硬夸她美成仙女…是我眼瞎？这是审美霸凌吧！

迪士尼黑美人鱼…阿不是，迪士尼《小美人鱼》的预告大家看了吗？

所长看了…

也不怪大家那么嘲，咱们抛开脸不谈···咱们也很难抛开脸不谈…

回想迪士尼，曾经迪士尼的公主形象要多经典有多经典。

△左：睡美人；中：白雪公主；右：贝尔

迪士尼专业公主几十年，谁能想到最后一个被好评的真人公主，是花木兰呢？

花木兰最初在1998年创作，其实也是正好卡在中国腾飞的时间段、以及女性力量崛起的时期。

我们知道在西方国家、现在十分强调影视剧的zzzq，但zzzq的背后，到现在愈演愈烈的，也是一种审美霸凌。

回看那些美丽的迪士尼公主，她们被困在华丽的礼服中无法动弹，无法参与劳动，在高耸的城堡中，无法看到外面的大千世界。

她们无法掌握自己的命运，唯一能做的就是等待，等待王子的救赎。

英国女演员凯拉·奈特莉就曾说，她禁止她的女儿埃迪看《灰姑娘》和《小美人鱼》。

她说：

“那些女孩总等着王子来救她们。要我说，女孩应该学会掌握自己的人生！”

女性想要看到的、真实需要的是一种力量感，而这种力量感是较弱公主所不具有的，这也是为什么迪士尼被喜欢的对象，从公主们变成后妈天团。

在传统公主中，不管是美貌还是知名度，《白雪公主》一定拥有姓名。

白雪公主因美貌被后妈嫉妒，不得已逃往森林深处，然后遇到七个小矮人，又被后妈变成的巫婆引诱吃下毒苹果。

陷入沉睡后又被王子真爱之吻唤醒，最后王子和公主幸福生活在一起。

《灰姑娘》辛德瑞拉，先被后妈欺负，王子舞会的名额也被剥夺，仙女给她魔法，凭借长得好看还有裙子好看（谢谢仙女）

舞会上和王子一见钟情，最后王子和公主幸福生活在一起。

《小美人鱼》也属于传统公主，只不过种族不一样（不要歧视人鱼啊喂！）

她本身是海底的人鱼公主，后来救王子爱上王子，向海妖献出了自己的美妙的嗓音，忍受着每走一步都如刀割的痛苦，也要为了自己的爱，上岸寻找王子。

和其他公主不同的是，人鱼公主和王子be了，最后还化成了泡沫。

但随着女性意识崛起，女性逐渐意识到，女性可以是勇敢的，可以是聪明的，是可以具有力量的。

女性可以不用一直等待王子的救赎，只靠王子拯救的公主形象自然而然成为了过去式。

所以自千禧年以来，迪士尼公主渐渐拥有了自己的力量。

《花木兰》就是公主形象大颠覆，花木兰甚至不是一位公主，而是一位女将军，是可以替父从军、拯救国家和人民的真正战士。

不同于以往王子救公主的桥段，花木兰不但有智慧和谋略，更是有直接的武力值加成。

《勇敢传说》再次回到西方公主的地盘，但梅莉达公主依旧没有摆脱“迪士尼公主承担诅咒kpi”的困扰。

不过这一次，她没有等待王子，而是靠自己破除魔咒。

在角色上，她拥有凌乱而富有生命力的红色卷发，一脸不服输的模样，颠覆了以往迪士尼公主优雅高贵的形象。

人们也意识到，公主也可以有很多种样子，公主甚至也不一定要有个王子陪伴在身旁。

其实不光是对新角色赋予了力量与智慧，对于老ip，迪士尼当然也不会放过。

《白雪公主·魔镜魔镜》中，莉莉柯林斯饰演的白雪公主，乌发、雪肤、红唇，美到精致。

但在剧情里美丽的白雪公主就一反常态的，让巫婆先吃苹果，谁看不说一句姐姐鲨疯了？

△巫婆：？？？

迪士尼的后妈天团，在后期也经历过设定的改变。

比如最初的白雪公主后妈，是一位整日不换衣服，戴个头套披个斗篷，整天认为自己是全世美，沉迷于和镜子battle的自恋狂。

灰姑娘后妈，则是一个拥有万贯家财却不雇人，成天让继女打扫卫生、做饭、洗衣服的抠搜洁癖。

传统后妈的妈设一看就让人讨厌，但当后妈从初期纯纯的2d邪恶工具人、走向3d立体人，人设也变得有血有肉。

在一定程度上，迪士尼的后妈们比起公主，更具有人性的欲望，也更有力量感。

现在人们相对于公主，更喜欢后妈，其实是人们渴望从电影角色中汲取力量，观众开始欣赏来自角色本身的力量，以及渴望女性力量与男性的平等。

《白雪公主与猎人》中，白雪公主的后妈不仅坏，还坏的立体。

她为了权利可以在上床杀国王，下床当女王。

她的目标不是美丽，而是权利，美丽是她的武器，她有野心、有手段。

相比之下，只会嘴遁的白雪公主就显得弱了。

《沉睡魔咒》中后母那都不是后母，而是真仙女，拥有强大力量却因轻信人类失去翅膀，受伤后的过度自我保护，而成为了大家口中的坏女巫。

但她只是妆造像坏人，内心却比普通人更加温柔善良，在她面前，王子的吻都开始没用，最后还是后妈的“真爱之吻”给公主亲醒了。

迪士尼后妈天团，用真实的自己展示出，到底什么才是真正的强大。

而白雪公主就只剩下了…善良…？

但当这种对力量的渴望，以及渴望平等这件事开始、从内在转向于外在，从2d3d转到现实。

原本的美好想法却和一些zzzq扯上关系，就成了一种审美霸凌。

 

不管是童话故事，还是真的历史故事，每个地区的传统文学以及形象，往往和当地人形象更相近，这其实是传统，而不是什么歧视。

欧洲以前就是偏爱白肤美女，是因为雪白的皮肤代表不用外出干活，而深色的皮肤是从事户外劳作的证明。

所以大家疯狂追求肤白，甚至不惜将铅粉涂在脸上。

亚洲圈虽说是黄皮肤，但对于美来说，依旧是追求肤若凝脂的——白&细腻。

从中国古诗词中就不难发现，中国审美自古以来都是倾向于肤白。

△from叔青成

韦庄在“垆边人似月，皓腕凝霜雪。”里说人似月，手臂似凝霜雪，而月光是白色，霜雪也是白色的。

再往前数，《诗经》里有写女子美貌“手如柔荑，肤如凝脂，领如蝤蛴。”

是说美人的手指柔软如白茅的芽，肌肤细滑的就像油脂凝结，也是以白为主。

△from十贰日志

同是亚洲人，日本更绝——直接让艺妓把脸刷成白的。

一个民族本身就有自己灿烂的文化与独特审美，每个种族都拥有自己的故事，现在却变成装模作样拍一部“套皮电影”，以此凸显自己zzzq。

白雪公主让黑人演，本身就是有悖历史和常理，不然你猜白雪公主为什么叫白雪公主？

大家还记不记得，当初白雪公主的妈妈在怀孕的时候、曾经许下心愿：

她希望自己孩子的皮肤像雪一样白、嘴唇像樱桃一样红、头发像乌木一样黑…妈妈的愿望落空了。

让黑人演白雪公主，就像让光头演长发公主、让身高两米的人演小矮人一样荒诞。

白皮当道当然不是正确的，但以黑代白也不是平等的，这也是一种霸凌，一种全新的审美霸凌。

在黑美人鱼之前，这种审美霸凌就已经出现过很多次。

伊丽莎白女王的母亲——安妮·博林，在历史上就是白人。

之前《都铎王朝》已经拍过安·博林，演员是《权力的游戏》里的小玫瑰——娜塔莉·多默，这样的美貌，是能让人理解国王痴迷美色的。

等到过了几年，再拍安妮·博林的时候，啪！换成了黑人！长这样⬇️

讲真啊，咱们从真实历史出发，安妮·博林的亲闺女伊丽莎白女王可是白人，安妮·博林咋可能是黑人？

就对比安妮·博林的画像来说吧，不能说完全不一样，也是毫不相关…

△左：安妮博林画像；右：剧中的安妮博林

还有童话《皮诺曹》，以为是木偶做主角，应该没什么能作妖的了吧？结果仙女是黑人…而且是光头…（皮诺曹：你不要过来啊！）

说实话，不是说精灵或者仙女不能是黑人，但是这个造型实在是让人难以和仙女扯上关系…也不怪网友评论都是这样的：

不光是电影，现在西方舞台剧也遭殃，所长找资料的时候好巧（不巧）看到了舞台剧版的《美女与野兽》。

里面的美女贝尔，长这样⬇️

左：美女贝尔…倒不是说胖就不美，但让所长硬说好看…这…起码得加钱！

咱们说回小美人鱼，其实所长一直觉得，童话故事毕竟不是真实历史，进行一定的创新也不是不行。

毕竟肤色不是原罪，重要的是角色匹配与否，所以说，小美人鱼让黑肤色演员来演，其实也没什么。

如果是换成伊曼这样的颜值，想必就不扯什么审美霸凌，而是争着抢着去羡慕王子了（所长第一个举手）

△看看右边那个小哥痴迷的眼神，简直就是所长本长。

所以，黑美人鱼这件事，本身其实和演员关系不大，重要的是演员本身和角色并不适配，再加上zzzq引起的网友狂欢，就成了肤色原因。

那么问题来了，有适配的黑人公主吗？

还真有！

《青蛙王子》里的蒂安娜，就是黑人形象。

所以不是没有能拍的角色，也不是没有能拍的剧，编剧明明可以创作黑人的故事，却偏偏懒得动脑子，懒得写新剧本，所以各种翻新已经拍过的题材。

不过就算经典翻新，他们也不想多动心思，所谓的创新，无非就是把演员肤色换了，以此来增加噱头，看得多了，就觉得虚的很。

不过迪士尼作为全球最吸金的公司之一，他们也不是傻子，电影的拍摄和选角，都要看市场。

比如什么人会进入电影院，什么电影会吸引人们进入电影院，怎样保证票房，这都是需要考虑的。

就像之前《花木兰》有一阵子传出来说是韩国人来演，但为了中国票房，最后就是选择了中国演员，这样的决策对于票房和市场，都十分正确。

所以，黑美人鱼的诞生，或许与国外市场的分析有很大关系，毕竟现在黑人已经成为北美影院第二大消费群体。

就算是为了黑人的钱包，影片方也愿意让越来越多的黑人演员走入大众视线，由多色人种饰演主角的电影也越来越多（虽然他们自己认为不多）

△《匹诺曹》黑仙女扮演者：辛西娅·艾莉佛

其实我们每个人都渴望平等、尊重与力量，我们去看一部电影、或者舞台剧电视剧，也希望从角色中赋予自己精神力量。

但赋予力量与获得尊重、不等于要对彼此进行霸凌，逼迫对方接受，否则这种“尊重”本质上还是骨子里的傲慢与自大。

就像黑雪公主和黑美人鱼，最后都变成了黑色幽默。