虽然今年刚过去一半多些，但如果说要列一个2019必看十部电影的片单，我相信自己一定会毫不犹豫的选中《寄生虫》，并且把它放在前几名中。冰种翡翠翡翠手镯手镯价格
奉俊昊，韩国电影的一杆旗帜，它的《杀人回忆》几乎就相当于韩国电影里的《霸王别姬》。
如今，他又凭借《寄生虫》成为了韩国首个戛纳金棕榈获得者。
《寄生虫》的商业成绩也很是傲人，在韩国的观影人次早早突破了1000万，放在中国地位就可以大概等同于《我不是药神》，这也是奉俊昊继《汉江怪物》后的第二部千万人次电影。
要知道，至今观影人次超过千万人次观影的韩国本土电影只有不到20部，奉俊昊一人便占据了两席。
毫无疑问，奉俊昊的国民导演宝座是越坐越稳。
影片在豆瓣上的评分一度高达9.3，如今已经有超过7万人评价却也维持了9.0的高分，有接近60%的观众给《寄生虫》打出了五星满分。
《寄生虫》这个直译的片名，听起来特别容易让人误以为它是和《汉江怪物》一样的怪兽片或者灾难片，甚至很多人在下载资源时都错下了另一部别名也叫寄生虫的韩国电影《铁线虫入侵》。
比起《寄生虫》这个直译的名字，我更喜欢影片的港台译名《寄生上流》or《上流寄生族》，清晰的道出了影片的真面目。
很多人在看之前也许不会想到，《寄生虫》是一部娱乐性相当之强的类型片，但在它雅俗共赏的猎奇故事之下，有着关于阶级对立、贫富差距深入浅出的探讨。
影片的故事并不复杂，由宋康昊饰演的男主一家，生活在几乎无法见到阳光的破烂半地下室中，饼叔和他的前链球运动员妻子都没有工作，大儿子4次重考大学失败，小女儿正在准备考学。
一家人在狭窄的地下室中靠折披萨纸盒勉强度日，交不起话费只能蹭WiFi，家中的窗户外堆着恶臭扑鼻的垃圾，时不时有醉汉在窗口小解，清扫消毒要靠着路上的洒水车经过，这样的生活环境里阳光都成了一天中难得的奢求。
机缘巧合，大儿子进入了一位IT公司老板家做大女儿的家教老师，靠着伪造的身份和很能唬人的授课方式，成功蒙骗了当家的单纯善良女主人。
富人一家同样有四口，除了夫妻俩还有大女儿和小儿子，饼叔一家人在精心设计和伪装之下，逐步渗透进了富人一家，饼叔小女儿担任起富有小男孩的绘画家教，富人家的司机和女管家也相继被诬陷赶走，饼叔和妻子成功取而代之。
一日，富人一家全体出动带小儿子外出露营，饼叔一家迎来了千载难逢的机会，入住豪宅开始体验自己不曾想象的上流生活。
然而这一切还都只是开始而已，令所有人都意想不到的事情接连发生，故事逐步走向了反转不停的疯狂失控。
看到这里，我猜不少人已经觉得《寄生虫》会是部鸠占鹊巢的俗套故事。
我也曾误以为自己可以猜到影片的发展方向，然而我彻底错了，自己只有被奉俊昊牵着鼻子走的份，事件的发展远超乎想象的精彩和惊悚。
关于剧情部分的介绍到此为止，我如果再多说一些，怕是一定会背上剧透死全家的诅咒。
《寄生虫》从类型片的完成度和创作者的手艺上来看，几乎是无可挑剔的。
一切的一切在影片中都是那样精准，每一个镜头、每一句台词都仿佛是经过计算一般，待在自己该在的位置，恰到好处完成导演所想要达到的目的。
影片塞满了一个又一个反复出现的符号，甚至连片名都是一种指向清晰的隐喻。
马桶：
饼叔家的马桶位于全家的最高点，也是唯一和地面齐平的位置，孩子们只能蹲在这里蹭WiFi。
当老管家呕吐在富人家地下室的马桶中，镜头一转，饼叔家的马桶随即喷射出一汪黑水。
马桶的存在清晰的显示着饼叔一家如同生活在马桶之下的社会地位，关键时刻马桶的崩坏也意味着饼叔一家上流梦的彻底破灭。
奇石：
随着大儿子的朋友将奇石送到饼叔家，一家人仿佛开始转运，儿子也一直把石头作为自己内心的倚靠，甚至在地下室被洪水淹没时，石头魔幻的浮到了大儿子面前。
这块石头就像是压在儿子心头那向上攀爬的强烈愿望，如影随形，无法舍弃。
雨水：
影片的几个情绪高潮都伴随着雨水的降临，对于富人而言平常无奇甚至能精华空气的雨水，对穷人而言可能是让他们无家可归的灭顶之灾。
连上天，对穷人和富人仿佛都是不公平的。
摩斯电码：
仿佛是穷人间对话的语言，富人常常视而不见，即便破解出来也不以为然。
气味：
几次被提及的重要符号，仿佛穷人身上那无法抹去的穷酸气味，才是上流与下流最显著又难以磨灭的印记，这一符号的运用在片中已经阐述的相当明确，这里就不再赘述。
地下室：
这个符号就更加直接了，我相信即便没看过电影的观众都不需要解释，我之所以单拎出来是想说饼家大儿子在结局时意识到的走出“地下室”的唯一办法，那就是真正的成为上流。
然而，导演奉俊昊说片中富人的600坪豪宅，普通韩国家庭要547年收入才买得起，以韩国人均3万美金年收入计算，这座出自日本设计师手笔的别墅，价值超过1亿人民币。
亿元豪宅，对世界上绝大多数人而言都只可能是个梦。
《寄生虫》就像是一件精致的艺术品，每一个细节都被导演精确无比的掌控在手中，最终用让你感受不到技巧的技巧，呈现一个很容易被人觉得狗血的荒诞社会寓言，完成所有人都能看懂的表达。
奉俊昊甚至不时地在片中植入几句阐明主题的金句，让自己想要表达的观点更加清晰。
“不是富有却很善良，是因为富有而善良。”
“不是我抱着石头，是石头一直粘着我。”
“钱是熨斗，把一切都烫平了。”
“人永远无法跟着计划走，所以人不该有计划。”
但《寄生虫》也不是没有问题的，它太过“简明”，一切都是那么的易懂，简单到抽象而荒诞，它不是一部有复杂人性展现的影片，甚至可以说它的表达压根就算不上深刻，这也是要让更多人看懂这部电影的必然结果。
喜欢这部影片人不会在乎，而不喜欢这部影片的人如鲠在喉的两个问题：
1.富人怎么这么蠢？
2.男主为什么要那啥男主人？
其实原因很简单，因为一切都要做的明了、简析、直白，同时还要顾及类型体验，那所有复杂的、模棱两可的东西必然会被舍弃，逻辑性、真实性本就被放在了末位顾虑。这当然是缺陷，但这种此消彼长的矛盾问题，放给谁也很难做的更加优秀了。
《寄生虫》的故事没有在现实中发生的可能性，禁不起逻辑细节的考究，奉俊昊用技巧很大程度上把荒谬消解成了荒诞，然而我相信一定还是有很多人不满足。
可说到底，这世界上哪有让所有人觉得尽善尽美的电影呢？《寄生虫》是一部属于大多数人的佳作，我想这也是奉俊昊想要达到的效果。虽然今年刚过去一半多些，但如果说要列一个2019必看十部电影的片单，我相信自己一定会毫不犹豫的选中《寄生虫》，并且把它放在前几名中。
奉俊昊，韩国电影的一杆旗帜，它的《杀人回忆》几乎就相当于韩国电影里的《霸王别姬》。
如今，他又凭借《寄生虫》成为了韩国首个戛纳金棕榈获得者。
《寄生虫》的商业成绩也很是傲人，在韩国的观影人次早早突破了1000万，放在中国地位就可以大概等同于《我不是药神》，这也是奉俊昊继《汉江怪物》后的第二部千万人次电影。
要知道，至今观影人次超过千万人次观影的韩国本土电影只有不到20部，奉俊昊一人便占据了两席。
毫无疑问，奉俊昊的国民导演宝座是越坐越稳。
影片在豆瓣上的评分一度高达9.3，如今已经有超过7万人评价却也维持了9.0的高分，有接近60%的观众给《寄生虫》打出了五星满分。
《寄生虫》这个直译的片名，听起来特别容易让人误以为它是和《汉江怪物》一样的怪兽片或者灾难片，甚至很多人在下载资源时都错下了另一部别名也叫寄生虫的韩国电影《铁线虫入侵》。
比起《寄生虫》这个直译的名字，我更喜欢影片的港台译名《寄生上流》or《上流寄生族》，清晰的道出了影片的真面目。
很多人在看之前也许不会想到，《寄生虫》是一部娱乐性相当之强的类型片，但在它雅俗共赏的猎奇故事之下，有着关于阶级对立、贫富差距深入浅出的探讨。
影片的故事并不复杂，由宋康昊饰演的男主一家，生活在几乎无法见到阳光的破烂半地下室中，饼叔和他的前链球运动员妻子都没有工作，大儿子4次重考大学失败，小女儿正在准备考学。
一家人在狭窄的地下室中靠折披萨纸盒勉强度日，交不起话费只能蹭WiFi，家中的窗户外堆着恶臭扑鼻的垃圾，时不时有醉汉在窗口小解，清扫消毒要靠着路上的洒水车经过，这样的生活环境里阳光都成了一天中难得的奢求。
机缘巧合，大儿子进入了一位IT公司老板家做大女儿的家教老师，靠着伪造的身份和很能唬人的授课方式，成功蒙骗了当家的单纯善良女主人。
富人一家同样有四口，除了夫妻俩还有大女儿和小儿子，饼叔一家人在精心设计和伪装之下，逐步渗透进了富人一家，饼叔小女儿担任起富有小男孩的绘画家教，富人家的司机和女管家也相继被诬陷赶走，饼叔和妻子成功取而代之。
一日，富人一家全体出动带小儿子外出露营，饼叔一家迎来了千载难逢的机会，入住豪宅开始体验自己不曾想象的上流生活。
然而这一切还都只是开始而已，令所有人都意想不到的事情接连发生，故事逐步走向了反转不停的疯狂失控。
看到这里，我猜不少人已经觉得《寄生虫》会是部鸠占鹊巢的俗套故事。
我也曾误以为自己可以猜到影片的发展方向，然而我彻底错了，自己只有被奉俊昊牵着鼻子走的份，事件的发展远超乎想象的精彩和惊悚。
关于剧情部分的介绍到此为止，我如果再多说一些，怕是一定会背上剧透死全家的诅咒。
《寄生虫》从类型片的完成度和创作者的手艺上来看，几乎是无可挑剔的。
一切的一切在影片中都是那样精准，每一个镜头、每一句台词都仿佛是经过计算一般，待在自己该在的位置，恰到好处完成导演所想要达到的目的。
影片塞满了一个又一个反复出现的符号，甚至连片名都是一种指向清晰的隐喻。
马桶：
饼叔家的马桶位于全家的最高点，也是唯一和地面齐平的位置，孩子们只能蹲在这里蹭WiFi。
当老管家呕吐在富人家地下室的马桶中，镜头一转，饼叔家的马桶随即喷射出一汪黑水。
马桶的存在清晰的显示着饼叔一家如同生活在马桶之下的社会地位，关键时刻马桶的崩坏也意味着饼叔一家上流梦的彻底破灭。
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随着大儿子的朋友将奇石送到饼叔家，一家人仿佛开始转运，儿子也一直把石头作为自己内心的倚靠，甚至在地下室被洪水淹没时，石头魔幻的浮到了大儿子面前。
这块石头就像是压在儿子心头那向上攀爬的强烈愿望，如影随形，无法舍弃。
雨水：
影片的几个情绪高潮都伴随着雨水的降临，对于富人而言平常无奇甚至能精华空气的雨水，对穷人而言可能是让他们无家可归的灭顶之灾。
连上天，对穷人和富人仿佛都是不公平的。
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几次被提及的重要符号，仿佛穷人身上那无法抹去的穷酸气味，才是上流与下流最显著又难以磨灭的印记，这一符号的运用在片中已经阐述的相当明确，这里就不再赘述。
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这个符号就更加直接了，我相信即便没看过电影的观众都不需要解释，我之所以单拎出来是想说饼家大儿子在结局时意识到的走出“地下室”的唯一办法，那就是真正的成为上流。
然而，导演奉俊昊说片中富人的600坪豪宅，普通韩国家庭要547年收入才买得起，以韩国人均3万美金年收入计算，这座出自日本设计师手笔的别墅，价值超过1亿人民币。
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《寄生虫》就像是一件精致的艺术品，每一个细节都被导演精确无比的掌控在手中，最终用让你感受不到技巧的技巧，呈现一个很容易被人觉得狗血的荒诞社会寓言，完成所有人都能看懂的表达。
奉俊昊甚至不时地在片中植入几句阐明主题的金句，让自己想要表达的观点更加清晰。
“不是富有却很善良，是因为富有而善良。”
“不是我抱着石头，是石头一直粘着我。”
“钱是熨斗，把一切都烫平了。”
“人永远无法跟着计划走，所以人不该有计划。”
但《寄生虫》也不是没有问题的，它太过“简明”，一切都是那么的易懂，简单到抽象而荒诞，它不是一部有复杂人性展现的影片，甚至可以说它的表达压根就算不上深刻，这也是要让更多人看懂这部电影的必然结果。
喜欢这部影片人不会在乎，而不喜欢这部影片的人如鲠在喉的两个问题：
1.富人怎么这么蠢？
2.男主为什么要那啥男主人？
其实原因很简单，因为一切都要做的明了、简析、直白，同时还要顾及类型体验，那所有复杂的、模棱两可的东西必然会被舍弃，逻辑性、真实性本就被放在了末位顾虑。这当然是缺陷，但这种此消彼长的矛盾问题，放给谁也很难做的更加优秀了。
《寄生虫》的故事没有在现实中发生的可能性，禁不起逻辑细节的考究，奉俊昊用技巧很大程度上把荒谬消解成了荒诞，然而我相信一定还是有很多人不满足。
可说到底，这世界上哪有让所有人觉得尽善尽美的电影呢？《寄生虫》是一部属于大多数人的佳作，我想这也是奉俊昊想要达到的效果。
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