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相爱就要在艺起 | 改变艺术史的艺术家夫妻
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艺术家是一个相对特殊的职业,艺术家的爱情和生活方式往往不被常人所理解。甚至在艺术史中,因伦理道德与价值观的“偏激扭曲”而被人诟病和抨击的艺术家亦大有人在。但我们始终相信,艺术创作的本质源于爱。

“世上只有两种艺术家,命运却截然相反”,一种像梵高和莫迪里阿尼,生前尝尽人间冷暖,全然不知身后事;另一种像达芬奇和毕加索,在艺术王座上看世间繁华落尽。无论是怀才不遇还是名利双收,这些传奇艺术家的背后,往往都离不开伴侣的付出和陪伴。

古往今来,艺术家之间的爱情故事一直被人们津津乐道。既有像赵孟頫和管道升、列侬和小野洋子、阿布拉莫维奇和乌雷这样的灵魂伴侣,也有像弗里达与里维拉、毕加索与吉洛这样的欢喜冤家,还有像赵孟頫和管道升、徐悲鸿与孙多慈这样的莫逆之交。

同学恋、师兄妹恋、师生恋、同性之恋以及跨国恋等等,艺术家之间的爱情花样繁多、种类齐全,无论是狗血故事还是忠贞典范,都在历史的时空之中不断上演。今天就让我们为大家娓娓道来。

弗里达起初只是里维拉的学生
后来却超越老师,成为墨西哥最伟大的艺术家
1929年8月,二人结为夫妻
两人对艺术创作的热忱相互影响,相互成全


由于里维拉身材魁梧高大,弗里达娇小瘦弱,
因此外界将他们的婚姻比喻为“大象与鸽子的结合

逢场作戏和终身不渝之间的区别只在于
逢场作戏稍微长一些

相爱时,眼神如此柔情
怎想到日后的相爱相杀

体重达到130公斤的里维拉却极有异性缘
风流韵事常年不绝
甚至还出轨弗里达的亲妹妹

已婚者的快乐来自那些他没有娶的人
这句话对里维拉来说再合适不过


双性恋的弗里达自己的情事也从未停歇
而两人的婚姻终在1940年结束


他们的婚姻充满了传奇和悲剧的色彩
他们有过恩爱、外遇、憎恨以及艺术上的合作,
1954年弗里达去世时,
里维拉写道:“这是他人生中最悲伤的时刻”
可以说,他们最为契合的并非爱情,而是艺术

乔治亚·欧姬芙,是现代主义艺术的先驱者,
她被称为美国“毕加索”
被列为20世纪的艺术大师之一


欧姬芙更是美国艺术界的颜值担当
无论年轻还是年老
欧姬芙的气质绝对惊为天人
欧姬芙与斯蒂格里茨通过朋友介绍认识
斯蒂格里茨对她一见钟情
认为欧姬芙就是他内心的缪斯


那时斯蒂格里茨已经52岁
而且是享有盛名的全才摄影家
而28岁的欧姬芙不过默默无闻的小画家
但惺惺相惜的他们还是相爱了
斯蒂格里茨为了和欧姬芙在一起
和结婚二十多年的妻子离了婚
搬到画室和欧姬芙开始了同居生活
他们不分昼夜的在一起


斯蒂格里茨是摄影师、是艺术家,也是一个商人
欧姬芙迅速成名,甚至盖过了丈夫的风头
这个女人很自然的开始想要孕育孩子
而斯蒂格里茨则不以为然,恶语相向
他的出轨更让两人的感情分崩离析


1929年,受伤的欧姬芙隐居到荒芜的新墨西哥州
她开始画白骨与岩石,生命与死亡
这个面容坚毅的女人在大西部过的如鱼得水
斯蒂格里茨寄来的信件写道
“真不敢相信,你已离我而去”
直到斯蒂格里茨生命垂危时
欧姬芙才回到原来一同生活的地方
送了他最后一程,尽了一个妻子应有的职责

斯蒂格里茨是深爱着欧姬芙的,
即使在生命的最后一段时间
也在公众面前捍卫欧姬芙的权益
即使生命垂危之时,也心心念念死在她的怀里
斯蒂格里茨1946年去世时,其作品已几乎被世人遗忘
欧姬芙耗费后半生恢复其美国现代摄影之父的名声

他们经历了如胶似漆的缠绵
也经历了相互伤害和亏欠的遗憾
但是自始至终他们都是相爱的
爱的是对方身上散发的与自己艺术灵魂交融的特质
是彼此精神的依托
即使时光在他们之间划下了无法逾越的隔阂

恩斯特与坦宁都是超现实主义运动的先锋人物
1942年他们在纽约的一家画廊相遇
之后因两人玩了一场时间极长的国际象棋而坠入爱河
这也自然成为了一段佳话
















1946年,他们与曼·雷夫妇一起举行了集体婚礼
三年后,他们返回法国定居
从此默契地度过了他们幸福的艺术人生

1943年,已经63岁的毕加索与小他40岁学生吉洛相识
彼时吉洛还是学生,酷爱绘画
吉洛被毕加索的才华吸引,两人成为情人关系
毕加索的第一任妻子不肯离婚
但这并没有影响吉洛为他生儿育女
两人更是在在之后的10年相处时间里
共同开创了立体派作品

毕加索一共结过二次婚,拥有多位情人
而且他喜新不厌旧
然而在众多情人当中
出现一位将毕加索甩掉的另类,那就是吉洛

吉洛不愿屈从毕加索的强势
在与毕加索抗争无果的情况下
她于1954年带着一双儿女离开了毕加索



离开毕加索的吉洛之后又结了婚
在与法国画家卢克·西蒙一段短暂的婚姻后
1970年吉洛特终于找到自己的真命天子
小儿麻痹症疫苗的研究先驱美国人索克
他们共同相伴25年,直到索克去世
在毕加索的妻子和情人们痴缠、发疯、自杀的故事里
只有吉洛特幸存了下来
离开毕加索的60年里,吉洛不怕回忆,但不愿过多回忆
她活在当下,最终活出了自己


作为职业模特的李·米勒起初搬到巴黎给曼·雷当助手
经过与曼·雷长时间的相处
她逐渐开始了自己的艺术创作生涯
并在她的时代,成为最活跃的超现实主义运动成员之一


对曼·雷来说,米勒就是他的缪斯
曼·雷更是对米勒产生了疯狂的迷恋


但米勒所追寻的是真正的自由
摆脱社会的束缚,自由的创作
米勒似乎天生为超现实主义而生
1932年,米勒还是离开了曼·雷




曼·雷此刻陷入了沉沦
慢慢走出绝望的他
随后将这种悲伤投诸到了自己的艺术之中
更是创作出自己艺术生涯中最重要的一系列作品


多年之后,两人得以重逢
1937年的一次宴会上,两人再次相遇
并终将一切不快抛诸脑后,言归于好
并且成为了终生挚友


人们最终理解了两人之间那种深厚的感情
那种丝毫没被时间摧毁的深情
令世人无比动容
当再次相见,以沉默,还是以眼泪
  都不如以笑容,以理解,以宽容。


1908年,犹太裔法国抽象艺术家索尼娅通过朋友
德国藏家威廉·伍德认识了她后来的丈夫罗伯特·德洛奈
夫妇二人志同道合,都对塞尚和高更十分仰慕
后来一起开创了一种名为“同时性”的风格
为了营造一种律动感,一种新鲜感,一种全新的情绪
在作画时把对比明显的色彩放在画面结构的首位

在听了康定斯基在慕尼黑Phalanx学校的一节讲座后
穆特开始对这位俄罗斯画家、美术理论家有所了解
二人先后加入表现主义社团
以及“慕尼黑新艺术家协会”
之后组建了“青骑士派”

1976年的荷兰阿姆斯特丹
阿布拉莫维奇与乌雷相遇
同为艺术家的二人自然而然地相爱了
彼此互为灵魂伴侣携手走过12年后
于1988年分道扬镳

二人曾经打扮成双胞胎
自称是“联体生物”,对彼此有着全然的信任
70年代末他们共同创作的“关系系列”和“空间系列”
都是世界范围内具有广泛影响的行为艺术作品


1977年二人合作的《无量之物》
两人裸体站在意大利波洛尼亚一家画廊的入口处
观众只能通过他们之间的狭小空间进入博物馆里
唯一可以自己决定的是
观众想面对裸体的乌雷还是裸体的阿布拉莫维奇


《潜能》是阿布拉莫维奇和乌雷
在1980年横贯欧洲的作品




这对情侣在中国完成了他们的最后一件作品
阿布拉莫维奇从位于渤海之滨的山海关出发
延长城自东往西行走
乌雷从西部戈壁沙漠中的嘉峪关开始自西向东行走
总计行程超过4000公里
最终在山西省的二郎山会和
然后挥手告别,从此天各一方
《情人—长城》实际上成为了他们分手的仪式祭礼
据说,他们分手的原因是艺术观念和生活上的分岐


2010年,阿布拉莫维奇在纽约MoMA表演了一场名为“The Artist is Present”的展览——她在MoMA静坐了716个小时岿然不动,接受了与1500个陌生人的对视,但当一个男人出现时,原本雕塑一样的阿布拉莫维奇突然流泪,这个人就是乌雷,而记录这个行为艺术作品的视频当时在YouTube上的播放次数瞬间就达到了几百万。










然而,这段往事最近再被提出来,却是因为乌雷在阿姆斯特丹提起的诉讼——他认为阿布拉莫维奇违反了他们俩在1999年签订的一份关于二人共同创作艺术作品的约定。乌雷认为,阿布拉莫维奇让画廊将自己的名字署名为他们俩合作作品的唯一作者,这种做法不仅违背了二人当时的约定,而且在过去16年时间里只向他支付了四次费用,并未就该作品提供准确的交易清单。

在接受英国《卫报》采访时,乌雷说道:“她不仅仅是我的一个前任工作搭档,他们俩的全部作品更是创造了历史。如今,这件作品甚至进入了教科书。但是她却刻意误导了这件作品背后的所有事情,更是完全抹掉了我的名字。”

但另一方面,阿布拉莫维奇的律师称,她“完全不认同”乌雷的主张。“我的客户(阿布拉莫维奇)不想就此事有任何评价,因为这些都是诽谤。她认为这起诉讼是无礼的,也是对她公众形象的损毁。她不畏惧对簿公堂,并将采取所有法律手段维护自己的权利和名誉。”


曾经沧海难为水
除却巫山不是云
这对曾经耳鬓厮磨的艺术情侣
如今也为了商业利益反目成仇
不禁让人唏嘘

1884年,18岁的卡蜜儿开始出入罗丹的工作室
风姿绰约的卡蜜儿变成了他的模特
日后更顺理成章的成为了他的情人和红颜知己
卡蜜儿与罗丹的这段感情遭到家人强烈反对
卡蜜儿也无法接受一个风流成性的罗丹
在一次意外流产后
卡蜜儿终于放弃了这段没有未来的感情
他为罗丹生下了两个孩子
但罗但却拒绝承担抚养义务


卡蜜儿虽然没受过正规教育
但在艺术上却禀赋卓然
甚至罗丹的一些创作构思都来源于她
卡蜜儿本人也强调
首先自己是个雕塑家
其次才是罗丹的情人
虽然罗丹的名声掩盖了卡蜜儿的光芒
但卡蜜儿独特的想象力和抒情力
却使其在雕塑领域被人为世人所铭记


1962年,33岁的草间弥生已经小有名气
她的经纪人神秘的带她去见了一位传奇艺术家
美国超现实主义的真正鼻祖
——约瑟夫·康奈尔
草间弥生穿着和服,系上银带,画着精致的妆容
见到的却是一位“老态龙钟”的老人
她倍感失望
但约瑟夫却对草间弥生一见钟情
继而展开了猛烈的“攻势”
他每天都会打电话给她
有时一通电话甚至长达五六个小时
约瑟夫也会时不时写信给她
这种情信和电话持续了十年时间
他们开始了一种“纯洁和神圣”的感情


约瑟夫的母亲却在这段感情中扮演了畸形角色
她不断干扰和破坏两人的感情
而患有严重恋母情结的约瑟夫更是对此束手无策
约瑟夫的母亲认为女人会让自己的儿子堕落
坚持让约瑟夫远离异性
甚至连肌肤接触也强烈反对
约瑟夫是虔诚的基督教徒


在母亲的影响在对女性有着严重的心理障碍
甚至在约瑟夫进入成年之后的很长时间
都没有和异性发生过关系
这种心理让约瑟夫对母亲的感情严重扭曲和依赖
草间弥生也回忆道
在两人的感情关系中
这段残缺的爱虽有过很多激情时刻
但都适可而止

1972年,约瑟夫去世
而草间弥生也离开纽约回到日本
前往精神病院治疗
约瑟夫被草间弥生称作“全美国最伟大的艺术家”
在她的自传中,也是她提及最多的爱人
这一段长达十年的忘年恋
充满了爱与恨、金钱与名誉

草间弥生在约瑟夫身上学到很多
她在自传中回忆道
约瑟夫是一个很了不起的人
他是那种基于侍奉神的态度而创作的人
并非为了金钱、名誉和自己
这种亲近神的行为
没有比他更单纯的人了
在我所有创作艺术的朋友中
约瑟夫最伟大
非常遗憾的是,两人并没有留下几张生前合照
彼此却有着无法替代的记忆、正如草间弥生所说
“没有爱,生命就是失去希望的空壳。”


贾思培·琼斯在1947-48年在南卡罗莱纳大学学习
之后他移居纽约
期间,他遇到了同为艺术家的劳森伯格
并与之成为工作和生活上的伴侣
他们二人将当时的纽约艺术圈
从抽象主义引领到波普艺术之中
两人于1961年离婚
此后至少有十年未相见
直到在朋友的一个派对上再次相遇
两人才重新成为朋友

这两位抽象表现主义画家的结合是如此完美
波洛克从克拉斯纳的正统训练中发展自己的艺术创作
而在波洛克的影响下
克拉斯纳的创作风格变得更加生动与直观

帕森斯起初是为风景画家
1979年在伦敦斯莱德美术学院
与英国雕塑家安东尼·葛姆雷相识
葛姆雷1950年生于伦敦
是当代最著名的雕塑家之一
在他的艺术创作中,葛姆雷始终以自己的躯体为原型
并以此为出发点探索躯体与寓居空间之间的关系
1994年,葛姆雷获得特纳奖
两人至此成为了事业和生活中的忠诚伴侣

1915年,阿尔普和妻子苏菲相识于苏黎世
同为艺术家的他们开始频繁合作
随着合作的加深
互生情愫的两人在1922年结婚
并在婚后以“拼贴二人组”的名字
创造了很多大尺幅的经典抽象作品
阿尔普多次提到
自己很多作品的灵感正来源于妻子
她简朴的几何艺术
源于她对色彩、线条和形式的天然敏感
同时还被灌输了不同寻常的理念和自由意志

查尔斯是雷·伊姆斯的大学老师
查尔斯被雷深深吸引
最终决定同前妻离婚并与雷在1941年结婚
婚后他们搬往南加州,并成立了工作室
他们共同设计了很多有高辨识度的建筑与设计作品
其中包括非常著名的伊姆斯沙发
后来成为现代空间里被广泛使用的家具典范
1978年,查尔斯突然离开人世
他们的工作室不得不被迫关闭
雷在之后的日子里倾尽全力整理他们的作品和文献
并出版成册
巧合的是,雷在十年后的同一天去世
这对“神仙伴侣”再一次达成了默契
对他们而言
艺术家并非是一种工作或身份
而是一种观察世界的方式


1938年,伊莱恩·玛丽·弗莱德的老师在她20岁的时候
在自助餐厅将她介绍给了威廉·德·库宁
德·库宁开始指导她画画
德·库宁对她非常严厉
甚至因为不满毁掉了她的很多画作
两人在1943年结为夫妻
并一起从事艺术创作
之后都成为多产的抽象表现主义画家
伊莱恩和德·库宁后来秉持开放婚姻的观念
对于彼此的生活和性呈开放态度


安妮·阿尔伯斯是富裕家庭的孩子
丰厚的家庭条件带给她良好的艺术教育
她在22岁时申请包豪斯学校被拒
1923年进入包豪斯纺织车间时遇见了她的爱人
——约瑟夫·阿尔伯斯
在接下来的几十年里
他们一起创作、旅行、写作,教书
1933年,因为受到纳粹迫害
他们不得不搬往纽约
直到生命尽头都与艺术为伴


1967年,吉尔伯特与乔治在圣马丁艺术学院相遇
两人“一见钟情”
传说,同学们都听不懂吉尔伯特想表达什么
只有乔治能够读懂他的心声
此后,二人一直以组合形式进行艺术创作
不是形影不离地出现在光怪陆离的彩照中
就是漫步在伦敦东部“秀恩爱”
并在1986年赢得了透纳奖
2008年,两人宣布成婚
他们是公认的行为艺术先驱
反对艺术精英论,主张艺术要为大众服务
如今,这对戏虐顽皮的少年携手步入古稀
他们的作品主题深入到反宗教、反政治的社会讨论
半个多世纪形影不离的艺术生涯
不仅为他们赢来了艺术美名
也成就了一段爱情佳话

很多年后,当列侬回忆起他和小野洋子的那场邂逅
依旧记忆犹新,百感交集
他在回忆录里是如此描述的:
“记得那天,我看到台上的她
让不同的人用剪刀把她的衣服剪碎
我的心里不禁喊出一声‘去他妈的’
她古怪的五官融合在一起却异常吸引我
她就像一杯充满性欲的怪味鸡尾酒
让我彻底沦陷了”

没过多久,小野洋子在伦敦举办展览

在荷尔蒙的牵引下,列侬再度到场

展览中一件尺幅极小的绘画置于天花板

要欣赏那幅画

就必须冒着一定的风险

攀爬上梯子,再用放大镜审视其中奥秘

反叛的列侬自然想要一探究竟




在放大镜的帮助下
列侬看清了几乎空无一物的画面中唯一的奥秘
蝇头小楷大小的英文单词“Yes”
而爬上梯子的两人四目相接
虽以沉默相对,但内心深处却已心照不宣
其实在展览开幕前
洋子就偏激的认定
凡是有勇气爬上梯子的人
就一定是有缘人
但她却不知晓
眼前这个青涩的小伙子
就是赫赫有名的披头士乐队的主唱



随后的故事大家都再熟悉不过
两人疯狂坠入爱河
哪怕洋子比列侬还要大上八岁
并且还有过两段婚姻和一个女儿
哪怕对她的过去完全不了解
更无法确知自己的荷尔蒙何时会冷却
但艺术家的爱就是如此炙热和纯粹

相恋后,洋子会给列侬创作的灵感
以及唱片封面设计的建议
几乎很少涉及摇滚乐
反而是列侬开始涉猎艺术


最著名的案例就是“床上和平运动”
1969年,在阿姆斯特丹
皇后伊丽莎白酒店1742号房间
一住就是七天,在此期间
他们几乎什么也不做,只是全天躺在床上
而房门始终敞开
当时已有身孕的洋子和列侬半裸躺在床上
高呼出“要做爱,不要作战”的反战宣言



这种疯狂也让披头士乐队为此产生龃龉
乐队成员们非常不待见洋子
麦卡特尼甚至在列侬面前
称呼洋子为“女巫”
1970年,披头士乐队解散
全世界乐迷众口一词声称洋子是拆散乐队的罪魁祸首


当时列侬百口莫辩
乐队其他成员选择三缄其口
不过麦卡特尼后来对媒体承认
他们解散真正的原因并不是洋子
成员之间早已心存芥蒂
他们更是感谢洋子给乐队带来的前卫艺术思想
她像大家展示了另一种生活和创作可能





列侬把洋子称作“世界上最著名的无名艺术家”
每个人都知道她的名字
却不了解她做了什么
列侬去世后
洋子将带有他血迹的眼镜放在公寓窗台
拍下这张著名的照片
作为她之后个人专辑《Season Of Glass》的封面


对于列侬和洋子来说
这段爱情也是摇滚乐和当代艺术的融合
两人用他们的婚姻表演着行为艺术
向世人呈现了一种独特诗意的人生

1975年荷兰建筑师雷姆·库哈斯
与玛德隆·弗里森多普在伦敦
共同创立了OMA事务所(Office for Metropolitan Architecture)
夫妇二人在建筑界领域颇有建树
作品包括具有太空感的西雅图中央图书馆
以及庄严肃穆的荷兰驻德国大使馆

出生于保加利亚的穷小子克里斯多流亡到巴黎
靠在街头给人画像为生
为克劳德的母亲画像让两人彼此相识
克劳德家境优渥
两人第一次见面并没有来电
并且当时的克劳德已芳心暗许
就在距克劳德婚期一个月的时间里
两条平行线突然有了交集
他们之间产生了奇妙的化学变化
一个吻让克劳德刻骨铭心
之后克劳德取消婚约
两人结婚生子,并一同创作了很多艺术作品和大型装置
这些巨大的“包裹”艺术让人感到另一种温柔
直到2009年克劳德去世
两人都是生活和艺术上最忠实的伴侣

Jonas Wood与Shio是在华盛顿大学相识的
那时Jonas还是研一的学生
大他五岁的Shio在图书馆工作
这也是Shio第三次转变自己的研究生专业
她是陶瓷系的学生
同时也学习英文和会计
她在科罗拉多的导师建议她到西雅图
师从华盛顿大学的Akio Takamori教授

那时的Jonas正在潜心钻研艺术
每天阅读大量书籍并学习绘画
Jonas和Shio开始在酒吧里约会
之后两人便成为了情侣
期间两人分开过一年半的时间
但相互都非常尊重彼此

Jonas说他们永远不会离婚
之前分开的一年半让两人都更加成熟
如果有任何问题
他们会一起想办法解决
如今的他们都成为了职业艺术家
Jonas更是绘画领域造诣颇深的知名艺术家
两人在一间工作室工作
抚育着两个孩子
夫妻二人更是一道举办了双人展
可谓是事业爱情双丰收

中国的知名艺术家夫妻们






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