传统画梅，在表现自我方面虽然有用梅寄寓高洁、坚贞的人格美者，但大多数则用梅表现个人的幽闲、清寒和孤芳等情怀。郑发祥画梅，在结合梅的自然美特征来抒情寓意方面大胆推陈出新，独辟蹊径。他赋予梅以强大的生命气息、时代精神和中华民族的高贵品格，使梅花作品进入了反映主旋律的艺术角色。
龙是中华民族的象征。画梅的干枝的技法中有“曲如龙”之说。郑发祥抓住龙梅这一艺术联系的契机，把“曲如龙”的技法加以扩张升华，创造出了独特的具有神威雄风的干枝艺术语言。他画的梅，创意夸张，赋予干枝松柏般的形神气势，宛若巨龙升空出世，腾跃飞卷，势不可遏。
传统画梅的花朵技法，多用简笔点垛法和圈勾法。这样画出的梅的花朵形态虽然不乏简洁传神佳作，但造型却大同小异。郑发祥画梅的花朵则活用古典成语，兼收中西画风，将线条造型与水彩画、油画的技法相结合，融进方位透视、明暗质地、晕染映衬等技巧，以更丰富、更有表现力的造型艺术手法，全方位表现出梅花的丰神异采。
古人品梅，有花朵贵稀不贵繁、以疏为美之说。而郑发祥画的梅的花朵，往往在画面上多层次、多方位繁盛群集。整个画面仿佛是一幅幅绚烂耀眼的彩锦，辉映着祖国繁荣昌盛的时代光华。
郑发祥的梅作，画面大都是全方位布置景物。他既用定点透视法，又用动点透视法，甚至突破时空限制来构图，大大拓展了有限画面的艺术容量。这样一来，他的梅作便形成一种壮干劲枝奔来眼底、溢彩繁花铺天盖地的奇特构图风格。这种构图使整个画面的景物阔大雄浑、宏伟壮观、神透形显、情意酣畅，最大限量地展示了梅花的形神美、韵律美和气质美。
作者：郭永文
(本文来源：新民晚报 )
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