Vane Bor是塞尔维亚超现实主义运动最重要的成员之一。他的创作涵盖拼贴画、摄影和诗歌等。1925年时，Bor 作为一名高中毕业生，发表了他在杂志《 Svedocanstva /推荐书》的第一篇稿件，并于1926年在Vrnjacka Banja拍摄了属于他的第一张照片。同年，作为在巴黎求学的法律系学生，Vane Bor与超现实主义者开始了频繁的交往，一年之后，他创作了第一批拼贴画和照片蒙太奇。他的拼贴画反映出戏虐精神和睿智；刻意减少材料和他照片蒙太奇中充满了不安全感捕捉到了梦境和回忆的多层光环。他的许多作品都反映了对前卫电影的兴趣，而Bor本人则认为照片蒙太奇是静态电影的一种形式。
1928年时，马克思·恩斯特（Max Ernst）的启发，Bor开始使用“皱纸”和“皱纹图像”技术进行他的第一个实验，这种技术保存在他唯一的画布作品《视在地平线上的伊亚威德的球》中。
波尔在1928年和1929年与M. Ristic再次合作，在Vrnjacka Banja创作了一系列作品。其中一些作品于1930年在年鉴L'Impossible中出版。这些摄影照片是超现实主义运动期间出版的最重要的著作之一《提及的方式》的附录。这些照片是在感光表面上用碎玻璃碎片而制成的。这种视觉语言标志着反对小资产阶级世界观的超现实主义叛乱。除摄影照片外，该年鉴还出版了Bor的拼贴画（人头之谜）和绘画（在《寂静的诗歌市场》，《空间中的俄狄浦斯》上）。两部作品后来都丢失了。
Bor的照片，就像他在1928年至1936年间创作的摄影图一样，都以运动和时间流逝的相互作用和模拟为特征。这些成就是通过谨慎处理而不是依据超现实主义所特有特性完成的。Vlado Habunek，VjeraBakotić-Popovic和Koca Popovic的照片肖像（就像Milica S. Lazovic Shadow和《犯罪前的一分钟》在1935年拍摄的照片一样）选择通过重复拍摄选定的图案和引入光影的强烈反差，创造出反映焦虑的幻影般的表情。
三十年代初，Bor为《超现实主义在这里和现在》杂志工作，并于1932年与Ristic合作出版了《反墙》一书。一年后，《巴黎革命报》发表了Bor给萨尔瓦多·达利的私人信，鲍尔于1931年与萨尔瓦多·达利会面。三十年代，博尔（Bor）作为理学博士被任命为苏博蒂察（Subotica）法学院讲师。1936年，他拍摄了关于贝尔格莱德的纪录片。在1938年至1941年期间，Bor在贝尔格莱德法学院担任助理教授。
1944年，Bor非法离开该国，搬到伦敦，在那里他创作了一系列的拼贴画。在六十年代，Bor用非绘画材料创作了一系列超现实主义绘画。1984年，他成为牛津大学地质学会和大学人类学学会的会员。1990年，贝尔格莱德当代艺术博物馆举办了他的作品回顾展。
这位巴尔干的超现实主义代表人于1993年，在英国牛津去世。
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