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蘅滋君的家中有上海古籍出版社的《浮生六记》一书，共收清人小品四种，即冒襄《影梅庵忆语》、沈复《浮生六记》、陈裴之《香畹楼忆语》和蒋坦《秋灯琐忆》。这四种书中涉及的四个女性，都是很有文才的人，而各有各的个性，各有各的遭遇。
国学大师林语堂称《秋灯琐忆》里的秋芙和《浮生六记》中的芸娘为古中国最可爱的两个女子。但两位是真的不一样。芸娘端庄，重礼仪，属于相敬如宾的那一种女子。
【注：所谓“堕马髻”，是一种偏垂在头发一侧的发髻】
秋芙的容貌容貌又如何呢？书中写秋芙未嫁之前，“戴貂茸，立蜜梅花下。俄闻银钩一声，无复鸿影。” 过门之后，“余为秋美制梅花画衣，香雪满身，望之如绿萼仙人，翩然尘世。每当春暮，翠袖凭栏，鬓边蝴蝶，犹栩栩然不知东风之既去也。”
想象一下：在那蜜梅花树下，在那栏杆之旁，立着一个穿翠袖的人儿。怎么会不美呢？
秋芙的行为也是天然有风致的。“秋芙以金盆捣戎葵叶汁，杂于云母之粉，用纸拖染，其色蔚绿，虽澄心之制，无以过之。曾为余录《西湖百咏》，惜为郭季虎携去。”
这位可爱的姑娘在diy绿色的笺纸，真是细腻又香艳。
秋芙见情写诗，更是浪漫。“桃花为风雨所摧，零落池上，秋芙拾花瓣砌字，作《谒金门》词云：“春过半，花命也如春短。一夜落红吹渐漫，风狂春不管。”，“春”字未成，而东风骤来，飘散满地，秋芙怅然。”
她用落花来砌字，比起黛玉葬花，哀而不伤。而当春风吹拂，花瓣四散把这位单衫杏子红的美人绕在其中。这种情景，真是浪漫得不要不要的，难怪把她的官人迷得七荤八素。
书中还写道：“瞰食既饱，分饲池鱼。秋芙起拊栏楯，误堕翠簪，水花数圈，杳不能迹，惟簪上所插素馨，漂浮波上而已。”
日常生活中，簪子掉到水里的情景，也是如此有风情，真是读到此句，有如亲临园中一般。
各位看官，你们再来看看本文所配的图，是不是又有那么一丝的巧合呢。这是清朝宫廷画家陈枚的《月曼清游图》。
陈枚(约1694-1745)，清雍正、乾隆年间宫廷画家。
号载东，晚年号枝窝头陀，娄县(今上海松江)人。雍正时由画家陈善推荐，进入宫廷任职，曾任内务府员外郎，师法郎世宁，工画人物、山水、花鸟，其画法受到西洋画风的影响。约于乾隆五年(1740年)因眼伤离开宫廷南归。乾隆十年去世。
《月曼清游图》描绘的是宫廷嫔妃们的深宫生活，通过这一幅幅生动的画面体现了宫廷生活与民间生活的密切关联。
陈枚以每月的气候变化为背景，描绘了宫女们随其女主人在庭院内外的游赏活动，主仆之间的关系颇为亲近，主不骄横，仆不卑微，主仆之形大体相近，破除了前人的造型桎梏。
在人物形象上，以明代唐寅、仇英笔下的仕女画为审美标准，追求秀润飘逸的情致，有别于唐代张萱、周眆笔下体态丰腴的嫔妃形象。
陈枚以工细流畅的线条和亮丽鲜活的色彩，将嫔妃们描绘成身材修长、体态轻盈、"倚风娇无力"之貌。
在技法上，画作中的人物造型生动准确，笔致工细严谨，源于宋代院体画风。而楼台房室建筑因受郎世宁的影响，采用了西洋焦点透视法绘成，从而加强了平面画幅的立体、纵深效果，在有限的画面上扩展出无限的空间。
画册落款"臣陈枚恭画"，钤"臣枚"印1方。每开均配有清代梁诗正的行草体墨题，款"乾隆岁在戊午秋九月朔臣梁诗正敬题"， 戊午为乾隆三年(1738年)。钤清高宗弘历"乾隆御览之宝"、"古希天子"、"乐善堂图书记"等印共60方。
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