有才华，一样会爱慕不已，何况才华还是有的，只是被美貌掩盖了而已。“巴洛克”艺术就是这样的一位大美女，有才华，被误解，依然自顾自的炫耀。
走在罗马老城区的街头，抬头转弯间，不经意就与一座教堂相遇，绝大多数都是巴洛克时期的产物，很多教堂外观并不起眼，但是走进去，往往会被吓到，美轮美奂的装饰、雕塑、壁画，迎面扑过来，当时就懵了，半晌回过神来，叹一声“真他妈的牛X。”
我就这样被美丽砸晕过很多次。其中砸的最狠的一次就是——罗马罗马圣依纳爵教堂（Chiesa di sant'lgnazio）或译成圣伊纳吉奥教堂。
圣依纳爵教堂
“天堂”是什么样子，谁见过那，但至少应该像安德烈∙波佐的描绘吧。
安德烈∙波佐是巴洛克中后期的天顶画大师，他最擅长的是立体透视的绘画技法，在平面上或弧面上改变空间，造成视觉错乱感，让整个天顶空间无限延伸。其中最具代表性的就是这座圣依纳爵教堂。
天顶画《圣依纳爵升天》 安德烈∙波佐
从教堂中间的镜子里看天顶画《圣依纳爵升天》
天顶画《圣依纳爵升天》 安德烈∙波佐
安德烈亚·波佐（Andrea Pozzo）是巴洛克时期著名的天顶画家，他发明出一套独特的画法，借助视觉的错觉，使整个天顶无限延伸，形成立体的天堂，这幅《圣依纳爵升天》是他的代表作品之一，教堂从窗户的位置往上就是一个弧形的拱顶，并不太高，波佐在这个基本高度上又加了三层视觉高度，更有天堂的上升部分，使得看上去更高，几乎有了无限空间。
圣依纳爵教堂穹顶的透视图 安德烈∙波佐
教堂的穹顶也是绘画错觉的产物，从祭坛的位置看过去完全不是穹顶，只有站在教堂中间看去，穹顶的立体透视感才刚刚好，是安德烈∙波佐在一个圆形平面上创作出来的。
从祭坛位置看圣依纳爵教堂穹顶 安德烈∙波佐
上面两幅穹顶的对比可以明显的看出来大师波佐的心机。
祭坛
祭坛上的天顶画
巴洛克时期教堂的典型规格是一进去是一个长方形的大厅，快到祭坛的位置一个横向的长方形大厅，从平面图来看就像十字架的形状，十字架交叉的地方往往会有一个圆形的穹顶，祭坛部分经常是半圆球的弧面，长方形大厅的两边会有多个小礼拜堂，越大的教堂小礼拜堂就越多，单位面积也更大，这种就是标准的巴洛克时期教堂的建筑结构。
圣依纳爵教堂的规格基本符合巴洛克的特点，唯独中间缺少一个真正的穹顶。
下面介绍一下两个耳堂部分，祭坛前面横向的长方形大厅两边比主厅各长出一块面积，就是两个小耳堂了。
左耳堂的祭坛
《天使报喜》 大理石雕塑
螺旋形的大理石柱很有特点，贝尔尼尼在圣彼得大教堂的祭坛首次使用了这种设计，把巴洛克推向顶峰。这里应该是借鉴了贝尔尼尼。
左耳堂的天使雕塑（一）
左耳堂的天使雕塑（二）
右耳堂也使用了螺旋大理石柱。
大理石雕塑《圣依纳爵的荣耀》
右耳堂的天使雕塑（二）
巴洛克时期最著名的雕塑大师贝尔尼尼太有名，所以之后的雕塑都受他的影响，这几尊天使和贝尔尼尼的天使风格非常相似，下面是贝尔尼尼在树林圣安德烈圣殿的雕塑，可以和上面对比一下。
《天使》 贝尔尼尼
右耳堂里面还有一个小礼拜堂，里面的雕塑也可以看一下，幕布部分均为大理石雕塑。
《教皇格里高利十五世》
这座教堂最好的当然还是大厅里的天顶画，下面展示一下细节局部。
从上面的细节部分可以看出，人物的形象正面看是变形的，只有站在大厅中间宏观来看才够立体和谐，阴影部分是刻意画上去的，让壁画非常有立体感。
左侧小礼拜堂安放圣物的神龛，里面是镂空的，安放了圣徒留下来的圣物，水晶制的小盒子里往往装了一节骨头，一团毛发等。
拱顶和大厅的连接处也装饰的非常美丽。
门口右侧小礼拜堂内有一个木制的建筑模型，制作的非常精美，是文森佐∙潘多夫（1905-2005年）的作品。
这座教堂距离罗马最著名的建筑“万神殿”非常近，从万神殿门口的柱子左边正对着那个巷道走进去不到100米就到了，所以如果你到罗马旅游，一定会到“万神殿”，那么也顺便来这里看看吧，相信一定会超出你的预期。
我曾数次带国内朋友来参观，无一不被震撼到的，真真是隐藏在深处的好地方。
《安德烈∙波佐》
安德烈∙波佐（Andrea Pozzo）1642年生于奥地利统治的特伦托市（现为意大利管辖），他早年在科莫和米兰的学徒工坊学习，23岁加入耶稣会，早期绘画受鲁本斯影响，天顶画艺术大师，也可以说是巴洛克最后的大师。
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