张友粮，半明斋主，江西安义人，江西省美术家协会会员，南昌画院特聘画家。
作品《群峰叠翠 飞瀑含春》入选中国美协主办的“世纪·中国风情展”，《井冈春色》获第四届当代中国山水画展佳作奖。《雪霁》入选省第十二届美展，《黄河颂》入选省第五届山水画展，《井冈朝晖》入选江西省庆祝建党90周年美展等
作品多次在《中国书画报》、《美术报》、《羲之书画报》、《新民晚报》、《江西日报》、江西电视台《艺术与收藏》等媒体发表、介绍，众多作品被国内外友人、艺术机构珍藏。
胸中丘壑随情出 笔底烟云扑面来
——记山水画家张友粮
10多年前，有一次出差到云南昆明，恰好有个画展，是中国美协与昆明世博会共同主办的，画很多，但一幅《群岚叠嶂 飞瀑含春》写实6尺山水画引起了我的注意，画面群山云雾缭绕、几泓清泉蜿蜒劈峰而下，近处密密的树林里似乎有涛声阵阵，给人以朴实、清新、明快的感觉。眼睛不经意瞟了一下右下角的画签，作者江西张友粮。这是第一次他的画给我的印象。而后这幅作品又被上海《新民晚报》登载。现在看来画面有些地方觉得还不太成熟，但非科班出身的他，实为难能可贵了。
张友粮自幼酷爱书画，小学时就喜欢在纸上涂鸦，13岁作品就入选南昌市少儿美术作品展。参加工作后更是如饥似渴学习书画知识，积极参加各类文化宫（馆）、群艺馆等举办的书画培训班，如许亦农、王梦石主讲的“篆刻艺术班”、张远幽老师主讲的“中国画班”，中国书画函授大学的学习等等。他经常求救于省内许多国画名家，如许亦农、黄本贵、张远幽等。一遍又一遍临习古代名画，从传统中汲取营养。他努力学习摄影、篆刻、书法、装裱等技艺，借鉴姊妹艺术中的技法丰富自己的国画表现力。他常常把报刊上登载优秀的山水画剪下来装订成册。每有画展都要去观看，有时还到北京、上海、南京等地看展，不断揣摩学习，取别人之长，补己之短。在30多年的时间里他两上三清山、三赴井冈山、五登庐山，华山、黄山、龙虎山……等名山大川都留下了他写生的足迹，他以自然为师，以山川为象，搜尽奇峰打草稿，为他的山水画积累了丰富的营养库 ，为他的山水画创作奠定了厚实的基础。
读张友粮的山水画，感觉朴实、清新，自然，没有故弄玄虚，没有无病呻吟，没有落入传统窠臼，从传统中来，又不以传统面目出现，也没有一味追求自然，能源于自然又高于自然，不与相机争高低，能打的进去跳得出来，一扫传统中的概念、程式化的沉疴。他的画中那厚重的笔墨，清新的色彩，平中寓奇的构图，朴实率真的意境以及鲜明的时代特色跃然纸上。画家以情运笔，用心造境。把对祖国山河的一片爱恋对人生的深刻体会倾泻于笔端。似乎体验到一种“胸中丘壑随情出，笔底烟云扑面来”的气息。他的画有骨有肉，有意有实，他的画于朴实厚重之中见功夫，于师法造化之中见新奇。而这“功夫”与“新奇”绝不是投机取巧、花拳绣腿所可比拟的，它来自传统，来自自然，来自画家刻苦的磨砺。当人们欣赏到他那一幅幅立意新奇、构图新颖、朴秀多姿、技法多变极具时代特色的山水画时，我们仿佛置身于大自然之中。做为一名中国画家，有创新才能发展。
有发展才有生命力，发展才是硬道理。如何借鉴西方文化，使之为中华文化所用，打破传统观念的束缚，汲取东西方文化中富有生命力的东西，寻找反映时代的国画艺术之路。他的画原来题材非常广泛，无论名山胜迹，花鸟、人物、书法、篆刻均有涉猎，但考虑到一个人的精力有限，集中精力而专心致力于山水画研习、创作，他选择了有所为有所不为。如今，他的山水画浓淡相宜、疏密有致、聚散合理、虚实相生、点线结合、块面有序、主宾相敬、气韵生动。
从他的画里看到他传统的文化功底和强烈的进取心。在继承和发展之间找到了可贵的结合点，从中国传统绘画内部寻找和发现现代语言，成为令人瞩目的新秀。
经过孜孜不倦努力，他的山水画《群岚叠嶂 飞瀑含春》入选中国美协主办“世纪·中国风情”中国画展，《井冈春色》获全国当代第四届山水画佳作奖，还有许多作品在全国、省竞赛中获奖，作品及介绍多次在《中国书画报》、《美术报》、《羲之书画报》、《新民晚报》、《江西日报》、江西电视台《艺术与收藏》等报刊媒体登载。他现为江西省美术家协会会员，曾当选为东湖区第八届人大代表。但愿他在探索中国画艺术的道路上走得更远。
（水方木）
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