《格林童话》曾是无数孩子的枕边书，白雪公主、青蛙王子、睡美人、灰姑娘等等都是孩子们耳熟能详的故事。数个世纪以来，大家都已默认童话就该是这样——人物简单、故事纯净，最后善恶各有报。事实上，我们所看见的《格林童话》已是删修版，最初的版本充斥着各种禁忌、血腥的情节。
譬如，《白雪公主》原本是一出同亲生母亲争夺父亲的乱伦故事，失宠的王后发现女儿在丈夫床上夜夜承欢，最终下定决心除掉她。这个故事指向的就是原生家庭中最基本的竞争关系——儿子同父亲争夺母亲、女儿同母亲争夺父亲，正是弗洛伊德所谓的“俄狄浦斯情结”，亦即众所周知的“恋母/恋父”情结。因出版商对原版的故事大感头痛，格林兄弟将故事大幅修改，来迎合市场需要，最终成就一套“完美温馨”的童话故事。故事删修之后，这些动力关系不再那么直接，但线索依然存在。
而在删修后的整套《格林童话》中，可以说灰姑娘的故事最为深入人心——它已经演化为一种文化符号，是具有代表性的励志意象与无数少女心底潜藏的情结。绝大部分的女孩子在年少时都曾幻想，有一天王子从天而降，将她带离她眼下这不如人意的生活。
我们不妨换个角度来看待这个故事里所发生的一切——它并非真实发生的故事，而是灰姑娘的一场幻想，用于防御这个世界给她带来的伤害。在这个投射的世界里，丑恶是纯粹的丑恶，美善是纯粹的美善。
“受害者、施害者和拯救者”的三角关系
无论是在童话、小说，还是现实生活中，都有一个无所不在的基本三角关系模型：受害者、施害者、拯救者。在《灰姑娘》的故事中，辛德瑞拉这位女主角如同白雪公主、睡美人一样，是标准的受害者；而扮演施害者角色的是她恶毒的继母和两位姐姐；母亲坟头长出的榛树、飞来的鸟雀与王子则同为拯救者。
灰姑娘具备受害者的一应特征：绝望、无助，因为害怕犯错而害怕承担责任。她在母亲的坟头久久哭泣，寄望于有拯救者来改变她的生活，将她从悲惨的困境中解放。“如果有人来帮我，如果有人替我解决问题，那就好了”，受害者的典型思维就是如此。
于是，这个故事里出现了孩子最经常幻想的拯救者：具备超自然能力的神秘人；也出现了女性最经常幻想的拯救者：英俊、生活在不同的世界、拥有足够权力的男人。他们都是灰姑娘逃离“苦难世界”的契机。
故事逐渐继续，受害者通过与拯救者建立关系，来获取他们的资源与力量。榛树与鸟雀被灰姑娘的苦痛所触动，对她伸出了援手；而王子被灰姑娘的美貌与性魅力所征服，爱上了她。最终的结局是施害者受到了严厉的惩罚，受害者获得了拯救，“从此，王子和灰姑娘幸福地生活在了一起。”
而在现实生活中，受害者回避责任，指望他人解决问题，等于交出自己的力量，只会加强自己的依赖性，令自己陷入更加痛苦的境地，最终的结局往往是幻灭；而拯救者一旦习惯了这个角色，也极易落入控制受害者的陷阱，摇身一变成为施害者。
灰姑娘的“幻觉”与爱的坑洞
《灰姑娘》这则故事的起点是辛德瑞拉母亲的死亡。从精神分析中“客体关系”（编者注：在此可简单理解为“我与他人的关系”）的视角来看，母亲的去世是决定性的创伤事件，她失去了最重要的照顾者和保护者；而另一位照顾与保护者——她的父亲——在整个故事里，对女儿所遭遇的苛责与刁难竟无所作为——这意味着母爱和父爱的同时缺席。而整个故事情节，都可以理解为对这双重创伤的防御与补偿。
当儿童尚年幼时，他完全没有保护自己的实际能力。他的自我保护是通过本能的防御机制来实现的。在《灰姑娘》的故事里，出现了多种防御机制，而其中最突出的就是“幻觉”与“分裂”这两种。
幼年丧母将会导致安全感的严重匮乏。幼童的全部世界几乎都是由母亲构成的，母亲的离世意味着被整个世界抛弃。幼童的认知能力远远解释不了客观事实，他会本能地认为，“母亲的离去是由我造成的”，“是我不好才导致了母亲的抛弃”，因此，陷入复杂的内疚、负罪与自卑之中。
榛树、鸟雀和王子，这一切都可能是灰姑娘承受不了母亲离世、父亲缺席的伤痛而编造出的童话——“看到或听到你想要看到或听到的（愿望、评论、想象、批评等），不经现实检验”，这正是被命名为“幻觉”的防御机制。这一防御机制使她免于面对自己的恐惧与无助，以此应对精神的受创。
在夏尔·佩罗的版本中，帮助灰姑娘的是一位仙女，这样的角色具有更加明显的补偿意味——对她失去的母亲的补偿；而王子的注意力全然被她俘获，一再追随她而去决计不肯放手，这种来自于男性的重视则是对被父亲忽视的补偿。
在成长过程中被忽视的姑娘，在亲密关系中常常需要源源不绝的关心和爱来填补内心的坑洞，她们渴望一种全然的、心无旁骛的关注。在争夺父亲时，灰姑娘输给了继母和两位姐姐。但在争夺王子时，她大获全胜，胜过的不止是她的两位姐姐，而是全国的美丽姑娘。
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