​《我的律诗观点》

文/佛子

什么是律？从律的要求方面来说律诗有五种。

“格律诗”作为一种诗的体裁名称，它的形式有着严格规定。

古人将“格”与“律”分开来看，唐朝的崔融在《唐朝新定诗格》中说：“须整理其道、格。格，意也。意高为之格高，意下为之下格。律调其言，言无相妨。以字轻重清浊间之（间之:意为交替）。”

从中可以看出，格律的定义:

“格”就是“意境”，指诗意。

“律”就是“声律”，指平仄。

就是说:

格:指意境，意象，境界。

律:指声律，平仄规律。平仄规律就是指诗句的平仄要求。

就是说“律”指:1，本句平仄相间（就是交替），对句平仄相对。2，二三句，四五句，六七句相粘，这就是“律”。

合格:就是立意，意象，意境，境界合格。

合律:就是本句平仄交替，对句平仄相对，两联之间或者两联之间粘连。这就是“律”，无它。

于是律诗从律的方面说，就有如下的档次:

1，合律，就是律诗，不需要对仗这是第一档次，是律诗的最低级变体，是律诗的最低要求。

2，合律，有一联对仗，这是第二档次的律诗，属于正规律诗的变体。

3，合律，有中间两联对仗的律诗，这是第三档次，是标准的律诗正体。

4，合律，有三联对仗的律诗，这是第四档次，是正规律诗的高级变体。

5，合律，有四联对仗的律诗，这是第五档次，是正规律诗的最高级变体。

举例如下:

第1种，八句皆不对仗，或对仗不工整:

《夜泊牛渚怀古》

唐.李白

牛渚西江夜，青天无片云。

登舟望秋月，空忆谢将军。

余亦能高咏，斯人不可闻。

明朝挂帆席，枫叶落纷纷。

《舟中晓望》

唐.孟浩然

挂席东南望，青山水国遥。

轴轳争利涉，来往接风潮。

问我今何适？天台访石桥。

坐看霞色晚，疑是石城标。

晚泊浔阳望庐山

唐.孟浩然

挂席几千里，名山都未逢。

泊舟浔阳郭，始见香炉峰。

尝读远公传，永怀尘外踪。

东林精舍近，日暮空闻钟。

《洛中送奚三还扬州》

唐·孟浩然 

水国无边际，舟行共使风。

羡君从此去，朝夕见乡中。

予亦离家久，南归恨不同。

音书若有问，江上会相逢。

八句皆不对仗。

这种律诗:字，词，句极其精炼，意境高远。并不好写。

第2种，一联对仗。

《塞下曲》

唐.李白

五月天山雪，无花只有寒。

笛中闻折柳，春色未曾看。

晓战随金鼓，宵眠抱玉鞍。

愿将腰下剑，直为斩楼兰。

只有第三联对仗。

《清明步城东有怀邵二仲游》

清.黄仲

水明楼下涨纹平，柳外遥山抹黛轻。

二月江南好风景，故人此日共清明。

征鸿归尽书难寄，燕子来时雨易成。

寻遍舣舟亭畔路，送君行处草初生。

只有第三联对仗。

第3种，两联对仗。

《秋兴八首》

唐.杜甫

玉露凋伤枫树林，巫山巫峡气萧森。

江间波浪兼天涌，塞上风云接地阴。

丛菊两开他日泪，孤舟一系故园心。

寒衣处处催刀尺，白帝城高急暮砧。

中间两联对仗，是律诗的最正体。

《送杜少甫之任蜀川》

唐.王勃

城阙辅三秦，风烟望五津。

与君离别意，同是宦游人。

海内存知己，天涯若比邻。

无为在歧路，儿女共沾巾。

首联，三联对仗。

《送友人》

唐.李白

青山横北郭，白水绕东城。

此地一为别，孤篷万里征。

浮云游子意，落日故人情。

挥手自兹去，萧萧班马鸣。

首联，三联对仗。

第4种，三联对仗。

《春夜别友人》

唐.陈子昂

银烛吐青烟，金尊对绮筵。

离堂思琴瑟，别路绕山川。

明月隐高树，长河没晓天。

悠悠洛阳去，此会在何年？

一二三联皆对仗。

《闻官军收河南河北》

杜甫的

剑外忽传收蓟北，初闻涕泪满衣裳。

却看妻子愁何在，漫卷诗书喜欲狂。

白日放歌须纵酒，青春作伴好还乡。

即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳。

二三四联皆对仗。

第5种，四联对仗。

《登高》

唐.杜甫

风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。

无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。

万里悲秋常作客，百年多病独登台。

艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。

四联，八句皆对仗。

一家之言，多有得罪，与任何人的说法都不同，与历史定论也不同。这是我从历史事实中，实事求是地调查研究得出的结论。

无论你如何看待，我只坚持自己的观点:合律就是律诗，只是有五种不同的层次。

本人不做讨论争论，别人不信，我就自己信。人各自有自己信仰的自由，互不干涉。

毛主席说：“因律诗要讲平仄，不讲平仄，即非律诗。”（《给陈毅同志的一封信》）。“不讲平仄，即非律诗。”就是说，讲平仄就是律诗，与对仗无关。毛主席是把格与律分开看，律，只和平仄有关。所以，合律就是律诗。