这件单色釉小碗的修足被称为宽厚圈足，耿宝昌先生所著《明清瓷器鉴定》有提到。这样的宽厚圈足从明代万历时期开始一直延续到了清代。所以我们现在能够看到的宽厚圈足，多数是明末到清早期这个时间段的，清雍正以后基本上很难再看到，通过这个特点我们可以初步判断这个小碗的年份。
清雍正蓝彩小碗底部修足
那么它到底是哪个朝代的呢？就需要更细致的观察，首先看它彩料的施彩，它整个篮彩非常沉稳，整个器型显得中规中矩，这是雍正时期非常流行的特色，我们再进行一个类比分析，张杰老师这件过墙龙的瓷片，它整个龙纹的画法和青花彩料的状态，是一个很典型的雍正时期特色，它的底足和这件单色釉小碗都是宽厚圈足，细节处几乎一模一样，通过这些细致上的类比判断这件小碗可以定在了清雍正时期。
清雍正过墙龙瓷片宽厚圈足同心圆底正面
清雍正过墙龙瓷片宽厚圈足同心圆底背面
这样的宽厚圈足它还有什么鉴定特色呢？
就是它整个圈足的外墙壁和内墙壁，不在同一个高度上，有一个高度差。而且在这个高度差上进行了一个斜削，在外足墙壁的底足部分。它还有一个小斜口，在它的整个足墙露胎处可以看到很明显的同心圆的旋纹，这样的旋纹还经常伴随跳刀纹同时出现。这是宽厚圈足的甄别特征。
清雍正篮彩小碗侧面看同心圆璇纹更明显
这件单色釉小碗是采用的竹刷蘸彩料后刷到胎体上，所以我们可以看到胎体上很明显的刷痕。
清雍正蓝彩小碗施彩采用竹刷刷痕图片
在清代单色釉施彩的方式主要有三种，其中一种就是用竹刷蘸彩料刷到胎体上 ，还有一种是用竹管把彩料吹到胎体上，用竹管吹篮彩到胎体上叫洒蓝。
洒蓝图片
第三种是把整个胎体沁到彩料里，这种沁到彩料里的瓷器下部经常可以看到，泪点状的点状痕迹，这是单色釉瓷器施彩上的三个特色。
篮彩沁染瓷器足底有泪滴痕
传世痕迹就是在瓷器在漫长的使用过程中形成的痕迹。我们打侧光或者说细看这件单色釉小碗，它在侧面会有很多细小的刮痕，这种刮痕呈不均匀分布，并且显得非常自然，这是因为这种瓷器属于实用器，在使用过程中会形成的刮痕，这是一个传世痕迹。
清雍正篮彩小碗盘壁传世痕迹图片牛毛纹刮痕
第二个传世痕迹，是在使用过程当中釉面磕碰导致釉面发生细小的塌陷，灰尘侵入到里面形成的雾状物，也或者是这样的釉面。它下面的气泡，随着年月时间推迟，破损以后釉面塌陷，然后灰尘进入到这样的釉面里形成的絮状物。这样的传世痕迹在老货上很容易看到，比如说它的碗心部分就很明显。
清雍正篮彩小碗内壁磨损和釉面塌陷
这两种传世痕迹都有一个显著特点，就是非常的自然，不突兀，因为是使用过程中无意当中形成的，而不像现在很多新访的瓷器，它是人为弄上去的，所以显得很生硬。观众朋友如果遇到这类型的瓷器，可以通过这三大方面鉴定。
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