本卷写于宾虹先生居京第二年。卷中青松杂树，遍植江渚，有人停舟垂钓；江灭峦间，红叶绕屋，有人对坐倾谈；山峦渐密，植被愈浓，人踪于此渺然。观者展卷细读，随景深入，心境趋静，渐至安宁。
先生研习传统，推崇由元画入手，因其笔墨平正皆佳，其晚年曾自言于古画中得益最多即是元画，「七十五至八十间」临高房山、黄子久、王叔明最多，感悟亦最深。一九三七年居京后，开始搜集明朝画人数据、作品，并与研究明朝历史学家谢国桢、法籍收藏家杜博思常相往来，对明朝绘画颇有心得，论画曾云「次摹明画，以其结构平稳不易入邪道」，乃取明画之构图；而本卷题「野逸萧疎，饶有自得之致，识者当能鉴之」则是从意境论明画之可取。又题曰「点染经数寒暑，未克蒇事」，乃知非一次完成，以习元人之华滋浑厚入手，掺以明人野逸萧疎之意趣，方终成卷，而这亦是先生居京后体悟传统思路衍变之实例。
先生性不事媚人，居京期间多闭门习艺著述，一九三八年曾撰文以「化蝶」之说喻学画三个时期，并自谓处于第二期「汲汲孜孜，无日舍古画不观，闻有异品，务期寓目，自学笔墨时时变易」。细观本卷，笔墨随景致之变，由疏入密，中锋之笔，或圆或方或圈或点，或长或短或折或涩，形态万千，参以浓淡之变，造化天然，悄然落于楮墨间，日后笔墨臻至化境，于此已见端倪矣!
黄宾虹初名懋质，后改名质，字朴存，号宾虹，别署予向。原籍安徽省徽州歙县，生于浙江省金华市。中国近现代国画家，擅画山水，为山水画一代宗师。自少即喜绘画、篆刻，六岁能临摹家藏沈廷瑞（樟崖）山水册，十三岁应童子试，名列前茅。早年受“新安画派”影响，以干笔淡墨、疏淡清逸为特色，为“白宾虹”；八十岁后以黑密厚重、黑里透亮为特色，为“黑宾虹”。
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