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徐峥:上海浮生


重新拥抱人间。
 
 
今年平安夜,徐峥新片《爱情神话》上映,电影开场,他带着心仪女子看话剧,女伴潸然泪下,他满脸迷茫。
 
电影里上海话剧中心灯光幽暗,其实,现实中没有谁比徐峥更熟悉这里,这原本就是他的疆土,而他是此间的国王。
 
1998年,坊间评“到上海不可不做的时髦事儿”,看徐峥话剧名列其中。
 
那年他不过26岁,但已拿下中国戏剧最高奖白玉兰奖。
 
获奖剧名叫《股票的颜色》,他穿着褐色风衣,演一个癫狂股民,灯光明灭,掌声如朝圣般响起。
 
上海的观众懂戏,每到华灯初上,便从常熟路地铁口涌出,踩着梧桐树荫,一路走到安福路的话剧中心。
 
大江大海的水气被远隔在外,纸醉金迷的笙歌也只剩余音,上海人在此保持生活的雅致。
 
徐峥喜欢这样的上海,也喜欢他所守的舞台,然而随着商业浪潮袭来,他的舞台变得越来越小。
 
他尝试求变,表演先锋话剧,用塑料薄膜把自己裹住,在舞台上挣扎四十多分钟。下台后,观众都睡着了,他给记者讲戏,记者听得两眼呆滞。
 
剧场之外,商业和艺术一路搏杀到世纪之交,徐峥的师妹李冰冰,演了《少年包青天》后,接玉兰油广告,一单就挣了26万,够徐峥演话剧1000场。
 
上海人对时代潮汐的变化,总有过人的敏感。徐峥撕掉薄膜,一路北上,闯入影视圈。
 
他用上海人的方式捕捉机会,别人递照片送简历等机会,他直接找到导演,拿出演话剧所有积蓄,以投资出演方式当上主角。
 
那部剧叫《春光灿烂猪八戒》,重播频率一度与《还珠格格》齐驱,走到哪都有人喊他猪八戒。
 
一次,他去银行,玻璃后柜员回身喊同事,忘记关麦克风,“给猪八戒拿2万块钱”。
 
他迷恋上投资模式,《李卫当官》时,他投钱当上副导演,《疯狂的石头》时,他宁可不要片酬也要加盟。
 
《人在囧途》他只是演员,察觉市场后,自导自演《泰囧》,票房超12亿,到第三部《港囧》时,他干脆自己成立公司,成为第一投资方。
 
除此之外,他还炒房、炒期货、收藏古董、投资林业,收入早超片酬,好友黄渤说,“他那个大奔儿头,原来装的都是智慧啊”。
 
电影外,他保持着上海人的商业精明,电影中,他也多以上海精英形象示人。
 
《疯狂的石头》里,他是心狠手辣的地产商,《人在囧途》中,他是标榜精英的灰太狼。
 
他喜欢在电影中用徐朗这个名字,因为带着商务范,听起来就像成功人士。
 
他无意回避身上的上海标签,“我的特质和局限性都在于我是上海人”。
 
在他眼中,上海商业繁华之下,一直保持着雅致格调,那格调是张爱玲的繁华苍凉,是王安忆的人世浮沉,是上海风姿绰约的底色。
 
即便成名很多年后,徐峥仍在怀念他演话剧时的生活。
 
那些年,他每天睡到自然醒,出门沿街逛报亭,握着《三联生活周刊》或者《上海文化艺术报》,拐进申江咖啡馆,点咖啡消磨半天光阴。
 
黄昏时,他归家,在路上淘几张打口唱片,顺道溜一圈菜场,买菜之余带几支鲜花,回家插花做饭看碟。
 
窗外,常熟路的梧桐树叶,在夜风中低语,呢喃着上海之韵。

 

在精明和精致之下,上海更动人味道是人间烟火气。

大四那年,徐峥钻进戏剧学院后的理发铺,剃了光头,之前他因谢顶百般烦恼,剃头之后,分外轻松。

“我似乎看到了某一种光芒,这种光芒不是我头皮散发出来的,而是在我身体里,我以前从来没有发现过。”

从此后,光头成为他标签,也为他添了更多市井亲和。

他本就来自市井之中。儿时,徐峥在上海常熟路一栋洋房长大,洋房历史名声显赫,到他降生时,已被划为上海人艺宿舍。

那洋房恰如上海缩影,外表有雍容贵气,内里是百味人间,徐峥穿行其中,从小父母就教育他:要识相。

洋房中的宿舍,洋房外的弄堂,弄堂更远处的剧场,成为他童年的全部世界。

拍《我和我的祖国》时,他复刻了记忆里的上海弄堂。剧组找了一条老弄堂,从外墙、消防栓、电线杆,到抽屉里的香烟盒和连环画,都回归八十年代的模样。

然而,这只是弄堂的表象,真正的神韵是邻里招呼时的亲切热情,是共同乘凉时的热闹喧哗,以及小市民的守望相助。

徐峥揣着这份暖意长大,成名后,他在片场提携新人,待人温和,极少生气。

他有一套自己的工作哲学,渐渐也成人生哲学:莫侥幸,莫倨傲,莫低贱,尊重别人,助人为快

台湾艺人高以翔,参加综艺节目过世后,因顾忌平台,艺人多噤声,第一个仗义执言的是徐峥。其实他们交情不深,只合作过一部电影。

不光徐峥藏着这份烟火气,温暖亲和已成城市传承。

高大威猛的姚明,媒体写最多的标签是暖男;叛逆不羁的韩寒,每年都要去祭奠赛车引路人;苏炳添破纪录后,第一时间感谢的是一直默默支持的刘翔,那个上海男人。

当然,上海人也有市侩精明,时被批自私排外,然而在紧要求助时,多会善良援手。

那些人与人间的善良,是商业浮华下的细腻,也是上海真正的韵味。

上海开埠后,因阻碍车马交通,拆除了所有城墙。高楼大厦是躯壳,但市井弄堂才是经络。那里流淌的暖意,维系着这座城池。

和徐峥同演《爱情神话》的马伊琍,两年前,曾答“是什么东西让我对上海这座城市如此念念不忘?”

是武康路、复兴路一带特意留着一整条街的落叶不去清扫,铺天盖地的金黄;

是那些年上海人家几乎家家户户都有,承载过往岁月、散发家的温馨的樟木箱;

是街边找一家饮食店,叫一碗小馄饨,就着一碗焦底锅贴;

是马路一隅上海爷叔们就着昏黄灯光打牌的平淡知足;

是站在每一个路口,脸色黑红,默默无闻依然兢兢业业的交通协管员……

她说,这是一座情怀满溢的城。

 

疫情之后,上海行事风格被越来越多人称赞。

上海集中隔离可以带上宠物,流调率先只提地点不提个人,老人有专版的大字健康码,小区封闭了会投放流动餐车。

迪士尼游客出现新冠病例后,三小时内,数万人完成检测,离开时,烟花并未停歇,照常绽放夜空。

感谢今天不灭的烟火,让我们看到人类在灾难前面的从容淡定与对未来的信心。”张宏文在微博写道。

疫情至今,上海也没做过全员核酸,每次只精准封锁一小片相关区域,就算一街之隔的写字楼和商业区也照常有序开放。

今年年初,上海红房子医院被封闭后,所有孕妇和老人都快速得到床位,并可选不同口味晚餐。

和其他城市相比,上海防疫经常被称赞为更文明,更高级,高级之处便在于高效务实,时刻不忘人性的关爱。

这是文明的魅力,也正是徐峥一直想展示的上海气息。

平安夜的新片《爱情神话》,讲了一个高级爱情故事,呼应着上海的气息。

有别于过往的爱情电影,《爱情神话》的高级感在于审美腔调,在于幽默表达,也在于电影中的人。

电影中的上海人保持着生活的雅致,煎蛋要摆出爱心形状,吃糕点要排几小时队购买,连修鞋匠也有自己的咖啡时间。

剧中的男子,代表着两类上海男人,“老克勒”温雅怀旧,爱穿西装,有绅士腔调;“爷叔”则更市井,见多识广,一呼百应,古道热肠。

和他们对戏的三个上海女子,或经济独立、或特立独行,或活得洒脱,代表都市新女性。

与以往经常饰演的精英不同,这次的徐峥更接地气,他穿着格子衫,游走菜市场,举手投足都是弄堂神韵。

电影中的爱情,也洗去浮华,没有空中楼阁,没有吵闹套路,更多的是走心的细节和高级的幽默。

片中,三个女人在餐桌上连珠接龙,拷问人生和爱情。

“一个女人这辈子没生过小孩是不完整的。”

“这种骗鬼的话我也会编,一个女人这辈子没为自己活过是不完整的。”

“一个女人这辈子没挣到过100万是不完整的。”

争论没有标准答案,在欢笑悲伤怅然若失后,电影试图告诉大家:不管人间多奔波,也要学会拥抱生活

电影导演邵艺辉,曾出版过小说集《人类要是没有爱情就好了》,书名其实是反话:

“没有爱情不会死,但跟没活着差不多。他们能做的只有不急不慢、放下武器、脱掉伪装,忘了过去、不管未来,坐下来好好注视彼此。然后再装好电池、带上药、吃的和刀,冲出去,跟世界厮杀。”

如同迪士尼烟火般,电影在疫情冷峻的岁末,再次向我们展示爱情的心动、浮生的欢愉和城市的烟火气。

电影最后,都市男女聚在洋房中,投影幕布落下,他们喝着红酒,吃着排队买来的糕点,看1969年老电影《爱情神话》。

那是意大利经典的爱情片,但终究晦涩难懂,没看一半,大家开始打哈欠,徐峥起身给众人搞夜宵。

布沙发上,一支护手霜从头传递到尾,女人们窃窃私语,小声分到底谁是男女主角。

灯光温暖,点心精致,电影可以看不懂,但生活需要仪式感,越是寒冷的日子,越需要爱情的温润。

窗外长夜未央,上海眉眼宁静,支撑都市繁华的,终究是人间的暖意。





摩登时刻:

上海浮生,人间暖意

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