园林绘画的肇端，学界公认是唐代王维所绘《辋川图》。一直到明朝，大画家“明四家”之一的沈周之后，以园林为题材的绘画开始兴盛。其中，以文徵明的园林题材山水画最有代表性。
明 文徵明 《拙政园八景》选二 美国纽约大都会艺术博物馆藏
明 沈周 《东庄册》选 南京博物院藏
沈周
文徵明
明代文人参与造园的风尚兴起，江南吴中苏州地区富庶的物质条件使城市宅院空前繁荣，提供园居生活享受的建筑比重大为增加，使许多山水庭院演变成为城市私人庭院。
明 文徵明 浒溪草堂图 26.7cm×142.5cm 辽宁省博物馆藏
明 文徵明 《拙政园八景》选二 美国纽约大都会艺术博物馆藏
造园的需求增加，文人的山水理想在“咫尺山林”的庭院中得以体现，同时推动了文人园林题材绘画的创作，画家、造园家、园主之间彼此影响，形成了以围绕园林为中心的隐逸趣味，并富有超越世俗的人文精神。
明 沈周 《东庄册》选 南京博物院藏
明 沈周 《东庄册》选 南京博物院藏
明 沈周 《东庄册》选 南京博物院藏
而文徵明在这一类作品中，多以表现文人生活的园林为主要描写对象，并且，以园林庭院中建筑为题，而松树、竹林成为每幅作品中的标配，并形成特有的作画习惯，笔者称之为“松竹图式”。比如：《深翠轩图》《影翠轩图》《高人名园图》《为槐雨先生作园亭图》《漪兰室图》《拙政园图册》《真赏斋图》等，以轩、园、亭、室、斋等园林建筑命名，画中的建筑有别于全景山水中的建筑，视角更为放大具体。
明 文徵明 山庄客至图 87.5cm×27.3cm 纸本设色辽宁省博物馆藏
明 文徵明 惠山茶会图 辽宁省博物馆藏
建筑局部在画面所占有的比例增大，建筑内的陈设表现更加细致，人物活动及表情动作都有所表现。
明 文徵明 浒溪草堂图 26.7cm×142.5cm 辽宁省博物馆藏
明 文徵明 惠山茶会图 辽宁省博物馆藏
有别于全景山水中，建筑点景的完全展现和“远人无目，远树无枝”的特点。画面中的人物，都是以表现文人在园林之中风雅的日常生活为主。
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