醉
听
古
琴
古琴,好听,是因为它不怎么像音乐。就像我喜欢那些不太像诗的诗。
听古琴,不适合人多。人一多,就要用扩音设备。放大的效果,就没有细声低语的味了。王羲之的字,放大成牌匾就败了。不见得大就气派。鲁迅就不写长篇。
场子小的好处是,能感受挑、勾、打、摘、抹,指尖与弦接触的细微之处。那麻一样的弦,发出涩涩的声音,像老者的低语。
中国艺术,总有点偏爱老。欧洲人的油画,就是年轻人干的活,无论是观察事物,还是表现力,都充满了血气方刚。而我们的水墨画,则是焦墨破墨,众横交错,一派深邃老沉。
听古琴,缓慢时,优雅散淡,如步履蹒跚,随影而行,仿佛倪云林水竹而居、八大山人孤看落花流水、石涛放舟下扬州。迅疾中,乱弦狂扫,乌云昏暗,嘶哑回环,似米癫痴石、张旭狂书。
有好事者拉谭盾与卞祖善同台谈音乐,不到十分钟,谭盾离席而去。不在一个平面,是无法交流的。
美剧《战士》里的配器,有段古琴的声音,乱乱的低音,盘根交错,感觉内心焦虑,前途未卜。
汉人不善舞、不善乐,恐怕是孔夫子的错。春秋后,他对乐就有那么多的教化,怕误人志气、怕伤人礼仪。这质地简朴的古琴,却被老夫子看好,如诗,托物言志。再看看后来的诗,再没了离骚里的与鬼神谈情偷欢了。图腾,也没了殷人的人面兽身了。汉文化,过早地跨越了少年的天真烂漫期。
我不懂音乐,更不懂古琴,醉话几句,不会伤了音乐人吧?忘了告诉你,都是听了唐彬的曲子害的。
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