小说创作中，咱们有写着写着，就有写不出的时候，这时应该怎么办？要解决这个问题，我们先来看看，卡壳一般会在哪些位置。卡壳通常分为情节、语言、码字三大类。下面我们来分析下。
一、情节卡壳
情节卡壳，常见的分为两类。一种是无主线情节，还有一种就是有主线情节卡壳。没有主线的卡壳，主角该去向何方，情节走向何处，不仅是读者，可能作者都是茫然无措，一头雾水。另一种是有主线的卡壳，真正卡壳的作品，很多时候都是脑子一热，灵光一现开始的，没有经过系统的筹谋、计划，这类卡壳再正常不过了。
卡文最好的解决方式就是在创作前，规划主线情节，草拟大纲。明确主角目的后，行文才有大局，才有规划。框架明确后，在细节中进行填充，制造阻碍，抓住主要矛盾，进而展开情节。若是作者宁愿卡文也不愿意好好花时间整理大纲，找出矛盾，围绕矛盾展开情节，那这就是创作者的失败，也是创作者的态度问题。
上面我们讲的是没有主线的卡壳，但是往往有主线的文章也容易卡壳，这类卡壳常常发生在细节上。我们应该怎样处理呢？若是角色正处在情节当中，我们可以往回看看，将自己融入角色，以角色所处的情景，思考角色的反应及应对方式；当一个情节刚刚结束，高潮过了，角色无所事事，接下来我们应该给角色安排些什么？这时，我们需要做的是返回去再看看大纲，明确主线，为下一个情节寻找目标和冲突，进而在角色的“目标”和相应的障碍上，设置情节。
细节上要避免卡壳，最好的方式是对生活的细微观察与体会，若是缺少相应的情景，我们可以多看看电视、动漫、小说等，增加阅历，积累桥段。在相应情景用到时，才能做到信手拈来。这里很多桥段显得老套，但是咱们要做到“新瓶装旧酒”，找出创新，日子是一天天过，每天要有新鲜事，那是很难的。这里就要求作者对情节的排列、组合要做到有张有弛，波澜起伏，扣人心弦，才能有所创新。平时我们随身可以带个小本，当脑袋里灵感一现，出现些情节，就立即给记下来，总有用到的时候。
最后我们要说的是码字，平时码字的时间多了，与人交流的时间就少了。卡文时，可以选择出去走走，与朋友聊聊天，朋友的只言片语可能会让你茅塞顿开。领域差别越大、界限跨域越广，这种作用就越明显，有时能让人茅塞顿开，小说创作我们要懂得生活，时刻保持新鲜感。
二、言语卡壳
这类卡壳，通常是因为作者太过咬文嚼字，为了一个形容词，能够折腾一个小时。对用词审慎斟酌，这无可厚非，也值得推崇。但是，一部小说的成败，不应该是一个词、一句话能够左右的。相同的意思，可以用多种表达方式，大可不必为了所谓的美感而在词汇上反复纠结。只要逻辑清晰，表达出正确的意思，语句通顺即可。
创作过程中，我们要学会查资料，作品需要一定的文化底蕴和专业知识，一个人不可能面面俱到，这时我们就需要查询佐证。怎样查询这里我就不再赘述了，我是想强调一点，资料里面的内容，不要直接搬到小说里。我们需要消化，将其变为自己的东西，然后再以自己的语言融入到小说中。
这里我再强调一点，我们不能为了文辞华美而辞藻堆砌，这样会导致读者阅读困难，小说情节也将变的生硬无趣。为了让读者能够身临其境，我们也就应当将自己代入小说，感受角色的心境，这时词汇自然而然的就涌现出来，我们要牢记适合的词汇才是最好的，并不是词汇越华美就越好。
三、码字卡壳
工作一整天，累了；生病了，疲了；出新剧了，很好看……种种，总有一个你认为合情合理的理由，让你无法静下来写作、码字。那我们可以想想，情节是现成的，时间是现成的，为啥不想码字了呢？是你的情绪卡壳了，不想再码。不忘初心，砥砺前行，为什么要搞创作？想想自己的初衷，想想若是坚持下来，下一站可能就是成功。但若是三天打鱼两天晒网，可能这一辈子将无法成功。所以在你情绪懒惰，身体懒惰时，谨记天道酬勤。
还有一种码字卡，属于外界干扰，就如QQ、微信消息，或是网页弹窗等等。恰巧相关消息又是你感兴趣的，这种状态下，断断续续码字，速度肯定是慢的，文本质量那就更不用说了，常常是写了上句，忘了下句，写完了还要花更多的时间去修正更改。创作需要静下心来，同时，还需要养成好的习惯，每天全神贯注写两小时。 除了上面讲的干扰，还有种干扰就是来自现实生活，如需要照顾小孩，招呼客人等等，这些干扰是我们作为正常人生活中需要一直面对的，无法避免，若想成为优秀的作家，就如前面所讲，准备个本，把间断时间想到的情节记录下来，等处理好事情后，再全身心的快速码字。
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