2017年版《奇门遁甲》是很久没拍出啥好片的袁和平颇具自嗨意味的自我复制，也是“有酒有江湖”的徐克对国内3D电影第一人的自我褒奖，但在观众看来，就成了两位曾经的影视圈老炮，仗着自己曾经影响一代人的江湖名号，以奇思妙想之名，行库存甩货之实。
《奇门遁甲》并不是一部彻头彻尾的烂片，但比烂片更令人作呕。
本片就是一部典型“作者电影”、一部过于风格化的产物。徐克的潇洒随性与袁和平的天马行空在《奇门遁甲》中都有着浓墨重彩的体现。
它让我仿佛想到了一个场景：酒过三巡、菜过五味的饭局，两位半醉半醒的老炮嬉笑着推杯换盏，不知谁的只言片语，引得一阵带着酒气的头脑风暴，于是，在酒精、浪漫和惺惺相惜的暧昧氛围作用下，脑洞大开的《奇门遁甲》，便应运而生了。
徐克的江湖气和袁和平的匠人气，撑起了《奇门遁甲》超凡的想象力，但源于上世纪经典港产电影的套路化，以及杂七杂八、毫无逻辑的人物和剧情，却结结实实的毁了观众的好脾气和好胃口。
徐克和袁和平的珠联璧合，创造出这么一锅乱炖杂碎汤，让我想起了近年来同样“出手是烂片，烂片不断出”的“大话西游缔造者”刘镇伟，以及拍出了恶评如潮的2017年版《追捕》的“暴力美学大师”吴宇森。
或许，这些所谓的“烂片”，是这些老家伙们向巅峰时期港产电影的某种致敬，是浪漫而感性的追忆似水年华，他们甚至动用了手里最后的大IP，和自己早已“看不懂”的市场搏上一把。
可惜，“富贵险中求”的时代过去了，套路化毁了港产电影的生命力和创造力，唯一剩下的只有务实、高效的敬业精神，以及总是顽固不化的脑洞大开。
在《奇门遁甲》中，几乎所有元素和细节都那么似曾相识，仿佛让人回到了上个世纪；充满意识流的“章回体”武侠意境，带来的断裂、杂乱、匪夷所思，彻底毁掉了本片的可看性。
大胆启用了大鹏和倪妮，请到了李治廷、周冬雨、伍佰、柳岩，《奇门遁甲》将一堆不相干的人，莫名其妙的安排进来，让人看不懂用意，也摸不透玄机，大家姗姗而来，又匆匆而去，没留下印象，只留下了背影。
可能两位大师不知道，明星脸扎堆这种事，早几年都没人干了，没一个过硬的故事构架串联起来，电影就成了明星秀、大串烧，明星越多，口碑越烂。
故事烂了、人物毁了不可怕，可怕的是，愣是配上了当时业界顶尖的视觉特效。我猜，这是3D第一人的主意，但他却忽略了，唯特效大片的风口都过去十年八年了，在审美疲劳仍处“冷却期”的观众面前，如此任性的滥用特效，跟自掘坟墓没什么区别。
至于“敢于突破自我”演员们，再次让我瞠目结舌。古灵精怪人设的周冬雨，演了个天然呆的“傻姑”，看不下去她努力装疯卖傻的样子；在《煎饼侠》里誓言“女人当自强”的柳岩，再次使出了胸大腿长的看家本领，将观众诱惑得一愣一愣的。
滥用情怀等同于圈钱，节操碎地等同于妥协，与其说是徐克和袁和平玩砸了，不如说，是两位大师背后的资本玩砸了。透支名声固然是一个一本万利的好买卖，但千万别玩上了瘾，这种变了味的资本游戏，大师们真心玩不起。
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