一提到巴洛克时期的音乐家,必定是巴赫打头,亨德尔紧随其后,然后维瓦尔第也不能少。而当时最受欢迎的大音乐家泰勒曼,反而被遗忘了,那今天就来挖一挖泰勒曼和他的音乐故事。
符合当时潮流的泰勒曼,我找到他的画像也是戴假发的。要知道泰勒曼在巴洛克时期可是比巴赫还受欢迎的大音乐家。
和现在一样,一个艺术家要想受欢迎,或者说要想“火”,受到大众的喜爱,就意味着要牺牲掉一些个性。当时的泰勒曼就是一位受大众欢迎的音乐家,与巴赫比较内敛,一心追求自己艺术的性格不同,泰勒曼更愿意创作各种不同风格的音乐,也会接各种作曲的邀约,他的作品数量非常多。
作有600首意大利风格的序曲,44首受难曲,12套礼拜乐,40部歌剧及一些管弦乐、室内乐作品。
泰勒曼出自一个牧师家庭,从小学习小提琴、长笛和键盘乐器。据说因为他妈妈没收了他所有的乐器,他只好开始研究作曲了。
后来他进入莱比锡大学读法律﹑文学,偶然被同学发现他写的曲子,大家就开始尝试演奏,公演之后效果非常好,莱比锡市长好生喜欢,就给泰勒曼派了活儿,要求他每周写一部清唱剧,从此他就出名了。
与此同时他还在大学里搞起了音乐相关的社团,当时大学里的音乐爱好者都愿意加入。由此可见泰勒曼是一个很潮的人。
泰勒曼作为一个由爱好转为专业的音乐家,与巴赫这种从音乐世家出身的人不同,他更自由,更享受音乐为他带来的乐趣。巴赫则更追求艺术严肃性。
泰勒曼更注重主调音乐的发展,他轻盈优美的旋律、明快对称的节奏,在当时是比较前卫的。巴赫则是以他精准的复调音乐被世人感叹。
1702年泰勒曼被莱比锡歌剧院聘为音乐指导,1704年聘为新教堂管风琴手。1721年就任汉堡大教堂乐长,第二年莱比锡圣托马斯大教堂又争聘他为乐长,他就把汉堡大教堂的职位让给了巴赫。
另一方面,泰勒曼又非常的长寿,他活了86岁,远远超出当时音乐家的平均年龄,在他人生的后半段,他选择了漫游巴黎﹑柏林等地﹐采风作曲。所以他的作品到底有多少,至今扔在寻找中。
讲到泰勒曼就一定要听他的长笛协奏曲和《12首长笛幻想曲》,简直太好听了,根本停不下来。首先它每一首都有优美的旋律,其次它带有巴洛克那种无穷无尽的音乐流动性。
而且仔细听还会在当中发现巴赫的影子哦~咱也不知道是他俩谁用了谁的idea?还是想到一块儿去了呢?
总之学长笛的同学肯定认识泰勒曼,另外他对中提琴也是非常宠爱,没错,你没有听错,中提琴。泰勒曼有一首非常著名的《G大调中提琴协奏曲》。
泰勒曼以“圣乐之父”加冕,当年,到处是乐队与合唱团争着要泰勒曼主持,巴赫接替他时还被人质疑与嘲笑,认为其影响力与泰勒曼太不成比例。
后来其实泰勒曼和巴赫都被人们遗忘了,但是门德尔松又把巴赫挖掘出来了,从此巴赫走上了巅峰,泰勒曼则被巴赫的光芒掩盖。
有人说泰勒曼的作品没有巴赫有深度,而他的风格太多,太花哨,太摇摆,没有自己的坚持。他的优点是写啥像啥,后来却变成了他的缺点。
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