------丘比特与普赛克大厅------
法尔内西纳别墅是由锡耶纳银行家阿戈斯蒂诺·基吉委托，由巴达萨热·佩鲁齐设计建造的，就是上一期加拉蒂亚长廊中星座天顶画的画家，原来，整座建筑也是他的作品，看来当时的艺术家很多通才。
十六世纪末，这座别墅被法尔内西纳红衣主教购入，因此而得名。今天我们要介绍的是其中最核心的一个房间——丘比特与普赛克大厅，这个房间位于别墅的一层，从门厅进入后第一个中间核心位置的大厅，是整座别墅的主厅，因此，这里的装饰毫无疑问是重中之重，主人也不负众望，请到了当时罗马最负盛名的拉斐尔工作室来完成，与加拉蒂亚长廊不同，这座房间全部为拉斐尔工作室的作品，因此，风格非常统一，内容连贯，虽然大多数作品并非拉斐尔亲自操刀，但是大师加持，必是精品。
丘比特与普赛克大厅
这座大厅的窗户很高，很明亮，但对壁画来说就是灾难，紫外线的侵蚀让颜色很难长久保持（所以去博物馆一定不要开闪光灯），所以能保持到现在的光鲜亮丽，一定是经常修复的结果，所以大家且看且珍惜吧！
丘比特与普赛克大厅的天顶
天顶画的中央是两幅大壁画《丘比特和普赛克的婚礼》、《众神的聚会》，这两幅据传是拉斐尔亲自操刀的作品，不过以拉斐尔当时的炙手可热，订单多到做不完，所以挂名的可能更大，因为，我见过的，认定是拉斐尔本人的作品，均让人叹为观止，这两幅当然也很精彩，但还是有疑虑，因此，我大胆猜测，这是工作室为主完成的作品。
这个大厅使用了希腊神话里，爱神丘比特和人间公主普赛克的爱情故事，因此这个房间也被称为丘比特和普赛克大厅。
普赛克是一位罗马公主，她的外表和内心都美丽无双，这引起了爱与美之神维纳斯的嫉妒，她派丘比特到人间惩罚普赛克，想把她嫁给最凶残丑陋的怪兽，但事情出了纰漏，当丘比特看到普赛克的一刹那，他就被吸引了，慌乱中金箭划伤了自己，于是他无可救药的爱上了普赛克，并把她带回天上的宫殿，和她生活在一起，纸包不住火，这件事终于被维纳斯知道了，她怒火中烧，给普赛克安排了一系列难以完成的任务来刁难她，结果普赛克人品大爆发，一一完成了任务，让维纳斯也无可奈何。
因为普赛克是肉体凡胎，于是丘比特去请求宙斯帮忙，宙斯同意了，在众神之前承认她为女神，并封为蝴蝶仙子，还给他们准备了正式的婚礼，至此，维纳斯也接受了这个儿媳，一切皆大欢喜。
这个大厅的天顶画就是以这个故事创作的两幅作品。下面先介绍《众神的聚会》，因为我觉得这部分应该发生在前，是丘比特向宙斯求情的画面。
《众神的聚会》 拉斐尔·桑西
这幅局部就是丘比特向宙斯求情的场景，母亲维纳斯也在旁边附和，她最终也接受了这位外貌美、心灵更美的姑娘。
坐在上方主位的就是大神宙斯啦，他经常伴着鹰一起出现，宙斯左边拿着三叉戟的是海神波塞冬，波塞冬的左边是冥王哈里斯，辨别哈里斯的两个重要标志，就是他脚下看守地狱之门的三头犬，和他手上的两股叉。
在画面的右边，黄蓝裙子的姑娘，就是整个故事的女主角普赛克啦，她安静娴雅的坐在宙斯旁边，聆听着众神的讨论。在她的上方，是阿波罗的孪生姐姐月亮女神、狩猎女神和生育女神狄安娜，标配是头上的月亮标志，经常手拿弓箭出现。她的右边就是宙斯都不敢惹的女儿雅典娜了，标配就是满身盔甲，胸口有美杜莎头为装饰。
下方这位裸体壮男在整幅构图里面非常抢眼，我分析有可能是尼罗河神，因为附近有狮子，代表非洲，还有斯芬克斯神，那基本就和埃及相关了，形象和我见过的多幅河神形象相似，当然这只是推断。
河神正上方的是酒神的教养人西勒诺斯（有时是饮酒过度的肥硕大肚腩，有时正常，但都头缠葡萄藤，经常和酒神一起出现），他右边是酒神巴库斯，两位都头戴葡萄藤显示其身份，酒神的右边是他的妻子，那位米诺斯牛的故事里给王子线团的公主阿里阿德涅，后来被王子抛弃，嫁给了酒神。酒神崇拜的历史非常悠久，古罗马时期还有相应的酒神宗教，后来因不符合主流价值观被禁止，但是，意大利对酒神的热爱从来没有熄灭。
左上角绿色衣服的双头神，是雅努斯神，这位必须详细介绍一下。
雅努斯(Janus)是古罗马时期的门神，具有前后两个面孔或前后左右四个面孔，象征开始，也执掌结束，因此两副面孔，一副看着过去，一副看着未来。
《雅努斯神》 梵蒂冈博物馆
雅努斯又是战争与和平之神。在战争时他的神庙大门敞开，表示雅努斯出去帮助罗马人作战；在和平时就大门紧闭，表示雅努斯在神庙里保佑人民平安。
雅努斯神崇拜也成为凯旋门的起源，罗马士兵出征时，都要从象征雅努斯的拱门下穿过，罗马早期的凯旋门都是两个前后方向的单向拱门，如罗马君士坦丁凯旋门，而发展到后期，形成四方双向拱门，如巴黎凯旋门。
君士坦丁凯旋门&巴黎凯旋门
君士坦丁凯旋门距今约1700年，巴黎凯旋门距今约200年。
令人唏嘘的是，君士坦丁凯旋门不管是在历史价值还是艺术水准上，都远超后面的巴黎凯旋门，但名气却是后者更盛，非常惋惜，名不对位是常见而又无奈的。
如果你来罗马，一定会去斗兽场，而到了斗兽场，你一定会看到这座古老的凯旋门，希望你能驻足，认真地看看他，才不枉一场千年的等待。
《丘比特和普赛克的婚礼》 拉斐尔·桑西？
这幅作品构图上有些纷乱，可能为了体现婚礼的热闹，右边相互依偎的两个年轻人就是主咖丘比特和普赛克，他们往左是宙斯兄弟三人及妻子们，上方是蝴蝶仙子来庆祝，对应了普赛克也被封为蝴蝶仙子，左侧在跳舞的女神像极了青春女神赫柏的形象，也有可能是缪斯女神之一的舞蹈缪斯，因为我看到后面有手拿面具的喜剧缪斯，所以九位缪斯女神可能是一起组团来的。
重点说说前面这几位，最精彩的当然是中间这位妖娆性感的女性了，她的身份存疑，一般最喜欢不穿衣服的是维纳斯，但这里和常见的维纳斯气质不搭，所以存疑，也不能排除是维纳斯本尊，在招呼着儿子婚礼上的客人，她的左边正在聆听的是大力神赫拉克勒斯，座位上的狮子皮和旁边的大棒子是标配。赫拉克勒斯左边是火神赫菲斯托斯，一般众神里最丑最苦逼的就是这位了，因为太丑，所以在十二主神里最没有存在感，唉！看脸是人类的通病，古代也一样。
桌子前方的司酒少年，是被宙斯掳到天上的英俊的特洛伊王子，得到了永生，失去了自由，他快乐吗？
纵观整幅作品，是拉斐尔的可能非常存疑，甚至这两幅天顶画不是一个人的作品，上一幅雍容华贵，气度非凡，神的特质还是很明显的，这一幅虽然也有精彩之处（前面的裸体女性非常精彩），但很多局部显得拘谨，处理的不尽人意，可以做个简单比较，上一幅的宙斯三兄弟和这一幅的比较一下，气度高下立分，像山寨了三兄弟出来，其他人物的处理也出现这个问题。
下面这一部分是我非常喜欢的一个系列，也是根据爱神的爱情故事创作的。
《维纳斯指派丘比特惩罚普赛克》 拉斐利诺·德·科莱
这幅是这系列中最喜欢的之一，是拉斐尔团队的高级助手拉斐利诺·德·科莱的作品。
《维纳斯、丰收女神和赫拉》 朱利奥·罗马诺
在拉斐尔众多的弟子中，朱利奥·罗马诺无疑是最出类拔萃的，在绘画风格、创意、构图和着色方面，没有人像他这样更紧密的追随拉斐尔，也没有人像他一样深刻、大胆、多产且多才多艺。
罗马诺从十六岁开始跟随拉斐尔学习，是他最好的传承人，第一助手，拉斐尔对他也是青眼有加，很多重要订单都让他一起参与，所以，现存的署名为拉斐尔的作品有些是出自他的手笔。
上面这幅作品的精彩程度，直逼老师拉斐尔，是罗马诺实力的最好证明。
《丘比特与美惠三女神》 朱利奥·罗马诺
美惠三女神是希腊神话中三位美丽优雅的女神总称，她们是宙斯和欧律诺墨的女儿，经常在众神的宴会上出现，表演歌舞为大家带来欢乐。关于这三位的作品非常多，很多大师都曾创作过这个题材，以后会专门讲一期。
《美惠三女神》 卢浮宫
如果你在欧洲的博物馆参观，经常能见到这组形象的雕塑复制品，大多是古罗马时期所做，原作为古希腊时期，已失。
《维纳斯乘车前往宙斯处》 朱利奥·罗马诺
以上几幅，都是这系列里我最喜欢的。
《维纳斯和宙斯》 乔万尼·弗朗西斯科·彭尼
这幅作品里的维纳斯明显较小妩媚，不同的画家，对于形象的塑造会有差异。
《赫尔墨斯寻找普赛克》 朱利奥·罗马诺
赫尔墨斯（Hermes，爱马仕的名称由来），罗马称墨丘利，他是众神的使者，为众神传递消息，他的标配是双蛇杖和帽子及脚上的小翅膀。
《普赛克的诞生》 朱利奥·罗马诺
《普赛克把水递给维纳斯》 朱利奥·罗马诺
《宙斯亲吻丘比特》 朱利奥·罗马诺
《赫尔墨斯与普赛克》 乔万尼·弗朗西斯科·彭尼
除了以上这些丘比特的爱情故事外，还点缀了丘比特小时候各种顽皮的恶作剧：丘比特盗走宙斯的雷神之盾、波塞冬的三叉戟、哈里斯的两股叉、酒神巴库斯的葡萄藤、赫尔墨斯的双蛇杖和帽子、火神赫菲斯托斯的锤子等等，充分展示了丘比特小时候的调皮可爱。
这一部分非常有趣，让人不禁莞尔。
这座大厅的另外一处精彩的地方，就是分割这些壁画的装饰啦，与众不同又让人叫绝的是这里的花边是由当时已知的各种各样的蔬菜、水果、谷物、花卉的造型创作的，和同时期的其他传统图案大不相同，尤其是绘画手法非常立体写实，现在看依然是鲜活水灵的样子，让人眼前一亮。
这些植物来自所有大洲（南极洲除外），当时美洲大陆刚刚发现，也可依此做植物的变迁研究，具有了一定的历史意义。
哈密瓜这个部分非常精彩，是法尔内西纳宫壁画的代表性局部装饰，被印刷在宣传页上，并在各网络宣传中出现，可见其独特的重要性。
至此，这个大厅的部分就介绍完了，下一期我们转到楼上，一起去看火神大厅和婚礼大厅。
第 035 篇
热翡冷翠：毕业于西安美术学院，2015年至今，旅居意大利，酷爱文艺复兴时期的绘画、雕塑、建筑，走遍意大利各博物馆、大教堂，尝试用自己的视角向大家介绍意大利艺术，所以，如果你也热爱，请一起同行！
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