作者：平儿，我不是《红楼梦》里的平儿，我是聊历史的平儿。若要转载，请联系我授权哦~~~
'离恨恰如春草，更行更远还生'是抒写离愁别恨的经典名句，出自李煜《清平乐》。
清平乐·别来春半五代：李煜别来春半，触目柔肠断。砌下落梅如雪乱，拂了一身还满。(柔肠断 一作：愁肠断)雁来音信无凭，路遥归梦难成。离恨恰如春草，更行更远还生。
'别来春半，触目柔肠断'——分别以来，春天已经过半，眼前的景色，令人柔肠寸断。
从'别'字可以看出，李煜应该是跟谁分别了，因此产生了离愁别恨的情绪，于是触景生情，融情于景，写下了此词。
这个谁，就是他的七弟。弟弟去宋朝进贡，却被扣留，不能回家。李煜是老六，他当上南唐皇帝是因为哥哥们都早亡，经历这些，他自然与这个七弟格外手足情深。因此，又一年春天，难免睹物思人。
'春'字点明了时间。
'柔肠断'是用夸张的手法描写伤心之情，在古诗词中十分典型。白居易'一看肠一断'，辛弃疾'肠已断，泪难收'，曹操'念之断人肠'，岑参'琵琶一曲肠堪断'……都是如此。
'砌下落梅如雪乱，拂了一身还满'——台阶下面，飘落的白梅花，像雪一样纷乱，才从身上拂去，不一会就又落满了。
'砌'指台阶，李煜'雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改'中的'砌'也是这个意思。
'雁来音信无凭，路遥归梦难成'——鸿雁虽然飞来，却没带来书信，路途遥远，归家的梦想难以达成。
到了下阕，还是承接上阕的一个'别'字。
有人说，相思可以写信啊，但是鸿雁并没有给李煜带来书信，且路途遥远，归梦难成。
因此，才有了最后一句，离恨像春草一样，绵绵不尽。
'离恨恰如春草，更行更远还生'——离别的苦恨，就像春天的草，越走越远，却还是生生不息。
'离恨恰如春草，更行更远还生'是千古名句，读之令人难忘。这句话，适合跟李煜的另一千古名句'问君能有几多愁，恰似一江春水像东流'一起品读欣赏。
这两句词都有一个共同特点，那就是化抽象为具象，使得对于离愁别恨的描写更加生动形象。
离愁别恨，作为人类的一种常见情绪，是看不见、摸不着，却又客观存在的。李煜的这两句词，分别将离愁别恨比喻为生生不息的春草，以及滚滚东流的春水，体现了离愁别恨难以消除、连绵不绝的特点。
才下眉头，却上心头。
当然，这种用流水、野草比喻愁绪的写法，并非李煜原创。
魏晋建安七子之一的徐干，就有'思君如流水，何有穷已时'之句，用流水来形容相思之情的难以抑制。
南北朝范云有'思君如蔓草，连延不可穷'之句，用野草形容相思之情的绵延不断。
不知道李煜是否是受文学先辈们的影响，才写出了'问君能有几多愁，恰似一江春水像东流''离恨恰如春草，更行更远还生'这两个千古名句。
另一方面，李煜也影响着后世文人，欧阳修《踏莎行·候馆梅残》的'离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水'，应该也是模仿了李煜的'离恨恰如春草，更行更远还生'。
近代文学家俞平伯（1900年~1990年）对李煜此词最后一句的评价十分别开生面：''更行更远还生'，以短语一波三折，句法之变换 ，直与春水春草之姿态韵味融成一片，外体物情，内抒心象 ，岂独妙肖，谓之入神可也。'
前文，我的注意点都是在对愁绪的比喻上，俞平伯则聚焦在了情绪的反转上。看到'更行更远'四个字，一般人都会觉得离愁别恨渐弱渐息，但是李煜却又来一个'还生'，既出乎意料之外，又在情理之中，确实是神来之笔。
而这种一波三折、反转，正是'离恨恰如春草，更行更远还生'与'问君能有几多愁，恰似一江春水像东流'的区别之处。当然，二者没有高下之分，后者的自问自答也是一种具有艺术美感的写作手法。
不同人的审美不同，李煜这两句词，你更喜欢哪一句呢？
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