初学书法的同学在学习一段时间后，请教老师通常都会得到这样的回答“这个结构不对，这个笔法不对”，然而每当自己回去按照老师吩咐再去练习之时又会发现总容易顾此失彼，何也？这就不禁让我们思考到底是笔法是核心还是结构是根本，顾虑之下面对宣纸已无从下笔，不觉感到太难了！其实这个问题不仅仅是我们关注的，历代书法家对此都争论不休，那接下来我们看看古人们都是如何对待这个问题的吧。
大道帖
初学书法以篆隶书和楷书为首选，这类静态书对于毛笔的掌控以及对于初步的书法认识最为有效。选择楷书入门的选择有魏碑、唐楷等，唐楷中又以欧阳询的《九成功》最广为人知。现行的二田对其推崇备至，客观说来二田虽将《九成宫》的趋于单一，少变化，过于华丽，但对于《九成宫》的推广当记第一功。大家都知道欧阳询是大书法家他的楷书极好，那么他对与书法中的结字与笔法作何态度呢？是笔法第一？还是结构第一？还是二者并重？让我们看看欧阳公是怎么回答的。
欧阳询九成宫
欧阳询在他所处的那个时代书法大家林立，和褚遂良、虞世南、薛稷并称初唐楷书四大家，他的书法风格法度谨严，看似平正实为险绝是初学者的不二人选。欧阳询虽然官职在身但却是一个劳模，在繁重的公务之余仍然不忘记书法的练习，最为重要的是欧阳询还在书法理论中卓有建树。所撰书法理论有《传授决》、《八决》等，其中就有对于笔法和结构的明确讲解。在《传授决》中欧阳询强调写字之时执笔要中正保持笔画圆厚，而写字的人需要做到凝神静虑，这样才能准确判断字形、笔画和字势。笔法要求不可瘦、不可肥、不可急、不可缓，瘦则形枯，肥致质浊，急忙失势，缓迟骨痴。在结体上要求临摹之时要仔细读帖，看清楚结体中的疏密斜正，空间布白等等。书法理论《八决》中更是对字形结构做了更全面的解释，总结了各个变化。由此看来欧阳询对于结体和笔法是一并看重的，不存在先后之别，只是笔法规律做了更多的诠释，说明在欧阳公看来笔法难于结体。
仲尼梦尊帖
卜商帖
元代的一位书法家对用笔推崇备至，他是赵孟頫，表明推崇笔法的观点《定武兰亭跋》中明确阐明“书法以用笔为上，而结字亦须工，盖结字因时而宜，用笔千古不易。”作为精五体、山水、花鸟、人物全能型的大艺术家，在长年的书法实践与理论研究中总结出了用笔相对结体而言是更难的，也是书家首要攻克的任务。笔法的准确到位与否直接影响字势，细节乃至章法格调，故知用笔是基础，是呈现书法艺术美的主要表现因素。从传世的赵孟頫作品中我们可以清晰明了的看到赵孟頫所追求的笔法之美，赵孟頫师法二王致力于小字行书的研习，在继承二王基础上，融入自己的观点形成婉转流美的赵氏行书。
洛神赋
洛神赋局部
近代一位和蔼可亲的书法家启功先生确和赵孟頫观点相反，启功先生总法唐楷，中宫收紧而字势外拓呈辐射状，格调高雅，满纸清气，舒展从容，令人观之如沐春风。这样的一位书法大家在数十年的书法修炼中，明确的表达了结体难于用笔且重于用笔，有诗写到“用笔何如结字难，纵横聚散总相关。一从证的黄金律，顿觉全牛骨隙宽。”
启功书法作品
明代李谆在总结前人书法理论，尤其致力于欧阳询三十六法的研究发展，之后在陈绎曾和徐庆祥二家著作的五十八法上增添自己多年习书所得体会的二十六法，撰《大字结构八十四法》，虽说是针对大字结构所做的探讨，但是里面也系统阐明笔法要诀。其中有字形结构的分类大小、疏密、肥瘦、长短等，笔法总结有俯仰、屈伸、变换等等，是比较系统的理论著作。李淳在字形结构上的研究注解花了浓墨重笔，认为笔法皆与结构相依存，有形之不付，神将安存的意味。
大字结构八十四法
大字结构八十四法2
在延续明李纯《大字结构八十四法》的基础上，清道光年间还有一位书法家黄自元也对笔法结构进行了深入研究。黄自元写的一手好书法，名动天下，老人小孩妇女无不视他为偶像，几十年间无论是写碑还是祝颂词都是请黄自元来书写，人人都以收藏他的作品为荣，每每有零星作品当时的人都争相抢购。但是这样一个流量大咖却没有一点架子，因为他性情纯笃，识量超明，是一个专心学术的大学者大书法家。黄自元一生作品颇丰，形式多样中堂、立轴、条屏、楹联、斗方、尺牍皆有大量作品。他的书法学唐柳公权、欧阳询、颜真卿，常常悬腕书写，书法风格工整匀称，气度非凡，曾奉诏撰写神位为光绪帝赏识赐“字圣”。在总结欧阳询三十六法、李淳八十四法的基础上自出心裁撰《间架结构九十二法》，里面对笔法结构作了更进一步的注解，但基本沿用欧阳询的观点。他力求用笔的法度，首推楷书结字的谨严，亦是笔法结构并重的书家。
黄自元楷书
黄自元楷书局部
看了古人对书法笔法与结构的观点，相信大家都有各自的观点，其实无论是结构还是笔法都是我们习书者必须攻克掌握的。毕竟书法艺术的美在于笔法与结构这两个基本元素嘛，脱离这两个基本元素就无法论及之后的章法、格调、气息之流了。更不必谈出一件完整的作品，愿诸位习书同道在日后的练习中有启迪，可以写出满意的作品。
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