勒内·拉里克(Rene Lalique)是装饰艺术运动时期最著名的首饰、玻璃设计师。拉里克的早期作品反映出新艺术风格的影响，20年代起，装饰艺术风格成为他设计的主旋律。他的设计被称为“没有时间限制的风格”，富于想象，设计动机来源于东方艺术、古典风格和现代艺术的某些因素。拉里克的设计成就主要体现在珠宝方面。
他的作品是娇柔豪华的法国新艺术风格的最好见证。在他的珠宝设计中，大量运用来自自然的图案装饰，其中植物和昆虫图案最为常见，并且被处理成怪异的形式。此外，他对材料的选择也极富想象，包括仿宝石、彩金、搪瓷、不规则珍珠和半透明角。
女人体是拉里克设计中爱用的另一个主题。珠宝上的女人体刻划细腻，栩栩如生。如1895年他向法国艺术家沙龙送交的展品中，有一件特别迷人的蜻蜓珠宝。拉里克在这件异乎寻常的胸针中加入了一个全裸女人体作为装饰。这是第一件采用女裸体装饰的新艺术珠宝，很快成为欧洲其它国家设计师模仿的对象。
René Lalique于1860年诞生，他超乎常人的艺术禀赋从一开始便清楚指明了他的人生方向。对大自然的迷恋加上细致入微的洞察力，注定他能得偿所愿。19世纪末法国珠宝业的复兴在很大程度上归功René Lalique：正是他重新诠释了现代珠宝的含义。他的设计被称为“没有时间限制的风格”，富于想象，设计动机来源于东方艺术、古典风格和现代艺术的某些因素。
法国新艺术运动主要动梁之一的Emile Gallé曾称René Lalique为现代珠宝首饰发明家。在1880年，René Lalique作为兼职设计师为大珠宝商Palais-Royal工作而进入这个行业。他的原创设计很快便得到当时受文艺复兴感染的珠宝首饰设计Alphonse Fouquet的赏识。在1885年，Lalique接受了一位珠宝商的提案，接手了他的工厂，随后几年便全情投入到珠宝设计工作中。
1890年Lalique遇到未来的妻子Augustine-Alice Ledru。她的父亲和兄长都是法国著名的雕塑家罗丹的助手，他们的雕塑模型创作启发了Lalique在珠宝设计上的灵感。Lalique不常采用当时镶嵌惯用的传统物料如白金、钻石、花环和蝴蝶结等，相反他喜欢采用凿刻金、珐琅、半宝石、蛋白石和月亮石，及其它意想不到的材料，如牛角、象牙和后期所采用的玻璃。
René Lalique不愧是一位神奇的珠宝魔术师，René Lalique珠宝创作最原始的灵感源于大自然。在好奇心和求知欲的驱动下，他把自己融入大千世界，探索自然界中一切能用于装饰的元素。蝴蝶、飞蛾、蜻蜓……他的珠宝作品里糅合了各种奇特的主旋律，体现他对自然的热爱，无论动物或植物皆栩栩如生。他还利用不同颜色的珐琅模仿成一系列各种形状和颜色的花卉，如蝴蝶花、蓟、铃兰、银莲花、玫瑰、兰花等，而动物系列则有昆虫、爬虫类及雀鸟等。此外，他在作品中加入玻璃物料，并在技术上逐渐地掌握得非常出色。
此外，他对材料的选择也极富想象，包括仿宝石、彩金、搪瓷、不规则珍珠和半透明的动物角。
而René Lalique将女性形象运用于珠宝装饰，这在当时的确是大胆之举。他经常将她们一会儿蜕变为金龟子、蜻蜓或孔雀，一会儿又融入植物、花卉或者动物形态，充满奇幻的妙想。他把女性象征为天鹅，被Bachelard形容为”允许的赤裸”。他也会将女子形象塑造成神话中的角色：一半人身，一半兽身，神秘莫测，为珠宝赋予了一种与生俱来的摄魂美艳。
1895年他向法国艺术家沙龙送交的展品中，有一件特别迷人的蜻蜓珠宝。Lalique在这件异乎寻常的胸针中加入了一个全裸女人体作为装饰。这是第一件采用女裸体装饰的新艺术珠宝，很快成为欧洲其它国家设计师模仿的对象。从1894年开始，Lalique的作品一直在法国艺术家协会的展览中展出。1900年，Lalique参加在巴黎举行的万国博览会，1904年他参加在美国圣刘易斯市的展览，这使他声名远扬。
尽管珠宝设计天才René Lalique在下半生将他的创作热情从单纯的珠宝设计转向了晶莹剔透的水晶玻璃创作，但作为装饰派艺术运动的一代宗师，他同样促进了玻璃技术及商业应用的革新，摸索出一整套用来创作华贵典雅的装饰用玻璃制品的工艺方法。
他发明了为复杂的玻璃上色、切割和雕刻的技术，同时在手艺高超的玻璃工匠的支持下，René Lalique开始了他的香水瓶、花瓶等高级玻璃装饰品的设计。门窗、喷泉、纪念碑、小教堂、枝形吊灯……玻璃在大师手下的应用可谓发挥到了极致。René Lalique香水瓶之父的名声也由此而来。
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