【大 师 眼】大师是一面镜子
非决定性瞬间 ‖ 威廉·克莱因
威廉·克莱因的摄影自始至终就是街头的人生。 街头摄影从50年代以来就成为影像表达的主流，摄影家们争相在人生的万花筒中，旋转出一个自己中意的图象来。克莱因的街头照片，能从尘封的遭遇，被重新认可是有其缘故的。他的表现手法，可以说是摄影史上最为特立独行的一位，是一种精神恍惚下的视觉影像，摄影者如同被人催眠，而被摄者又如同被摄影者所催眠一般，大家都在梦游，进行着复杂而意义不明的交往。克莱因的街头众生相，有一股强烈的攻击性，仿佛他随时要在原本宁静的人群中，制造暴动事件一样。他的这种表现手法，被布勒松批评为“整个都搞错了。”
他是一个意图明显而表达直接的快门狙击手，他只是按快门留住影像而已，照相机在他的手中变成武器，拍照对他来说是扣动扳机射向目标的一种行为。瞄准、射击，砰！砰！砰！克莱因这位神枪手终于熬出头。他的射靶——一幕幕街头的骚动画面，被喻为“影像的启示录”，启开了原本隐藏在每人内心深处的本性。所有人看起来都是疏离的，不能接受别人，也不能被别人所接受，好像每一个人都有这种苦闷的时刻，而克莱因让每一个人在面对相机时，同时展现出来。
回忆自己当时的创作动机时说： “那阵子摄影的模式就是‘布列松式’，而摄影的字义就是‘客观 ‘高雅’、‘距离’、‘顾虑周到’、‘分寸把握’等涵意，我偏要从相反的方向进行，把客观的那一套都抛开。我自己搞出一套法子来，把任何事情都 当成独家新闻来拍。”
摄影师介绍：
克莱因出生于1928年的纽约，他是个早期抽象派画家，有一度还颇负名气。 他是个出名的政治电影工作者，集制作人、导演、摄影……诸工作 于一身。他是个狂到极点的人，专干反权威的事，尽管他很佩服昂利·卡蒂 布列松的照片，却对其“决定性时刻”的理论斥之如狗屎。 他是个例相鬼，也是个走运者，三十年前就在拍照，却完全没有受到理会，原因是当时全世界都在流行市列松的风格，而克莱因故意反其 道而行，只要布列松主张什么，他就反抗什么。因此使他照片没人看， 也没人要登，直到克莱因觉得“自己的拍照行为已经成为笑话了”就放 下相机，再也不拍了。五年多前，不知怎么回事，纽约现代美术馆心血 来潮为他举行了大规模的回顾展，而全世界的所有刊物，都跟着将克莱 因那些完全被遗忘的照片，大篇幅的争相刊登，一下子将他捧上天。
参考资料：
http://blog.sina.com.cn/s/blog_48ced87101000534.html
http://baike.sogou.com/v6497264.htm
［摄影与诗歌］出品
《摄影与诗歌》 编辑组
主 编： 黎明的酒杯
本期采稿编辑：金安
排 版：金安
2015.08.08
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