黄宾虹：张大千临的敦煌壁画，至唐人精神，全未梦见

张大千是中国画坛的艺术巨匠，是在国内外都具有影响力的艺术大师。他的作品体现了深厚的传统艺术底蕴和对民族艺术的强烈自信，在二十世纪中国画坛具有典型意义。张大千游历世界，获得巨大的国际声誉，被西方艺坛赞为“东方之笔”，又被称为“临摹天下名画最多的画家”。

▲张大千临摹壁画

1941年5月，张大千携三夫人杨宛君（后二夫人黄凝素加入）、儿子张心智、侄儿张彼得、学生肖建初和刘力上及几个裱工，后又聘请藏画家索南丹巴的四个弟子等赴敦煌考察研究石窟壁画。面壁近三年，他匍匐于昏暗的洞窟角落，神往于斑斓的佛教圣境，倾倒于瑰丽的艺术画卷，如痴如醉。

▲张大千在敦煌期间难得的休闲时刻

可是在黄宾虹看来，张大千临摹的敦煌壁画水准，仅停留在形的阶段。黄宾虹在一则日记中品大千临敦煌壁画，云“鄙见于大千素不钦佩，观其所临敦煌古迹，多以外形为重，至唐人精神，全未梦见，而竟标价至五百万元（一幅之价），仿佛巨额定价，即可抬高艺术品本身价值者，江湖习气，可慨可憎。”

作品欣赏
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临摹南无观世音菩萨像轴

临摹唐释迦佛图轴

临摹十一面观音像轴

临摹杨枝大士图轴

临摹五代地藏菩萨图轴

临摹持剑菩萨图轴

临摹盛唐鬼怪图轴

临摹狮奴图轴

临摹西夏回鹘人供养像轴

临摹凉国夫人图轴

临摹北魏夜半逾城图轴

临摹天王图轴

临摹隋维摩示疾图轴

临摹西魏力士图卷

临摹敦煌画北周夜叉图卷

临摹晚唐伎乐飞天二身图轴

临摹初唐璎珞大士图轴

临摹初唐璎珞大士图轴

临摹初唐菩萨头像图卷

临摹初唐涅槃像图轴

临摹盛唐伎乐菩萨图轴