清雍正后，画人之多才艺者莫过于方环山士庶，其山水花鸟，笔致秀雅，工力精深，处处能入古，笔笔能出新。《国朝画徵录》中说其山水“用笔灵敏，气韵骀 宕，时称妙品。”近人吴湖帆又言：环山之画能兼南北二宗，有董巨有倪黄有马 夏有沈文，又不为法束，自运天倪，甚至人物花卉，亦无不上追松雪衡山，精妙莫比。以视其师黄尊古，同门张篁村，不可道里计矣！张庚甚至发出了“使假以年，何难参二王之席”的感叹！可见历代对其推崇之意，可谓盛矣！方士庶（1692-1751），字循远，一作洵远，号环山，又号小狮道人，一作小师道人。新安（今安徽歙县）籍，家维扬（今江苏扬州），《清史稿》有传。方士庶出身盐商，由于个人的际遇和努力进而掌握了传统文人赖以立命的诗文书画，并最终以此名世。其诗名享誉维扬，据《墨林今话》载：“乾隆初年扬州诗人有前五君，盖指环山樊榭（另有胡期恒、唐建中和姚世钰）诸公也。”曾多次参加当地文人的诗文雅集。其诗作格律淡远，如其画，有《环山诗钞》行世。至于他的书法，金农《冬心印识》中说：“环山先生以书法名芜城。行楷结构严密，纯学思翁，临池之暇，间作山水小幅”，绘画最初只是娱情消遣。后来馆于马氏玲珑山馆、大盐商汪令闻家中的经历，使其有机会受学于娄东派黄尊古（鼎），并且很快超过了他的老师，成为独立于“扬州八怪”之外，自成一派的艺坛名手。除题中提及的黄溱以外，方氏门人尚有黄颐安、徐桂和李志熊等，皆能继其衣钵。此作母本董其昌赠唐君公《鹤林春社图》轴为董氏四十岁左右的盛年之作，有汪士鋐题，曾为海上庞元济所藏，并著录于《虚斋名画录》卷八。董作原为水墨画，此则施以浅绛。画中描绘秋山平远景色，开阔的江面将画面分割为远近两个层次。近景松荫茅亭，一红衣高士曳杖徜徉，丹顶白鹤单足而立，人鹤相望，似有所属意者。作者在题识中将自作与原作相比，把董作戏称为“与锦石同劫”，并自嘲为“磨砻圣手”。从这貌似自谦实则自傲的戏语中，我们不难发现方氏善于学习，师心而不师迹的自主与自信。这种自主意识，在创作于同年的《仿董源夏山烟霭图》（藏故宫博物院）中也不难看出。方氏诗友闵玉井曾论其画“精进在四十以后。”这幅仿董其昌《鹤林春社图》创作于乾隆二年（1737），正当方氏46岁“精进”之时。率意点染，气韵苍秀，墨情笔趣，杳渺难名。作为主观意趣的载体的笔与墨，真正做到了他二次题跋时所说的“不染作家习气”。方士庶作品存世较多，《中国古代书画图目》著录有77件，《石渠宝笈》续编著录3件。此作为南京博物院旧藏，著录于《图目》第七册，并收入刘九庵先生《宋 元明清书画家传世作品年表》，良可徵信，实足宝之！
款识：
△鹤林春社图，董玄宰作。
△昔舟泊荆门，从浅水中探得锦石半规。晶莹细密，惟稜角未除，遂着意磨砻至柎不留手。稜角尽而精神亦与具尽矣！文敏是本率意点染，有洒洒洋洋之妙，而余为增减之，遂与锦石同劫。门人黄溱看画，余顾而戏之曰：小子慎之，老夫固磨砻圣手也。相与大笑。乾隆二年岁丁巳闰九月十又六日环山书。
△于亭良友不能为画，然深解画理。此纸无他长，只用笔不染作家习气耳，因举 以相赠。明日环山再题。
