草书是兄，楷书是弟，都是隶书的儿子 | 笔记

不知怎么回事，现在看书老是记不住，俗话说得好记性不如烂笔头。那么从今天起要做个认真读书，认真做笔记的人。

李老师曾说，书法中创作的问题，其实都是临帖的问题。我一直认为，书法所有的问题首先是头脑的认知问题，不理解或者只知其一不知其二，不管写什么临什么都是一个样子。

所以静下心从基础开始，关于书论，逻辑、传统和探索都拿来一睹究竟并强制做好笔记，假以时日希望进步。

——精微堂

好几年前买来《潘伯鹰谈书法入门》当时只是粗略地看了看，最近细有了新体会。这是本专为初学者撰写的书法入门书，针对性强，介绍了好多具体方法呢。

潘伯鹰给你讲书法

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从执笔到运笔，从笔法到字法

针对性强，初学必看

墨相文坊 跟着名师学书法，少走弯路 小程序

一、书画同源和书法

1、书法和打球、跳舞等都有方法，书法的“法”也一样，是一种扼要制胜的技巧。

潘伯鹰作为二王一路的名家，扼要制胜可谓是说到了要点。二王作为帖学的源头，精微的地方全在笔尖上，对工具材料也十分挑剔。扼要制胜不同层次的书家可能有不同理解，感觉在理解的深度上是没边界的，难怪邱振中先生说：'古法'一旦找到，书法史将彻底改变。点蓝字查看

2、“技进乎道”“道”是原则的意思。例如杂技团演员一种技巧练得纯熟极了自能出神入化。

“道”是一种原则也是一种方法，这没错。但“道”的层面更多是传统哲学的阴阳辩证法，所谓是虚实、浓淡、肥瘦、大小……

3、历代以来线条上的同源共命运，是书画同源的唯一因素。简单的一“丶”也是线条。五体都是靠线条表现，所以掌握了笔法可以应用到各体之中。也是书画的笔法相通的论据。

有人说中国汉字，中国书法只能说笔画不能用“线条”，潘先生的理解和解释给出了答案——每一个笔画都是线条。用线条来理解更加直白，用笔画来理解会更加生动，这也许是中西方逻辑思维的差异吧。

4，西方人也有“毛笔”，名字叫刷子。

西方人确实有毛笔，不过他们不是写字而是用来画画的。中国的毛笔既能画也能写，这也是毛笔神奇的地方。所以想写好书法，对毛笔还是要有深入的认识。书法高手无不是把毛笔的某一性能发挥了极致，比如王羲之手札中的毛笔弹性，米芾的八面出锋，林散之的长锋缠绕。

5、右手执笔是基本规则，只有这样笔法才能完全正确。左手执笔的高凤凰翰便是一位，有时会有“奇趣”。但严格来说会打折扣，脚趾和嘴写字的都一样。

老是有人拿某某人用嘴咬着毛笔写得多好来说事。如果他是健全人有必要用嘴写吗？所以，右手执笔有天然的传承优势。腕力、指力的相互配合相信嘴是体会不来的。

他的痛苦你不懂而已。

6、越有弹性的毛笔，越适合于线条的变化。刚柔适中，才挥运自如。

弹性！弹性！发挥毛笔的弹性，拿压下去弹不上的笔写二王，米芾等帖学一路的东西简直是种灾难。初学的朋友们时候怎么整都写不好，可能真不是你的问题。高手写字都是毛笔成捆买，多试几种，然后固定一种最适合自己，最适合某一种书体的笔。

7、唐开元年间出了部《开元字样》，是一部规定楷字应该怎么写的书。自此楷书成为一种通行的书体，一直到现在（1200多年了）。

每次改朝换代，皇帝们最喜欢干这些事，这是统治的需要。比如秦朝李斯用小篆统一字体和写法，比如汉朝的《三体石经》都是这种性质。唐朝官方的令行禁止直接导致了“唐楷”的发展和高度成熟，唐朝之后正体书法的一路下行是不是也和这些有关呢？

那么，简化字对书法的发展有什么影响呢？欢迎留言哦。

8、正规字和别字的界限，永远不能一笔划清。

这个没办法，只能查字典多记了，尤其是要投展的朋友，是必须的功课。

9、草书是兄，楷书是弟，都是隶书的儿子。

隶书快写就成了章草，章草再连绵些就成了大草，从先后次序看草书的出现确实比楷书要早。所以那些说楷书是书法基础的朋友，可以休息一下了。

草书，楷书都是隶书的儿子，要说隶书是书法的基础好像更靠谱些。入门选帖还有疑问的朋友可以参考这篇文章：《初学书法如何选择第一本字帖？》点蓝字了解

10、枣芯笔。

毛笔分为有心笔和无心笔两种，但最早出现的有可能是无心笔，吕宗杰《书经补遗》载：“今之有落墨、散扎、枣心之类不一，而笔经以鼠须散卓长心者为上，则锋芒少钝，而能转折随意。据说王羲之用的就是无心笔。