黄宾虹故居实为两处，一处位于大师的故乡歙县溪潭渡村，另一处位于杭州的西湖栖霞岭。杭州的故居紧邻岳王庙的后身。1948年秋，黄宾虹先生应杭州国立艺专之聘担任教授，从北平来到杭州。他初住城西岳庙旁栖霞岭19号艺专宿舍。1952年春，迁住栖霞岭31号。自移居此处，曾作西湖山水画多幅，自称“愿作西湖老画工”。1955年3月病逝后，家属将其先前作品及收藏一万余件全部捐献国家，1956年，旧居辟为黄宾虹先生纪念室。故居系独门小院，庭院呈方形，院中央置黄宾虹全身汉白玉雕像一座，四周伴以松、竹、梅等林木。故居为二层小楼，楼后就是栖霞岭山根崖壁，楼与崖壁间形成一个不大的后花园。展览厅设在二层楼房内，楼下为画室和会客室，陈列着画家用的红木画桌、文房四宝、沙发等，墙壁挂有大师的作品，不只是原作还是复制品。二楼没有开放。故居总体小巧安静，由于地处稍微偏僻，不见有人光顾。
黄宾虹（1865-1955），中国近现代美术史上的巨匠，有“千古以来第一的用墨大师”之誉，徽州府歙县人，出生于浙江金华。原名懋质，名质，字朴存、朴人、亦作朴丞、劈琴，号宾虹，别署予向、虹叟、黄山山中人等。幼喜绘画，课余之暇，兼习篆刻。6岁时，临摹家藏的沈庭瑞（樗崖）山水册，1887年赴扬州，从郑珊学山水，从陈崇光（若木）学花鸟。黄宾虹于1907年后居上海三十年。前二十年，主要在报社、书局任职，从事新闻与美术编辑工作；后转做教育工作，先后任上海各艺术学校的教授。1937年由上海迁居北平，被聘为故宫古物鉴定委员。兼任国画研究院导师，及北平艺专教授。1948年返杭州，任国立杭州艺专教授。晚年任中国美术家协会华东分会副主席，中国美术家协会理事，被聘为中央民族美术研究所所长（因病未赴）。1955年因病去世。由于黄宾虹在美术史上的突出贡献，在他90岁寿辰的时候，被国家授予“中国人民优秀的画家”荣誉称号，有“再举新安画派大旗，终成一代宗师”之誉。
新安画派是明末清初活跃于安徽南部（今黄山市一带）的绘画流派。徽州，秦、晋时设新安郡，新安江又是这一带的重要河流，故又常以“新安”称之。在徽州区域的画家群和当时寓居外地的主要徽籍画家，他们善用笔墨，貌写家山，借景抒情，表达自己心灵的逸气，画论上提倡画家的人品和气节因素，绘画风格趋于枯淡幽冷，具有鲜明的士人逸品格调，在十七世纪的中国画坛独放异彩。因为这群画家的地缘关系、人生信念与画风都具有同一性质，所以时人称他们为“新安画派”。明代的丁瓒、程嘉燧、李永昌等新安画家，崇尚“米倪”之风，枯笔皴擦、简淡深厚，当为新安画派的先驱。
最早提出“新安画派”名称的是清朝康熙所间的艺术理论家张庚，张庚之后，人多沿用，“新安画派”遂成定称。新安画派成员众多，力量雄厚。画艺可观者近80人，其中卓然自成一家者约有20人，分为四个层面：先驱程嘉燧、李永昌、李流芳；画派领袖僧渐江；鼎盛期主要成员方式玉、王瘭素、吴山涛、程邃、汪家珍、戴本孝、吴龙、顺田生、程正揆、郑旼、汪之瑞、孙逸、查士标、汪洪度、雪庄；现代后继者黄宾虹、张氏三雄张翰飞、张君逸、张仲平等人。
黄宾虹绘画的技法，早年行力于李流芳，程邃，以及髡残，弘仁等，但也兼法元、明各家。所作重视章法上的虚实、繁简、疏密的统一；用笔如作篆籀，遒劲有力，在行笔谨严处，有纵横奇峭之趣。新安画派疏淡清逸的画风对黄宾虹的影响是终生的，六十岁以前是典型的“白宾虹”。
六十岁以后，曾两次自上海至安徽贵池，游览乌渡湖、秋浦、齐山。江上风景甚佳，他起了定居之念。贵池之游在黄宾虹画风上的影响，便是从新安画派的疏淡清逸，转开学习吴镇的黑密厚重的积墨风格。以此为转机，黄宾虹开始由“白宾虹”逐渐向“黑宾虹”过渡。1928年黄宾虹首游桂、粤，画了大量写生作品。自此以后，黄宾虹基本上从古人粉本中脱跳出来，而以真山水为范本，参以过去多年“钩古画法”的经验，创作了大量的写生山水，在章法上前无古人。
六十至七十岁，黄宾虹有巴蜀之游。这是他绘画上产生飞跃的契机。其最大的收获，是从真山水中证悟了他晚年变法之“理”。证悟发生在两次浪漫的游历途中：“青城坐雨”和“瞿塘夜游”。
七十岁后，所画作品，兴会淋漓、浑厚华滋；喜以积墨、泼墨、破墨、宿墨互用，使山川层层深厚，气势磅礴，惊世骇俗。所谓“黑、密、厚、重”的画风，正是他逐渐形成的显著特色。这一显著特点，也使中国的山水画上升到一种新的境界。
黄宾虹对笔墨运用有许多心得凝炼成语录，我是门外之人，读起来似懂非懂。但其中有这么一句：“画重苍润，苍是笔力，润是墨彩，笔墨功深，气韵生动。”这是黄宾虹对笔墨的认识，但我也从中体悟到大师画作的风格。如果是学习中国画的不妨认真读一读大师的语录，在实践中揣摸定会受益不浅。
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