五、词的平仄规律；“句”与“豆”；律句，拗句（常见拗句、少见拗句、罕见拗句），词的拗救。1～11字句的规律。 词的平仄句法是有规律的，但是又比律诗复杂许多。下面我们来仔细讲解。
（一）“句”与“豆”
词的句法里有“句”和“豆（读）”。句，大家都不难理解。豆是什么呢？它是词的特点之一。
１、一字豆
前面介绍词谱时，有的句子是上一下四，这第一个字就是一字豆！这种五字句相当于一字豆加上一个四字句，和律诗中的律句是不一样的。例如：辛弃疾《沁园春》“正惊湍直下”应该读成“正——惊湍直下”而不能读成“正惊——湍直下”。一字豆常用仄声，仄声中又常用去声，很少用平声。
２、三字豆
还有的句子是上三下四、上三下五、上三下六等等。例如：《满江红》“凭栏处、潇潇雨歇。”就是上三下四，前三字就是三字豆！不能读成“凭栏——处潇——潇雨歇。”三字豆常用仄平平、仄仄平、仄仄仄、仄平仄、平仄仄、平平仄，少用平仄平，禁止用平平平！切记！
（二）律句和拗句；1～11字句的规律。
介绍诗律时我们谈论过律诗的句子有律句和拗句之分，同样，词的句子也有律句和拗句之分。而且有许多相似点，此外，词的拗句还可以细分为常见拗句、少见拗句和罕见拗句！
常见拗句使用频率高，接近某些律句。少见拗句频率低，一般不用，特殊情况下可以使用。罕见拗句很罕见，往往见于少见词牌（特别是长调），而且是该词调的特征性句子！
下面我们根据句的字数来分别介绍：
１、一字句 律句：平 仄
一字句很罕见，《十六字令》的第一句是一字句“平。”《钗头凤》上下阕末句可以看作叠用的三个一字句“仄、仄、仄。”除此以外，
没有见到一字句。
２、二字句
律句：平平、平仄。 少见拗句：仄仄。 罕见拗句：仄平
“平平”、“平仄”常用，往往要入韵。而“仄仄”很少见，“仄平”更罕见！
（１）用“平平”的例如《南乡子》上下阕第四句：
《南乡子·登京口北固亭有怀》宋·辛弃疾
何处望神州？满眼风光北固楼。千古兴亡多少事？悠悠！不尽长江滚滚流。 年少万兜鍪，坐断东南战未休。天下英雄谁敌手？曹刘！生子当如孙仲谋。
（２）用“平仄”的例如《如梦令》第五、六句，而且常用叠句：
《如梦令》 宋·李清照
昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧。知否？知否？应是绿肥红瘦！
（３）有些词调下阕首句是五字句或六字句，可以拆成２＋３或２＋４的句式。这时的二字句必须入韵！例如：
《满庭芳》下阕首句“平平平仄仄”可以变成“平平，平仄仄。”
《霜天晓角》下阕首句“（平）平平仄仄”可以变成“（平）仄、平仄仄。”“仄仄”也见于这句。
《沁园春》下阕首句可以变成“平平，（仄）仄平平。”
３、三字句
律句：平平仄、平仄仄、仄平平、仄仄平。
常见拗句：仄仄仄、仄平仄。
少见拗句：平仄平、平平平
（１）律句如果单独使用，往往不用“仄仄平”。“平平仄”和“平仄仄”往往可以变通。
（２）拗句“仄平仄”往往可以替换“平（仄）仄”。“仄仄仄”往往可以用“仄平仄”、“平仄仄”等变通。
（３）“平仄平”、“平平平”较少见，《长相思》上下阕首句可以用。例如：
林逋《长相思》
吴山青，越山青。两岸青山相送迎。谁知离别情。
君泪盈，妾泪盈。罗带同心结未成，江头潮已平。
（４）两个三字句组合，常见的有：
平仄仄，仄平平。《捣练子》、《渔父》、《鹧鸪天》等。在小令里，这种格式非常严格，不能变通。在长调里，前句前２字往往可平可仄。切记：后句第二字不能用仄！
仄平平，平仄仄。《苏幕遮》、《祝英台近》等。
（仄）（仄）仄，（仄）平仄。《相见欢》、《满江红》等。
仄平平，仄平平。《江城子》。
仄仄平，仄仄平。《长相思》。
（５）三个、四个三字句组合。常见的有：
平仄仄，仄平平。仄平平。《诉衷情》
（仄）（平）仄，（平）（仄）仄，仄平平。《水调歌头》、《六州歌头》
一字豆领四个三字句，如《六州歌头》下阕首句：仄——平（平）仄，（平）（平）仄，（平）（平）仄，仄平平。
４、四字句
律句：（平）平（仄）仄（含：平平平仄、仄平平仄、仄平仄仄）、（仄）仄平平（含：平仄平平）
常见拗句：平仄仄平、仄仄仄平、平仄平仄、平平仄平。
少见拗句：仄平仄平、仄仄平仄、平仄仄仄。
罕见拗句：仄仄仄仄、平平平平、仄平平平。
（１）律句和“特种律”句
律句常见“（平）平（仄）仄”和“（仄）仄平平”。前者有二种格式是“仄平平仄”和“平平平仄”，合起来是“（仄）平平仄”，有的格律研究家（王力等人）认为这是一种“特种律”句，第三字必须用平声。翻开王力主编的《诗词格律》等有关书籍上的词谱，有许多“特种律”句。但是经过严格的校对，这些所谓的“特种律”句，一个接一个地被否定！如果每个词牌用１６首作品校对，９０％以上的特种律都被推翻！如果用３２首作品，则９９％以上的都被推翻。综合大量校对结果，古人喜欢使用“仄平平仄”这种格式，但是仍然可以用“平平仄仄”、“仄平仄仄”；除了极少数句子因语法要求必须用“仄平平仄”外，几乎没有“特种律”！六字句情况也大致相同！
（２）常见拗句：
平仄仄平 《一丛花》上下阕倒数第三句。
仄仄仄平 《沁园春》第三句。
平仄平仄 《永遇乐》第三句。
平平仄平 《太常引》上下阕末句。
（３）少见拗句：
仄平仄平 《沁园春》第三句。
仄仄平仄 《雨霖铃》第三句。
平仄仄仄 《沁园春》第一句。
（４）罕见拗句：仄仄仄仄、平平平平、仄平平平、
这三种句式非常罕见，常见半常见词调是见不到的。史达祖《寿楼春》中罕见拗句很多，其中就有“平平平平”、“仄平平平”。
５、五字句
（１）律句：（仄）仄仄平平、（仄）仄平平仄、平平（仄）仄平、（平）平平仄仄。
常见拗句：仄平平仄平、（平）平仄平仄（与律诗不同，在词里本句第一字有时是可以用仄的）、（仄）仄仄平仄。少见拗句：（平）平仄平平、（仄）仄（平）仄仄。（平）平仄仄仄。
罕见拗句：其它组合的五字句都是罕见拗句！（上一下四的五字句除外）。
（２）五字句（上一下四）首字多用仄，很少用平声。后四字同四字句，常用律句，少用常见拗句，其它极罕见（没有见到）。
（３）注意：五字句律句和上一下四句有时可以互换，但是可平可仄字的位置要相应变化，
仄（平）平（仄）仄（上一下四）←→（仄）平平仄仄
仄（仄）仄平平（上一下四）←→（仄）仄仄平平
例如：
《摸鱼儿》辛弃疾
更能消几番风雨？匆匆春又归去。惜春常怕花开早，何况落红无数！春且住！且说道、天涯芳草无归路。怨春不语，算只有殷勤，画檐蛛
网，尽日惹飞絮。 长门事，准拟佳期又误。蛾眉曾有人妒。千金纵买相如赋，脉脉此情谁诉？君莫舞！君不见、玉环飞燕皆尘土。闲愁最
苦。休去倚危栏，斜阳正在，烟柳断肠处！
（休去倚危栏是上二下三“（仄）仄仄平平”，但一般都是上一下四“仄（仄）仄平平”，辛弃疾另两首也是上一下四。）
６、六字句，可以看作二字句加四字句或四字句加二字句。
（１）律句：（平）平（仄）仄平平、（仄）仄（平）平（仄）仄；
六字句是四字句的扩展，它也和四字句一样，有所谓的“特种律”句“（仄）仄（仄）平平仄”，但是严格校对后，“特种律”还是被推翻了
！例如：
《如梦令》三十三字 单调，仄韵。别名:《忆仙姿》《宴桃源》《比梅》《无梦令》等。
仄仄仄平平仄，仄仄仄平平仄。仄仄仄平平，仄仄仄平平仄。平仄，平仄，仄仄仄平平仄。
＊ ＊ · ＊ ＊ · ＊ ＊ ＊ · · · ＊ ＊ ·
例句：《如梦令》 宋·李清照
昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧。知否？知否？应是绿肥红瘦！
●注：四个六字句多用“仄仄仄平平仄”少用“仄仄平平仄仄”。
＊ ＊ · ＊ ＊ ·
各家词谱，基本都把《如梦令》的四个四字句标注成“特种律”的格式（第五字必平！）当我们读李清照另一首《如梦令》时却难以理解：
常记溪亭日暮，沉醉不知归路。兴尽晚回舟，误入藕花深处。争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。
第一句第五字“日”是入声，难道李清照出律吗？——这肯定不可能的！经过校对后发现，虽然词人喜欢用“特种律”，仍然可以用律句
！二者仅是统计学上的差别！
（２）常见拗句：
（仄）仄（仄）仄平平 《念奴娇》下阕第一句。
（平）平（仄）仄平仄 《念奴娇》上下阕末句。
（平）平（仄）仄仄仄 《水调歌头》上阕第三句，下阕第四句。
（３）少见拗句：
（平）平（仄）平（平）仄 《齐天乐》上阕第二句，下阕首句。
（仄）仄（平）平仄平 《一萼红》下阕倒数第二句。
（４）罕见拗句：其它都属于罕见拗句。
７、七字句
七字句是五字句的扩展，所以变化基本相同。
（１）律句（平）平（仄）仄仄平平、（平）平（仄）仄平平仄、（仄）仄平平（仄）仄平、（仄）仄（平）平平仄仄。
（２）常见拗句：（仄）仄仄平平仄平、（仄）仄（平）平仄平仄（与律诗不同，在词里本句第三字有时是可以用仄的）、（平）平（仄）
仄仄平仄。
（３）少见拗句：
（平）平（仄）仄（平）仄仄 《西河》第三段首句。
（仄）仄（平）平仄仄仄
（仄）仄（平）平平平仄 《贺新郎》有四个七字句可以用这种格式。
（４）罕见拗句：其它组合的七字句都是罕见拗句！（上三下四的七字句除外）。
（５）七字句（上三下四）三字豆情况前面已经介绍。后四字同四字句，常用律句，少用常见拗句，其它极罕见（没有见到）。
８、八字句
多用上三下五，即三字豆加五字律句（也可用上一下七）。一般来说，三字豆末字为平，五字律句仄起。三字豆末字为仄，五字律句平起。但是不是绝对的。
岳飞《满江红》：待从头、收拾旧山河， 毛主席《沁园春》：引无数、英雄尽折腰。
９、九字句
常用上二下七、上四下五或上六下三，也可以是三字豆加六字律句（可以换一字豆加两个四字句）。
最常见的格式是：
仄仄平平仄仄仄平平
＊ ＊ ＊ ·
例如《虞美人》、《相见欢》、《南歌子》等。
１０、十字句
罕见，《摸鱼儿》上下阕各有一个十字句。格式为三字豆加七字律句：
仄仄仄、平平仄仄仄平平。
＊＊ ＊ ＊ ·
１１、十一字句
常用上四下七或上六下五，后五字往往是律句。如《水调歌头》的上下阕各有一个十一字句。如果是上五下六，则为：
平平仄仄平仄，仄仄仄平平。
＊ ＊ ＊ ＊ ·
如果是上四下七，则为：
平平仄仄，平仄平仄仄平平。
＊ ＊ ＊＊＊ ·
（三）词的拗救。
词的拗救和律诗有所不同：律诗拗了，往往必须救，而词往往是拗而不救。词中仅有本句自救，即律诗中孤平的自救！该用“平平仄仄平”的地方，第一字用了仄声（孤平，即：仄平仄仄平），第三字应该补偿一个平声，变成“仄平平仄平”。七言则是由“（仄）仄平平仄仄平”换成“（仄）仄仄平平仄平”。出现这样的情况，不能算作“出律”的！
六、入声、上声可以代替平声的问题
有人认为古人写词时常用入声、上声代替平声使用，许多词牌的一些字必须用平声！例如：
各家词谱，基本都把《如梦令》的四个四字句标注成“特种律”的格式（第五字必平！）当我们读李清照另一首《如梦令》时却难以理解：
常记溪亭日暮，沉醉不知归路。兴尽晚回舟，误入藕花深处。争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。
第一句第五字“日”是入声，难道李清照出律吗？——有人说这是因为入声可以代替平声。其它一些词人在四个四字句第五字用仄声时也多是入声或上声。
再看看其它词牌，也有许多类似的例子。《菩萨蛮》上下阕末句第三字有人认为必须用平，理由就是入声、上声可以代替平声！（多数词人用仄时用的都是入声或上声）。此外，《好事近》《更漏子》等词牌中的“仄平平仄”、“仄仄仄平平仄”等句式，明明倒数第二字有人用仄声（多数是入声和上声），词谱却非要规定必须平！——看起来很有道理呀！？可实际上是不对的！
古人确实有用入声、上声代替平声的情况，但是不是常规。如韦庄的“白头誓不归”（《菩萨蛮》）、辛弃疾的“可怜白发生”（《破阵子》）、杨万里的“看十五十六”（《好事近》）等，如果不用这个理论解释，肯定是出律的！但是，这种情况很少见！
综合以上情况，入声和上声代替平声确实存在，但是是在不得已情况下的补救办法，并非常规。绝大多数情况下，入声和上声仍然是作仄声的！至于为什么有人认为入声和上声代替平声很常见，实际上这些所谓的“格律专家”（首推龙榆生）根本没有仔细校对过词谱！却把古人的话曲解并当成不可违反的理论！
七、词的押韵和对仗
（一）、词的押韵和对仗
和律诗一样，词也讲究押韵，平声、入声单用，上声去声通用。
由于有许多词牌，所以词的押韵和律诗有些不同，有的词牌必须用平声韵，有的必须用仄声韵，还有的是平仄韵交替押韵。某词牌规定用平声韵，就不能用仄声韵；规定用仄声韵，就不能用平声韵。除非有另一体。
同时用平声韵和仄声韵的词牌有两种情况，一种是平仄韵同部，另一种是平仄韵不同部。同部的如《西江月》：
‖仄仄平平仄仄，平平仄仄平平。平平仄仄仄平平，仄仄平平仄仄。‖
‖＊ ＊ ＊ ＊ ＊ · ＊ ＊ ＊ · ＊ ＊ ＊· ‖
例：《西江月》 宋·辛弃疾
明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉。稻花香里说丰年，听取蛙声一片。
七八个星天外，两三点雨山前。旧时茅店社林边，路转溪桥忽见。
韵脚“蝉、年、片、前、边、见”都是同部的。
不同部的如《菩萨蛮》：
平平仄仄平平仄，平平仄仄平平仄。（换平）
＊ ＊ · ＊ ＊ ·
仄仄仄平平，仄平平仄平。（换仄）
＊ · ＊ ＊ ·
平平平仄仄，仄仄平平仄。（换平）
＊ · ＊ ·
仄仄仄平平，仄平平仄平。
＊ · ＊ ＊ ·
例：《菩萨蛮》唐·李白
平林漠漠烟如织，寒山一带伤心碧。暝色入高楼，有人楼上愁。
玉阶空伫立，宿鸟归飞急。何处是归程，长亭连短亭。
入声韵独立性很强，有些词牌习惯上是用入声韵的，例如：《忆秦娥》、《念奴娇》、《满江红》等。但是并非不能用上声和去声韵。
（二）词的对仗
词的对仗，有固定的，有一般用对仗的，也有自由的。
固定的对仗，例如《西江月》上下阕的前两句。此类固定的对仗是很少见的。（实际上，西江月这两句也有少数的词人没有用对仗）
一般用对仗的（也可不用），例如《沁园春》上阕第二三句，第四五句和第六七句，第八九句；下阕第三四句和第五六句，第七八句。又如《浣溪沙》下阕头两句。再如《满江红》上阕第五六句，下阕第六七句。
凡是前后句字数相同的，都有用对仗的可能。但是用不用对仗是完全自由的！
词的对仗，有两点与律诗不同。第一，词的对仗不一定要以平对仄，以仄对平。第二，词的对仗允许同字相对。如：“我住长江头，君住长江尾。”（李之仪《卜算子》）
八、词谱的制定（例作的选择；古人制定词谱的方法和局限；正体和变体的区分）
（一）例作的选择
制定词谱，先要选例作。例作的选择直接影响到词谱的准确性。一般应选唐朝、五代、宋朝的作品。宋朝以后，由于元朝统治者重武轻文，词的格律规则部分失传，词人对格律的理解已经和前人不同，有的词人仅仅满足于字数和句数的相同，平仄全然不顾，所以不能使用他们的作品。至于现代的作品，更不能作为例作来校对词谱了（少数合律的还是可以用来举例的，）！
（二）古人制定词谱的方法和局限
古人制定词谱，将古人同词牌的作品放在一起，比较其句读、押韵、平仄以及变通与否，制成词谱，规定字数、句数、平仄、押韵、对仗等要求，以及哪些字可平可仄等。格式有不同的，另列一体，选最早或最常见的名家所作一体作正体。
但是这种方法有缺陷：第一，有的词牌例作太少，或者编者见到的作品太少，词谱中就会有许多可平可仄字校对不出来！严重影响词谱的准确性。第二，正体和变体区分不合理，区分过于严格，反而使正体的例作更加缺乏！如《满江红》，戴复古有首作品比正常格式多押一个韵，其它格式根本没有明显区别，就被另立一体。又如《水调歌头》，贺铸又一首作品用了平仄韵同部通押（他喜欢这样做，其它词牌也好如此），也被另立一体！还有什么样的体是正体，有人认为最早的是正体，名家作品是正体。实际上有的作品出现虽早，但是格律没有定型，后人
模仿者极少，根本不能做正体！如李煜的《破阵子》（四十年来家国）、韩幄的《生查子》（侍女动妆奁）等。还有的词牌，格律根本没有定型，各家，甚至同一词人的各首作品格式都不一致，根本没有正体可选！
那么正体和变体如何区分呢？
（三）正体和变体的区分
１、正体的特点：（１）符合格律规则，以律句为主或基本用律句。（２）使用频率最高和（或）出现最早。
２、变体特点：在正体基础上，出现字数、句读、平仄、押韵等变化，但是大部分格式仍然与正体一致的变调称为变体，变化过多，就不再是变体，而是同名异调！
３、成为正体的条件：正体的使用频率最好能占该词牌的５０％以上或更高。而且使用频率最好明显高于使用频率最高的变体。出现最早并不是正体的决定条件。
４、正体和变体如何划分？
总则：按格律严格程度，小令＞中调＞长调，正体变体划分的严格程度亦相同。
（１）字数变化：某句字数的增减都能成为变体，如《卜算子》。不过有人认为是衬字。
（２）平仄句式的变化：如果某一句的平仄格式变化，如“平平仄仄”变成“仄仄平平”，就可能是变体。变化可以是一种律句变成另一种律句，也可以是律句和拗句的转换。在小令里很严格，在长调里如果不涉及关键句子，且多个句子变化交织，可以不算变体。如《水调歌头》、《念奴娇》、《沁园春》等。
（３）押韵变化：平仄韵全篇变动，同时拌有句式平仄变化，肯定是变体！如《满江红》、《忆秦娥》等词牌有平韵、仄韵两体。如果只是１、２句押韵的增减，往往可以不算变体。例如《沁园春》首句可以入韵，但是这是完全自由的，所以不算变体。
（４）句读变化：明显的句读变化肯定是变体。但是要注意：五字句可以拆成２＋３，六字句可以拆成２＋４，九字句可以由上三下六变成上六下四。十一字句可以是上四下七或上五下六。等等。一般可以不认为是变体。
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