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今天主要是和大家分享关于大纲的重要性以及如何写好大纲的技巧，因为很多作者特别是新人不喜欢写大纲。
一般我们在确定了作品题材之后，就到了编写设定与大纲环节，两者密不可分。
编写大纲其实就是编故事，同时也是在完善小说设定。编故事，不得不先考虑故事发生在哪，发生在什么时候，不得不考虑故事发生在谁身上，这是个怎么样的人，而在故事进行中，也不得不考虑主角在故事中会遇到哪些人，有什么样的经历，这些人和主角如何相遇，和主角是什么关系，有什么样的矛盾冲突和情感纠葛。
因此当一个大纲编写完成的时候，小说的背景，人物设定，主要剧情走向等等相关设定就自然完成了。
而反过来也一样，如果先设定好细节，那么故事的走向和主角的经历也差不多能做到心中有数。
大纲如何写，关键点有5个：
1、大纲不是必备的，但有一定强过没有。
理论上，即是没有大纲也未必会影响正文的写作，作者可以边想边写，一气呵成。
然而事实上，终究是理想状态。对于大部分作者来说，一旦离开大纲，作品在前期还好说，但是中后期开始就会出现各种问题，剧情扰乱，前后矛盾，设定混乱，逻辑不通，甚至偏离了整个走向，整本书越写越写不下去，到了这个时候作者才后悔没有指定大纲，但是为时已晚。
有作者可能会认为那是长篇才需要写大纲，短篇没有必要，事实上短篇更注重大纲，因为短篇要求在有限的章节内写出一个精彩的故事，就需要剧情跌宕起伏，作者构思巧妙，伏笔铺垫，怎么去设置才能更好的布局，关键就是大纲。
事实上大纲的作用还不止如此，由于长篇小说写作漫长，在某部分大纲定好之后，很可能当作者写到这里时，由于已经过了几个月甚至更久，而在这种时候，对于同样的剧情作者往往会有新的想法新的创意，再结合当初的大纲，在某种意义上，作者相当于有了双份的灵感，这对于作品质量的提升好处显而易见。
除此之外在大纲的制定过程中，作者还能发现许多题材、设定上的额外问题，能及时修改。甚至从极端来说，如果一个大纲越写越困难，剧情有不通越走越偏，那也是提前证明整个故事的题材和大方向存在大问题，必须重大调整或者直接否决，总好过写了正文再删掉重改。
因此作者不要忽视大纲的作用，不管你设计的大纲是好是坏，是简单还是详细，只要有，就是好的。
大纲一定要写出来才有用，脑子里想得再完善的构思，没写就不是大纲，在实际操作中你就会发现写出来的东西和脑子里想的有区别。
2、大纲需要写完，但不用写完整。
大纲的构思等同作品构思，要考虑到开端，结局，需要想清楚中间大致的步骤变化，注意是大致的。
如果大纲不完整只写了一半，那么同样会因为无法预测后续的剧情导致前期剧情写篇，这和没写大纲结果差不多。
不过也没有必要一开始就把大纲写得很完整很详细，从开始就细细把剧情编到结局。原因很简单，我们并不知道自己写的书会写多长。
一部商业小说，在构思阶段，它应该具有足够的长度，并且可以尽可能延长，但实际上最终它会有多少字是取决于作品表现，就像一些大神的作品永不完结。
如果作品市场表现不行，那就不要硬撑，尤其是一些新人作者总是对自己的作品迷之自信，而应该及时完结作品找出问题，去构思新书更明智。
然而在作品开始之前，作者是不大可能确切知道市场反响，也正因如此，作者需要有一个灵活的写作计划，而与此对应的，是一个前详后略的大纲。
在作品前期阶段需要尽可能把大纲写详细，越到后期，大纲就越不用深入，只需要作者大致想清楚剧情发展线索，大致考虑好路线就行了。
比如，前十万字正文，准备了五千字的大纲，那么之后一百万字的正文，对应的可能只是三千字的大纲，以此类推，因为你不确定后面一百万字甚至更长的详细剧情写什么，但是至少要有大致的方向。
当然，随着正文写作的持续，大纲也需要随时完善，在写满十万字正文之前，就必须要完善好后十万字的大纲了。
3、大纲设定需要随时完善
在开始正文前，必须先写好基本设定，包括背景，主角和配角人设性格，大致剧情等。
而更详细的设定，比如细节剧情，后续可能出场的新人物或者是修仙玄幻文当中出现的宝物功法设定等，完全可以随着正文的写作逐步完善。
后续设定并不太强调前瞻性，不需要在一段正文开始之前，就想清楚后续全部设定，完全可以一边创作，一边遇到需求时再开始新的设定。
作者需要注意的是，许多细节设定可以随写随想，但是写进正文之后记得立即将它们分门别类，添加到大纲或者设定文档中。
这么做主要方便作者日后随时查阅，否则，一部可能长达百万字或者更久的作品，写到后期，作者很有可能已经不记得自己之前埋过的伏笔，填不了坑。
有了记录，不停完善细节设定到大纲中，作者不仅能减少这方面的失误，同时在某些思路打不开的时候，能够通过查找之前的记录，通过可能被自己遗忘的人物，物品，事件找到一些新的灵感，把坑填好，还能开展新剧情。
4、设定更宜走寻常路
这里说得设定指的是名词设置方面的设定。举个例子比如功法等级设定。
许多新人会有一个误区，认为采用现成的设定会使作品显得老套，因此他们想尽一切办法“创新”，绞尽脑汁设计了无数新名词，让作品看起来“新意十足”
殊不知，这是最下乘的创新，在多数情况下，它都会起到反效果。
上乘的创新，是体现在题材、YY模式的改变，体现在冲突的制造与解决上，而这种名词、名称上的变化，即使修改很得当，甚至改成更贴切的名词有时候也并非好事。这么做事实上是增加了作者要额外表达清楚的信息量。
原本约定俗成读者一看就明白含义的词汇，现在却需要费力地加上一段解释说明，显然也会增加读者的阅读困难，读者不是为了看说明文来的，作品流畅性和吸引力会降低，但是不加解释说明，读者又看得摸不着头脑一脸懵逼。
套路之所以是套路，就是因为它受欢迎，读者已经在阅读习惯上认可了套路，作者的创新应该放在如何使用套路上，同样的套路比的是剧情和看点。
因此，看作者的大纲的设定就知道套路好不好看，大方向对不对了。
5、剧情由矛盾冲突来推动
许多作者编写大纲，或者写正文时，时常会突然卡住。
有时这是因为剧情被写乱了，但更多时候，则是作者觉得没有东西可写，突然不知道该让主角接下来干什么，不知道如何继续写下去了。
要解决这一问题，也就是研究如何推动剧情发展。事实上，它的答案非常简单，可以归结为——矛盾冲突。
错误的理解为矛盾冲突就是动手打架，杀人放火之类的。
事实上，网络文学的一切要素，都可以归结为冲突。比如男频的主角升级，主角对自身强大实力的渴望或是需求，与主角当前低微实力的冲突。
女频文也是一样，比如男主女主门不当户不对带来的感情阻碍是冲突，设计陷害，误会矛盾，感情伤害也是冲突等等等等。
有了冲突，就要解决，自然而然就有剧情可以写了，各种各样的冲突就会推动剧情的发展，同时也制造了一个又一个高潮，可以说冲突的设置才是小说的根本。
在这里，新人作者需要初步有个概念，在大纲写不下去的时候，可以多从冲突角度去思考，在已有剧情已有线索中寻找新的冲突新的矛盾，或者强行制造出新冲突。
可以说，这是构思大纲时的一个最基本的技巧。
大纲基本上包括，题材，简介，人物设定，主线，支线，卷纲
主线的意思就是整个小说大概在讲一个什么故事，用一两百字总结一下，写出大致的看点，把套路卖点写出来
主线和简介的区别，简介就是提取正文当中最吸引人的点，可能是一段对话，可能是一些情况，片段短小，但是让读者一看就感兴趣，读者读了简介可能会好奇这是个什么故事，但是主线是让人看了知道这是个什么故事。
支线是对比主线说的。主线是整个故事的主干，就跟一条河流一样，支线就是河流的各个分支，不管怎么样最后都会汇入主流，支线是为了主线服务的。比如说举个简单的例子《西游记》，主线简单来说就是唐僧师徒四人在观音菩萨的点化下，历经九九八十一难，经历各种妖魔鬼怪，终于到达西天，见到佛祖求得真经修成正果。当然这个主线我写得比较简单。支线就相当于九九八十一难的每一难具体的事件，不管是什么劫难最终都是为了求真经得正果服务的。
支线也可以说是游戏副本。对比上面大纲技巧所说，作者在开始写大纲，写支线的时候，简单写几条，后面可以随着正文的发展慢慢完善，刚开始可以先确定基本走向。
支线可以慢慢完善。
卷纲就是把整本书分成几个部分，想怎么分看作者，就跟一些经典的文学作品分上卷和下卷一样的道理当然一般写小说不会想得很全面，基本上大纲里面卷纲的部分都会只写第一卷的大致内容，后面要分几卷具体内容是什么后面写的时候再慢慢补充。第一卷就是小说的第一部分的主要内容，也就是你的主线写出来之后，怎么开始切入开始写剧情，也就是上面大纲技巧所讲的大纲要前详后略，这里的详写就是指的第一卷的卷纲剧情，也就是作品的前期内容。
以上就是今天和大家分享的一些技巧，希望各位作者重视大纲，可以发大纲给我们编辑看一看。
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