sosola 书点汇(感觉精辟,特汇此处,容细品)之十五
集中回复深灰色兄的帖子：
1、 你的圣教临的的确不错了，笔法和结字都有几分功夫。但圣教临多了，容易有个后遗症，我前面也说过。它的结字太完美，容易使临习者不知不觉去求形似。建议参考一下半截碑，半截碑的结字不如圣教，但用笔痕迹更清楚。
2、 发力的部位不在小臂或者大臂，如果胳膊累，一般是动作错误所致。当然初学未免从大字入手，但如果要深入精微，恐怕小字是难免一关。元以前书家很少写大字，无妨其艺术成就。当然目前审美倾向于巨制，这个风尚是一时难免的。但我认为三公分左右的小字，是真正练功夫的地方，是基础。
3、 看视频当然是个很好的学习途径，最好把视频跟最终作品对照一下，那就更直观了。所以亲眼看明白人挥毫，是个难得的学习经历。另外如有机会，看看古人真迹，感受也会很深，跟看印刷品完全不同。
4、 至于学习隶书能否增加笔力？这个我说不好。因为碑刻隶书的写法跟汉简写法差别很大，再说各人对笔力的理解也不一样。我个人认为笔力主要来源于固定发力动作的重复，也就是单字、单个偏旁、单个连接甚至单个笔画的重复练习。我在无法进步的时候，就去重新练习横竖的写法，往往会有收获。古人学习书法，很少有通篇临的情况，一般是单字写多遍，这个在汉简和敦煌残卷中都可以看到
玉龙兄写得蛮好，已经注意到起笔的动作了。如果我们观察一下古人的草书，会发现他们是一个笔画一个笔画的来写的，跟当前人一溜跟斗地写草书不同。
蓝千色临的兰亭也不错，意识到了无往不复的用笔原则，不过好像所用毛笔有点太硬影响了点画之间的连贯性。
呆呆兄弟柳体结字点画都有点样子了，下一步可以再写果断点试试看。
李璞兄的结字工稳，点画也算娴熟，但用羊毫长锋写字，总是不利索。
我前面已经说过很多遍了：咱们不能不用宣纸写字吗？
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就书法的基础元素而言，现代人看到的大多是各种形态的线条，而古人看到的是各种点画。两者的不同在于，线条是以视觉为中心的形状，而点画是以感觉为中心的动作。在两种视野之下，现代人追求造型的夸张对比，而古人追求动作的精致劲健。由此而造成的一个结果是，当代作品第一印象很有冲击力但多是不耐看，古代作品貌不惊人但越看越有味道。
当代作品不必多说了，关键是古代作品的这种味道是怎么来的？如果点画质量取决于动作的话，那么何种动作有利于点画质量的形成？
董其昌透露了一点：“作书之法，在能放纵，又能攒捉。每一字中失此两窍，便如昼夜独行，全是魔道矣。”
放纵不谈，只谈攒捉。攒，其实应该是躜，马跃起的样子，非常有冲击力；捉，就是急刹车。其实董其昌所说的放纵，就是躜；他所说的攒捉，就是捉。有位武学泰斗吃饭的时候跟我们提到，很多车祸之所以死人不是因为车的惯性，而是刹车时产生的瞬间张力。至于车祸人怎么死的我不敢确定，但他所说的道理值得我们深思：当发出去的力瞬间凝住的那一刹那，内部会蕴含非同寻常的力量。
躜就是发力，而捉就是把发出去的力瞬间凝住。在刹那提速并凝住的过程中，就会产生高质量线条。如果把各各躜捉动作连贯起来，那就是奇异而优美的结字。但那是另外一个问题了，现在的基础是，能否把单个笔画的躜捉表达清楚。
人天生并没有这种功能，因此需要训练。不是训练我们对于书法线条的记忆或者近似，而是训练我们手部肌肉对于猝然发力和打住的力度及准确度。欧阳询的行书挺适合做这个训练所用，譬如《张翰》、《千字文》等
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