基本的发声方法包括多个方面，呼吸、声带、共鸣如何调动起来、密切配合起来，不能似懂非懂，唱到哪里就到哪里，心里没有谱。一个未经专业训练的歌手一听到科学的发声方法会大吃一惊，一个台阶一个台阶地走上去，不可以走捷径。先讲到气息方面，是否做到了吸足、吸透、吸深，尽管主观上尽力了，但客观上仍然做不到。不光要能用鼻子及鼻子下面的上呼吸道，而且还要用到横膈膜及其它很多肌群。另外，情绪上保持心旷神怡，并且上升到满怀豪情、满怀激情，此时才能更好地吸好气、呼好气。其三，气道通了，有助于声道通。气道与声道有共同处也有不同处。 鼻腔、口咽腔、喉腔构成三个点的组合，第一都要开启，第二互相呼应起来，从共鸣角度上来说，互相渗透，产生新一波的混合共鸣。鼻咽腔、喉腔、胸腔构成了一个更大的三个点的组合。鼻子两旁的兴奋肌在微笑时活跃起来，这时使鼻腔扩展了，将气真正通过鼻子吸进去了，才能说鼻腔状态对了。如果平时自然状态吸气分量是10公斤，那么歌唱时应提高到好几倍。练习慢吸、中吸、快吸。会吸不等于会呼，会呼一定会吸，一段时间训练后，吸得随意、深入，而且能控制它、运用它，象乐队指挥一样，指挥棒一舞，乐手一起演奏。
吸的一环，有时不一定能吸好，可以从呼气这一步来检验是否吸好，带动吸好气。吸与呼，不能截然分开。会吸不一定会呼，会呼一定会吸。刚练习吸气，觉得胸闷、难受，虽然吸足了气，但无从着手。我们需要的正是吸到哪里就从哪里呼气。有了方法，感到这个过程气是自然而然地进来，自然而然地运动，绝不是从原路来，再从原路回。在气息的支持下，声音油然而生，并且具有扩散性，小三角（唇齿、咽、喉）、大三角（鼻腔、咽腔、胸腔）里都有回声。
横膈膜是极为重要的呼吸器官，它的位置在第六、七肋骨的中间，吸好气后中间下沉、四周扩张。胸廓的里面是左右各十二根肋骨呈弓形，它随着气息地强弱变化也在运动，有扩张有收缩。扩张要有弹性，不失去自然的特性，收缩要在保持扩张的状态下进行，幅度不能大，是微微地收缩。扩张与收缩是对抗的，应找到一个平衡点。匀称是一种尺度，根据音的高低、强弱，与共鸣相结合，逐渐呼出来，其中一部分气息因受紧闭声门的阻挡又回下去了。气息太激烈，变化太大，会让声带及相关器官承受不了这种破坏性的冲击，久而久之，生成病变。
三个支点：横膈膜、声带、眉心。发声时发现这三个支点追随着自己，步子就不会乱，保持微笑状态既为了打开鼻腔，又是为了放松下腭，放开牙关，口咽腔保持打哈欠状态，使喉头打开，略做扩胸状态使胸腔打开，这时底气能直冲声带，发出良好的声音。任意的状态是找不到声带的，气息地冲击方向偏了向，与声带配合不起来。略微扩胸是在吸气时还是呼气时，既可以同时也可以单独放在呼气时。
过分的积极就成了紧张，适度的紧张就是积极。该放松的部位就应放松。一开始是做不到放松的，下腭、舌根、牙关等都要有所放松，我们的声音在观众感觉上也是放松的，自然的。这放松、自然，不是轻易能获得的，需要有一个刻苦磨练的过程。从放松到紧张，再从紧张到放松。未学发声方法前随意唱唱，是放松的，但接触稍高一点音就不放松了。刚学方法，变得紧张了，一段时间下来，变成放松，大功也告成。
胸腹部积极，喉部定能放松。形容气息、气势的成语：气贯长虹、气冲霄汉、气冲斗牛、气势磅礴等。我们要将气息练成这些成语那样，有声有色。
（二）
汽车抛锚，有经验的检修工赶来，听一下声音就能测出哪里出故障。歌唱学员唱一首歌，资深的声乐教师很快从中判断出哪些方面应改进，先从声音角度谈起，是否悦耳、共鸣位置是否高耸、唱腔是否圆润、气息是否用好······呼吸是歌唱的基础，气息的输送能不能川流不息、比较均衡，有时能增强或减弱它的压力，这就要看吸与呼肌群的功能训练的程度。气息的技艺是一个方面，声带的调节、声道的畅通、共鸣腔的运用是另一方面。两者相比，后者相对容易一些，不费多大精力，前者不是轻而易举能学会。攻克前者需要精雕细刻、坚持不懈。
训练吸气，先尝试比日常自然吸气强一点的一种，变成有意识有目的，胸廓、丹田、腹部等部位全参与，吸三到五秒。吸不能离开呼，呼十到十五秒，不论是吸与呼，都要和风细雨，平稳、安静，不慌不忙，好象在一根管道里滑行；第二种方式：在腰部束一根皮带，借此来测试吸的气是否强有力，吸的时间比呼的时间短一些，似乎将室内的空气抽干，全部吸到体内，并将之拉住、托住，胸腹部全面扩张，有鼓起感，但留有余量，所以不感到紧张。呼在不立即改变吸的现状下进行，仍保持鼓起的积极姿态。第三种：吸、停；吸、停······好多次循环，呼同样如此。吸二、三、四次，呼一次；第四种：吸足气放掉一点，再呼。吸足气，通过微收下腹为的是提气，然后呼气；第五种，胸廓半膨胀（扩张）、腹部八、九分膨胀，吸气后练跳跃的呼气十次、二十次、几十次。
在歌唱实践中总会遇到千变万化的情况，必须灵活运用平时学到的知识，当我们唱到全曲高潮时并不是将气吸得很深、腰部扩张度很强一定是最佳的选择，也许是气不要吸得很深很足更有利于发高声区。高声区对气息的要求是更通、更强，更需声带、咽肌等因素的配合。一种是先收小腹，另一种不收小腹、先收上腹。将高声区当作中声区来唱，不必逢高就恐惧，高与低这两头耗气量大，中间小，这是定论，对付高声区声道更要畅通，刻意加强气息压力，一不小心引起喉头突然紧缩，高音虽然一跃而成了，但声音紧逼、干涩，还是失败了。
该注意的地方都注意了，该训练的课都训练了，气息还是不如人意，火候未到，呼吸肌群还不够强健、听从调动。气息有十八般武艺，能否收放自如，静如水、动如兔，象春夏秋冬四季分明（温暖、热情、凉爽、严厉），从严从难训练。平时多流汗，战时少流血。不善于用气唱，用方法唱，造成嗓音疾病，一时治不好，即使康复了，也回不到当初的好嗓音。好多歌手身强力壮的年龄，因声带伤及根本，嗓音永久的沙哑，才三、四十岁“忍痛割唱”，过早地告别歌坛。
