温庭筠的诗歌在表达技巧上极具形式之美，这一特色突出表现在他对诗歌音韵和修辞的注重。温庭筠积极吸取南北朝民间乐府精华，在继承乐府民歌朗朗上口的特点之上跳脱出乐府名歌的束缚，将“三三七”句式用于自己的诗歌之中，擅用叠词复沓，加重情感抒发，如“朝罩罩城南，暮罩罩城西”，诗句中的叠词将随时空转换而变化的城中景色刻画得入木三分。再如《常欢林歌》中“豆苗虫促促”、“绿鸭鸣咬咬”、“马特声声”，一系列叠声词的运用，使得诗中所描绘之形象林立于读者眼前，可感可触，同时诗句变得朗朗上口，适宜传诵。
除叠词外，飞卿在自己的诗歌中还大量运用了双声与叠韵词汇，如“参差”、“芋绵”、“鸳鸯”、“丁冬”等等，使其诗歌表现出极为清新的韵律美，给人耳目俱新的清新之感。
大概从魏晋开始，诗人作诗时就特别有意识讲究对偶之美，到齐梁时候，刘腮的《文心雕龙》说到了四种对偶格情况:言对、事对、反对和正对。唐朝时候，律诗都讲究对偶，李峤的《评诗格》里面提出了九对。《文镜秘府论》提出了二十九种对，这说明对偶技巧在唐朝得到极大的发展。
作为一名杰出文人所具备的必要诗歌表达技巧，庭筠工于对偶，长于炼句历来被后人称道。他的古体诗歌与近体诗中对仗精美工整的句子比比皆是。《苏武庙》颈联“回日楼台非甲帐，去时冠剑是丁年。”中“甲账”与“丁年”分别出自于《汉武故事》与《答苏武书》，以甲子之名为对，构思奇巧精美，对仗工整，浑然天成。上半句概述的为“回日”，下半句则在说“去时”，在一句之中将当前与过去融合一体，感慨万千，意境阔远。与这首诗类似，在《溪上行》中“雪羽褵褷立倒影，金鳞拔刺跳晴空”上下句之间一静一动，气韵贯通，巧夺天工。
温庭筠还擅长运用色彩对比，时空转化等方法来使诗歌更具画面感。如《偶题》“红垂果蒂樱桃重，黄染花丛蝶粉轻”，红色樱桃使人垂涎，花丛染上一抹金黄，红与黄的色差对比之间，美好的暮春之景直逼眼底。再如《途中偶作》“小桥连骚杨柳晚，废寺入门禾黍高”一远一近之间仿佛与客人分别的场景再次还原。
温庭筠对叠声词及对偶对仗手法的得心运用，无不体现出清新精美的艺术技巧，在晚唐诗坛独树一帜。
不管是温庭筠最有代表性的带有“艳”的艺术风格诗歌，还是上文中所梳理探析的“清”艺术风格的诗歌，都可以体现出诗人温庭筠审美价值取向、人生际遇、思想情感上的多样化。在各类题材、各类艺术风格的诗歌创作之中，都是诗人追求自身价值的体现。温庭筠虽总被冠以“浪子”的称号，离经叛道，但是归根结底从他的诗歌中我们不难看出作为唐朝末期一位杰出人应有风骨与气度。
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