古往今来，无数书法家学习王羲之《兰亭序》，但凡是帖学名家，都学习王羲之和王献之书法，我们当今书法家写个人简历，也动辄“师法二王”，可是纵观书法史，却没有一位书法家写的字像《兰亭序》，哪怕有5分相似也行，却在书法史上找不到这样的作品。
而王羲之以后的书法家，比如颜真卿、苏东坡、黄庭坚、赵孟頫，我们似乎都能够找到学习者，而且学习者所书写的字体和这些名家都很像，比如学习颜真卿的有清代的何绍基，学习黄庭坚书法的有南宋的范成大和陆游等等。
作为天下第一行书，我们很少看到书法作品中能够展现它的影子，总结其原因我觉得有3点：
1、第一是由于但凡是能够留下作品的书法家，其水平已经远远超出要像某一家的阶段，大部分人都可以做到“化古为己用”了，把王羲之的内在笔法学会了，不再拘泥于具体的外在形式，我们从表面上已经看不出他学的某家某派了。
比如宋代书法家米芾就是学习王羲之和王献之，可米芾40岁以后的作品已经完全没有了具体某一家的形式，从“集古字”阶段过渡到了有了自我的风格。王铎也是这种情况，虽然说是学习米芾和王羲之，但是他在书法的用笔、章法上做了很大的创新，已经很难看到表面上的王羲之和米芾了，虽然运用了王羲之和米芾的笔法，却已经不在表面了。
2、第二种原因是可能有一些书法家可以和王羲之写得很像，但是最终没能写出自己的特色，没有在众多书法家中突围出来，被淹没在历史的潮流中，没能够留下来作品。这在古代也很正常，写得很好，没有很好的社会地位，可能作品就没能够被主流书法界认识和认可，也肯定流传不下来。
3、第三个原因是王羲之的《兰亭序》实在太难了，很少人能够模仿得了，后世书法家没有能够达到这种水平，也没有了王羲之当年所使用的毛笔和纸张，写不出来那种精细的'纤丝'效果了，加上执笔姿势的改变，已经无法单纯靠手复原王羲之的墨迹了。
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