上世纪初那个风起云涌的大变革时代，如果从纯粹ZZ立场来看，传播西洋音乐的开拓者可以大略地分为三大类：
一、以黄自萧友梅为代表的教育者。
这一类的特点是有着传统士大夫的爱国主义情怀，毕竟那是个外族入侵国破家亡的时代，可以理解。但他们的并不热衷ZZ，主要事迹都是致力于西洋音乐教育，并且取得了巨大成就。
二、以聂耳、任光、冼星海为代表的左翼联盟音乐家。
这一类的特点是热衷革命，音乐作品主要都是在为革命做宣传。
三、以黎锦晖为代表的只专注于音乐本身的音乐家们。
今天来介绍任光。
先看看任光的身后哀荣组织评价，以下绿色文字来自百度百科：
叶挺将军称他是“中国的音乐之星”；
聂耳称他是“我们的导师”；
《新华日报》则赞誉他为“民族的号手”；
郭沫若同志评价任光的作品是“在中国的新音乐，在民族的觉新上，在抗日的推进上，乃至在敌寇的投降上，的确是有着它的功绩。”
旅居南洋的郁达夫等人闻讯任光牺牲后深为震惊，发表了盛赞任光“忠于民族，忠于艺术”的纪念文章；
延安的作曲者学会，也曾出版专刊，纪念这位烈士，号召全国音乐工作者，学习任光的进取精神和面向现实的创作方向。
解放后，人们继续怀念着这位杰出的革命烈士。浙江电视剧制作中心特为任光专摄了电视剧《彩云追月》以作纪念；
中共中央党史办公室还将任光定为著名烈士，载入《中共党史人物传》史册
当然，那也是因为幸好他死的早，如果活到了各种运动的时代，就凭当年为电影写的那些靡靡之音，我打赌他是逃不掉的。
任光（1900－1941），曾用笔名前发。1900年出生于浙江省嵊州市（城关镇），中国近代音乐家、作曲家。
留着口水插一句：嵊州的醉鸡是一绝，有机会千万别错过。
任光的音乐天赋极高，跟聂耳有得一拼。甚至小时候的学习成长都很相似，都是在民间音乐的熏陶里成长。
那时候嵊县的民间音乐很发达，吹、拉、弹、唱各种戏曲尤其是越剧相当普遍；民间小调，民间歌谣，以及后来发展成越剧之“的笃班”，在当地非常流行。
耳濡目染之下，任光从小就热爱上家乡的戏曲音乐，并产生了极为浓厚的兴趣。
这些民间音乐催生了他的音乐天分，他在入读嵊县中学时，就已经会拉二胡、会吹铜号、善弹风琴，被同学们称为小音乐家。
注意，风琴是外来的键盘乐器，跟民族乐器区别很大；他擅长风琴，说明这时候他的西洋音乐修养已经有了一定的功底。
咦？与有荣焉，我中学时候也是一样哦。
当然，任光的音乐天赋甩我十八条大街外加三个红绿灯。
嵊县老街
1917年，任光从嵊县中学毕业，考进了上海震旦大学。任光在预科班读了两年，学会了法语。
注意：这不但说明任光聪明好学，也说明了民国初年那帮留学欧美回来的教育先驱们功劳阙伟，更说明了庚子赔款生对中国现代文明的影响巨大。
所以，我们要感谢那些从满清帝国镀彩者腰包里抢出一大笔钱用于培养我国现代文明学者的朋友们。
咳咳，不能再说下去了。
任光1919年赴法勤工俭学，入里昂大学音乐系学习乐理和作曲。大学毕业后，到越南河内亚佛琴行任经理。
1928年，告别法籍妻子回国，在上海法商百代唱片公司任音乐部主任，从事创作歌曲并为电影、戏剧配乐。
1933年，在田汉的领导下，与安娥、聂耳、张曙、吕骥等，在上海组织左翼音乐组织——“苏联之友社”音乐组和“中国新兴音乐研究会”，创作革命群众歌曲和抒情歌曲，开拓了左翼电影音乐阵地。
一说到田汉我就在想，怎么又是你？
聂耳是在田汉的拉拢领导下加入左翼音乐家联盟，任光也是。
那说明他对组织的贡献很大啊，可惜，咳咳，结局却有点惨。
田汉夫妻这么洋气的样子，怎么就。。
任光在音乐方面的贡献主要是创作。
1934年，任光推出了他的电影音乐成名作《渔光曲》。后来创作的《打回老家去》、《王老五》等歌曲风靡全国。
田汉聂耳是国歌《义勇军进行曲》的作者，但让这首歌传唱开来影响巨大的推手是任光。
1935年5月9日，任光组织了电通电影公司的盛家伦、司徒慧敏、郑君里、金山、袁牧之、顾梦鹤、施超7个演员唱《义勇军进行曲》（即《风云儿女》电影主题歌）。
并且，任光利用自己在电影公司和唱片公司的职权以及个人影响力，主持第一次在百代唱片公司录音棚内录下首版《义勇军进行曲》并灌制了唱片。
随后，他又将这唱片的录音转录到电影《风云儿女》的胶片中去。这是全球第一张《义勇军进行曲》的唱片，编号为34848b，现保存在上海的国歌纪念馆中。
上海百代唱片公司出品《义勇军进行曲》
此外，任光还创作了著名的《渔光曲》（1934，影片《渔光曲》主题歌）、《大地行军曲》（1934，影片《空谷兰》插曲）、《月光光》 （1936，影片《迷途的羔羊》插曲）、救亡歌曲《打回老家去》（1936）、民族器乐曲《彩云追月》（1935），以及歌剧《洪波曲》（1940）等作 品。
任光在当时非常有名，甚至，在组建新四军的时候，叶挺专门致电请示周恩来，希望把任光调到他身边去，周恩来答应了。
说个题外话，既然是请示，那就是下级对上级而言。所以你说，叶挺难道不是组织的人？
任光在新四军中很受叶挺信赖，但这也造成了后面的悲剧。
皖南事变，任光不幸殁于乱兵之中。
1941年2月，叶挺从江西被押解到重庆途中，秘密投书重庆文化工作委员会主任秘书阳翰笙，嘱他转告周恩来：
任光已在我身旁阵亡。
以后，叶挺又在其《囚语》中以大量文字抒发对任光的思念之情。其中写道：
至友任光，为中国音乐名家，《渔光曲》《王老五》等均其杰作。随我至军中后，新作甚多，别有风格，对群众心理及大众化问题深切明朗，军中均以'王老五’呼之，此次率其新爱随余行军，备受危苦。十日晨在高坦乡，正值激战中，教导队奉我令加入前线作战。我作简短演说后，群情激动。任君指挥唱其新歌《东进曲》，与四周机关枪声及手榴弹声融成最伟大的战斗交响曲。
同室操戈我们就不展开说了，也不敢说。
只可惜这么伟大的一位天才音乐家就这样结束了短暂的一生。
但还是那句话，幸好没有活到各种运动的年代。
任光是在法国里昂大学学习的西洋音乐，而法国音乐向来以浪漫著称，甚至，法国歌曲都有香颂的别称。
所以任光的音乐依稀也有这些特点。当然，法国人爱闹革命的特点他也学到了。
现在来介绍一下任光的主要作品：
一《彩云追月》
《彩云追月》是上世纪30年代我国年轻作曲家任光早期的代表作。最初是民族管弦乐曲，后来，作者从创新的角度运用西洋作曲技巧，采取欧洲“探戈”舞曲节奏，并汲取我国江南丝竹优美轻松的音调和乐器组成特点 。从而匠心独运地创作出这首意境深邃、舒适优美、富有神韵的小型器乐合奏曲。
《彩云追月》最早是广东音乐的著名曲目，其风格轻快独特，描写了小市民平凡生活的轻松写意，彰显了典型的广东民间音乐风格。
跟其他广东音乐以及粤剧一样，一个字：好听接地气。
有多接地气呢？李鸿章任两广总督时得到此曲，如获至宝，赶紧屁颠屁颠将此曲抄送大内献给老佛爷，说明大清裱糊匠觉得很好听。
先贴上早期的粤剧版大家感受一下原始一点的版本：
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