疫情这段时间，我天天给宝宝讲故事，两娃百听不厌。
大宝贝，更是自己晚上睡前，一个人坐在床上
自述自话，说个不停。
其实每个人都喜欢听故事，也都是听着故事长大的。
因为故事是人类所特有的，其他物种，根本没有故事一说。
很显然，讲故事是人类所必备的一种能力，不管你跟任何人沟通，表达一件事情，或想放大自己的影响力，都需要故事。
01
那什么是故事？什么样的故事更吸引人？那咱们一起走进《故事处方》书籍中一探究竟吧。
这本书的副标题是故事这样改才好，主要讲述了故事写作存在哪些问题以及该如何进行故事写作。
本书分为治疗和体验两大部分，治疗部分是依照核心故事、场景设置、开头写法等主题划为六个章节。
在每个章节中，作者根据他教授写作的经验罗列了“病症诊断”（写作中易出现的问题）和“zhi疗方法”（问题的解决方案）。
在“体检”部分，作者给读者提出了如何修改和持续写作的建议。
这本书的豆瓣评分是7.8分，曾得到各大知名媒体的极力推荐，如国家小说写作月（National Novel Writing Month）执行理事的格兰特.福克纳这样评价道：
小说的写作是一项令人畏缩的任务，一个遍地都是棘手障碍的迷宫。《故事处方》提供了良药来治愈阻碍小说写作的疾病，但最重要的是它挑明了创意写作的关键：核心故事。
本书作者，丹提·W. 摩尔，是俄亥俄州大学的艺术硕士和博士生教授创意写作课。他曾著有多部作品，如《亲爱的散文作者：关于写作、爱和食人族的建议和自白》、“曾获得格拉布街非虚构图书架”的传记《恐慌与欲望之间》。
他还在《南部评论》、《佐治亚评论》、《哈珀斯》、《纽约时报周日版》、《艺术与文学》及《普校》（The Normal School）等多种杂志上发表多篇非虚构作品和小说。
我们每个人在读一本书的时候会有这种情况，当书中情节太吸引而爱不释手，甚至不吃饭不睡觉，都想把它读下去。
而有的书像安眠药和催眠曲一样，只要一把它拿在手里，看一眼就马上睡着了。
为什么会这样？其实很大程度上是因为故事，比如让你看论文一万字，看的你想吐，而人们看小说，可以看一百万字的长篇，这个就是故事。
02
那故事的核心是什么呢？指的是一个故事中还有故事，其中的还有故事就是核心，也就是核心故事。
从很多的书中，我们可以得出核心故事主要负责“抓住人们情感的东西”。
比如当你在读故事的时候或者看影视剧时，对主人公会有感同身受的心理，如果他受苦受难了，你可能会哭。
如果坏人被报复和收拾了，你会感觉特别多畅快。
因为你有一种同理心，故事让你觉得你跟那个主人公有相关性。
那我们怎么去找到一个核心故事呢？
假如你要写一个关于婚姻的故事，可又不知道具体故事是什么。
想找到核心，只需要问一个问题，就是故事里的主人公，他到底想要干什么，或者他想要什么。
比如他想要一辆跑车，那这个时候要追问他为什么想要一个跑车呢？可能是因为他特别喜欢，或者他要追一个女孩子，女孩子特别爱财，或者同学或同事都有，而他没有。
这些原因的背后是什么呢？其实就是人深层次的情绪，比如人的欲求、人的希望、人的恐惧或者人的欲求。
说白了，这个就叫核心故事。所以如果让我们去讲一故事，第一步要先通过两个问题找到主线——核心故事是什么。
03
那找到核心故事后，我们又该怎样去讲故事呢？
首先，人物塑造
如果故事里没有人物，没有主人公，就不叫故事，而人物是需要我们塑造出来的。
比如性格特性，这个一定是塑造出来的，不是写出来。
假如这个人特别的吝啬，那我们在写故事或讲故事时，不是直接把这句话写出来就ok了，而是需要用动作细节来判断。
比如晚上大家都很晚，才工作结束，然后大家一块儿吃个饭，他不去。我说我做东请客，不用大家AA制，可他还是不去。他担心他吃了一顿之后，早晚有一天，他也要请一次。
从这个事件中，读者或者听众就能很快判断出他是吝啬的，并不是听你说的，而是通过他们自己判断出来的。
所以，对人物的塑造，永远是通过事物事件，让读者自己去得出结论。
如果你直接给出结论，那这个故事就是失败的。
其次，故事情节
人物故事要有骨架，整个故事要有流程。有了流程之后，我们就可以往里面添肉添细节，这样才是丰满的。
那整个骨架怎么写？这个线又怎么穿呢？其实是有公式的。
任何一个故事，只要能够吸引住读者，首先一定是跌宕起伏的。
比如这个故事就是一场马拉松，从枪一响开始跑，然后就一直跑到终点，故事结束了，这种故事你愿意看吗？肯定不愿意看。
假如枪一响，刚跑，他就在前面领先了。但是忽然之间他发现路边有一个受伤的野猫。
他又特别有爱心，就不顾自己比赛的事情，马上跑去救治野猫。
然而发现小野猫没有什么大碍，他也没有耽误多久，就继续往前跑，去追赶已经超过他的比赛人员。
但没过一会儿，又在路上遇到了一个什么事，这就叫跌宕起伏。
其实故事中的每一个转折点之前，不管是高潮，还是低谷，所描述的所有东西，都叫铺垫。
每一个转折点又叫包袱，没有铺垫包袱，永远不会不管是低谷还是高潮，所以我们知道这个之后，你再去回想曾经吸引过你的影视剧，或者小说，是不是符合这样的安排。
因此在整个故事当中，所占篇幅最大的部分就是铺垫，所有的铺垫都是为了去渲染出一个转折点，不管我们去塑造人物性格，把他塑造成特别的吝啬，特别的谨慎，谨小慎微，不善交际等。
我们通过各种各样的小事去塑造人物性格，忽然出现一个转折。
比如突然发现一个孩子掉到江里面了，他不顾冬天江水的刺骨，把孩子救出来，自己却奄奄一息。
这个时候，就跟我们前面对他所有的性格塑造来个完全的反转，因为没有反转就不是故事。
有了反转之后，我们会对他肃然起敬。之前纵说他内向、自闭、吝啬等，不是因为他人品怎么样，而是他小的时候受过刺激，他曾经也掉进过江里面。
当时有很多人围观，却没人救他，因此幼小的心灵受到了创伤，那在这种情况下他肯定不想让那个孩子也经历他的痛苦。
所以他一下子就被这个孩子推向了一个高潮，成就了他英雄的美誉。
最后，回归主题
不过故事最终要回归到一个主题，就是结尾要告诉别人的那句话。
那些非常优秀的影视剧都会在整个故事结尾的时候，会有一个人出来说一句意味深长的话。
其实这句话才是故事的核心。
不管前面影视剧演了多久，那都是铺垫。如果没有这些铺垫，直接把几个转折点和核心句展示给你，你肯定觉得这不是故事。
如果我们平时要随口讲一个故事，就按照前面说的这几个脉络，基本上没什么问题。
那如果你想写一个故事，或者想尝试写一个短篇小说，这肯定不能一气呵成，一定得要修改。
因为故事属于一种创作，源于生活，却又高于生活。
高于生活，就是说故事里面，可能有一些杜撰的，尤其是写小说的时候，而往往大部分都是不准的。
虽然很容易写，但写到结尾的时候，突然发现跟开头首尾不一样了，这是很常见的事情。
因此，在我们动笔写之前，需要通过几个角度去看：读者的角度，你自己的角度，再通过专家的角度去看整个故事的脉络有没有。
所以不管是写还是说，故事最终要实现的核心功能，就是让受众人群能够有同理心，能够体会到主人公的起起落落。
甚至让读者或观众认为他跟主人公是一模一样的人，说的是主人公，其实就是在说他，那这就是一个成功的故事。
所以，《故事处方》这本书里面的一些观点和方法、技巧是非常落地实用的，大家平时可以去试试。
-The End-
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