对李白的认同，首席评价语即为“浪漫”二字，他那火焰般的无限热情，丰富奇特的鬼魅想象，以及强烈的主观色彩，构建出了诗仙式特有的不可救药的浪漫情调，具有鲜明的独创性。可以说，太白诗歌的浪漫天下无双。
李白平生最爱纵酒、赋诗与风花雪月，饮酒是前提，后两项是结果，因为酒精总能促使人做出一些不可思议的事情。我们平时看惯了诗仙九天揽月的情怀，其实，李白对于美色的追求亦达到了“朝闻夕死”的程度。
李白是个清醒的现实主义者，他的诗歌多以现实生活为写作基础，因此其作品中随处可见跌荡风流的部分。下面我们一起寻寻觅觅，看看李白在诗里隐藏了哪些一般人看不懂的“污”。
大招总是最后才放，首先我们来看婉约一点的。在《出妓金陵子呈卢六》组诗中，李白写下：“安石东山三十春，傲然携妓出风尘。楼中见我金陵子，何似阳台云雨人。”东晋名士谢安曾携妓遨游，引李白佩服得是五体投地，所以他经常模仿谢安此行为，多次“傲然携妓”。澳门威斯尼人38238
“金陵子”是李白的旧相识，也就是上句中的“妓”。红楼之上见到了我的金陵子，她简直和“巫山神女”如出一辙！李白在这里引用的典故很刁，巫山神女是战国宋玉笔下《高唐赋》中的美貌女仙，专属技能是“旦为朝云，暮为行雨”，此后，人们便以“巫山云雨”、“阳台梦”代指男女欢好之事。
那么，李白将金陵子看成了“阳台云雨人”，其用意不言自明。
李白游历吴越之时，曾感慨当地奔放狂野的风俗人情，遂写下组诗《越女词》，其中一首写道：“吴儿多白皙，好为荡舟剧。卖眼掷春心，折花调行客。”吴地的女孩儿皮肤白皙，好做荡舟的游戏，她们会给游人抛个媚眼儿，投掷去春心，以此来调弄游人。
诗仙果然好眼力，越女眼中蕴含的春心他都看得见！这春心该当如何？“荡舟”二字隐喻的不正是“春心”吗？而且，李白一定是在越女的“卖眼”中销了魂，才能如此迷离，才能写下此种娇句。那么尝到了甜头的李白，下一步会怎么做呢，恐怕读之便心知肚明。
不过，上面这两例皆是想而不做、抛砖引玉，下面我们放大招，看李白之“某”胆包天。
《对酒》
葡萄酒，金笸箩，吴姬十五细马驮。
青黛画眉红锦靴，道字不正娇唱歌。
玳瑁筵中怀里醉，芙蓉帐底奈君何。
此诗题为醉酒，但醉翁之意却不在酒。葡萄美酒，柳细笸箩，十五岁的吴姬乘着马儿缓缓而唱，她青黛眼影柳叶画眉，脚穿红锦毛靴，吐字还不是很标准，但那吴侬软语却别有一番韵味。吴姬歌罢，在酒宴上醉倒在李白怀中，芙蓉帐下，吴姬奈何不了李白的进一步亲密，只能任由其摆布。
芙蓉帐素来是男欢女爱的代名词，白居易《长恨歌》里就曾用以形容唐明皇与杨贵妃的后宫生活：“云鬓花颜金步摇，芙蓉帐暖度春宵。”李白此诗这最后一句“芙蓉帐底奈君何”，则在帐暖春宵之外，更多了一层霸道总裁的意味。
想那吴姬少女醉酒后桃花泛红、肌软无力，恰恰李白又是个酒来疯，有酒便轻狂，所以当少女与诗仙来了一次世纪相交，那么李白必定是毫无疑问的霸王，而吴姬只能听之任之，能奈之何？
李白云游四海，结交天下雅士，同时也领略了大唐各地的风土人情，他就这么一路艳丽地走来，留下了美艳绝妙的诗句，也给后世留下了香艳的故事。当李白结束云游来到长安，怀念起那些如花美眷，不禁心生惘然，遂写下：“美人在时花满堂，美人去后空余床。床中绣被卷不寝，至今三载犹闻香。”李白之多情可见一斑。
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