有一陣子，我很想進入這個世界，我想了解她們，我也喜歡她們。但是，好像總有一層東西隔著，像夾膠玻璃一樣的東西。看上去透明、無障礙，但實際上卻是堅硬無比的東西隔著。我只好遠遠地，像一個局外人式的，觀看她們。
——翟永明《白夜譚》，刊登於《今天》2007年第三期秋季號 總第78期
▎白夜譚（二）
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「那個法國老頭呢？」
事情果然很複雜，比異性戀的故事還複雜。那個法國老頭真的愛余晖，後來又與他的同居者分手，把余晖帶回他家中住下。在一次聚會上，余晖認識了坤坤。可以想像，像坤坤這樣的女孩，對同性戀基本沒有認識，因而很容易地被余晖身上所流露出來的特殊氣質打動了。而余晖，不排除他根本就是個雙性戀這種可能，所以他也會在某種狀態下愛上女人。從那次聚會之後，他們倆很快打得火熱。漸漸地，坤坤開始知道了那些事。但是，正像那些老掉牙的故事一樣，女人總是知道真相知道得太晚，晚到根本無法作出任何決定。于是，就開始在這個漩渦中攪來攪去。而且坤坤還很浪漫地相信愛情的力量，相信自己有能力去改變余晖，把他改變成一個正常的男人。
有一段時間，坤坤每天晚上都要給我打幾個小時的電話，打得我的耳朵都快腫了。內容都是關于那個法國老頭和余晖的關系。一會兒是關于過去的：那個法國老頭跟余晖決定了分手，但那個老頭還是喜歡余晖，就把他認作了幹兒子。一會兒又是關于未來的：坤坤終于開始抱怨「妳想想，我今後不但要提防所有的女人，我還得提防所有的男人，這叫什麽事呵」。
余晖有時也來找我，多數時間是談談最近的藝術動態、最近的經濟狀況；少數時間爲了滿足我的好奇心，也會談一下男同性戀的性快感。他是少數幾個中國人中，不諱言自己是同性戀的人之一。從那時起，我才漸漸對同性戀的生活方式和感受有所了解。
終于有一天，坤坤一把鼻涕一把淚地在電話裏哭訴了半天後，央求我去一趟，去幫她「解決問題」。我已經徹底被弄煩了，但又做不到完全不管。畢竟坤坤在國外，只有我這麽一個親密信任的人，我只好答應去。
談判是在那個法國老頭的家裏進行的，他的家住在一個中産階級社區。那個老頭也算很有品味，家裏的布置陳設都不錯。老頭也是風度翩翩的，實際上並不太老，50多歲。
我很尴尬，被當成女方的親戚出面聽證。那老頭其實也很苦惱，他爲了遷就余晖，勉強同意把余晖認作幹兒子。但又舍不得讓余晖離開，就同意讓坤坤以兒媳婦的身份入住她家。坤坤爲了改造心上人，也有點偏向虎山行的感覺。這樣三種人，三種心態住在一起，肯定不可能太平。
整個過程中，我一直盯著老頭牆上一幅圖畫在看，那是一幅戲劇海報，一片紅色背景上，一個巨大的山羊頭豎在正前方，頭上的角是小醜帽子上的兩個結。我在想爲什麽人們總是把山羊當成淫蕩的象征呢，它看起來卻總是溫和無能的呵。老頭在自己客廳裏挂這幅畫，是不是的確有點中邪了。
我在一種似聽非聽的過程中，了解了事情的原由。
剛開始余晖是最滿意的，認爲方方面面都照顧到了。他其實對老頭也還是有感覺的，而且老頭的性吸引力還時時在起作用。所以，在這間屋子裏，他是最忙碌和最快樂的。坤坤呢，可能壓根兒就不太相信同性之間的性吸引會大過異性。以爲余晖無非是出于感激和感情，因此一開始就采取的是臥薪嘗膽的姿態。哪知道，老頭在這方面根本就是情場老手，要知道，其實同性戀和異性戀的故事除了性別倒錯之外，沒有什麽不同。所以，坤坤那裏能是那個老頭的對手。
不是那個老頭的對手，這是坤坤最受不了的。比余晖不愛她還嚴重。這已經涉及到了女性自尊心。所以，這樣的爭奪也變成了男人與女人的戰爭。他們爲了一個亦男亦女的人而戰鬥，我聽了半天，也沒能找出一個對錯的判斷，更別說能有什麽很好的建議了。
從老頭家裏出來，我勸坤坤收手，我說：「全世界有一半男人，妳爲什麽就非得要他？」坤坤說：「我想不通，我就是想知道到底男人更有吸引力，還是女人更有吸引力。」
「最後怎樣呢？」大家問。
我後來就不想參與這件事，並有意與坤坤疏遠。過了很久，我知道坤坤從老頭家搬了出來，但是，她已經懷上了余晖的孩子。一次，我在一個派對上碰見她，她的肚子已經很明顯了。我們再次聊起這件事，坤坤得意地說：「不管怎樣，我還是贏了，他總生不出小孩來吧。」我說：「那小孩不是沒爸爸了嗎？」她又是得意地一笑說：「我的女兒自然會找回她的爸爸。」
「那這件事也可以說每個人都是贏家。」我說。
「是呵，看從什麽角度去看了，現在西方在這方面已經很民主了，也沒有什麽壓抑的。與異性戀一樣，是個人的問題，沒什麽大驚小怪的。自已處理好就行了。妳們知道嗎？柏林同性戀大遊行時，每次都有五十多萬人參加。並不是所有人都是同性戀，大部份人是支持者。聽說媒體就男人的性生活作過一個調查，有一大半的人承認自己對男性有性幻想，只有一小半男人承認自己其實從未與男人睡過覺。」
「比例太大了點呵，那麽多帥哥去喜歡男人，簡直是資源浪費嘛。」小秦有點失落地說。
「據說只有異性戀變成同性戀，沒有同性戀又變回異性戀的。」 張小鋒說。
王冰的鼻子又開始哼哼起來，小秦突然又說：「聽說同性戀的性吸引力特別大？」
「不知道是不是真的，可能是吧，否則爲什麽很多人戒不掉。」我說。
我看了小秦一眼，她的瞳孔放光，她自己並不知道。小秦今天晚上穿得很性感，當然她從來都穿得性感，而且她本來就性感。但我的一位男朋友說，小秦越穿得性感，就越不性感，就越是給男人一種無邪的感覺。我不知道男人腦子裏面怎麽想的，我要是男人，我肯定被小秦吸引。但遺憾的是，我身邊的男人都被那些看不去不怎麽樣的，連性感的邊都沾不上的女人弄了去。所以我有時想，什麽性感呵，漂亮呵，舒服呵，一類的字眼都是供男人意淫的，實際上，男人是遇上什麽女人，就是什麽樣的女人，「合目即可」。這是我一位女朋友最愛說的。
「舒淇！」，電視上出現了舒淇的鏡頭，蔣雯大叫起來。
我們都知道舒淇是蔣雯的夢中情人，眼下，舒淇卻因爲癡戀一位黑社會老大而正被毆打，看得蔣雯痛心疾首，恨不得鑽進屏幕「摟勾子一腳」。
晃了幾眼，電視裏又變成了吳君如的鏡頭，她與另一位女孩在吃麻辣火鍋，她們正在談論共同認識的一位男人，吳君如顯然有點克制著某種醋意。
「這麽多年了，妳怎麽不知道，我喜歡的是妳。」電影中那女孩突然平靜地說。
怎麽有點像剛才張小鋒講的故事了，是不是再往下走男人和女人真的無法區分自已的性取向了。同性戀和異性戀也可以互動和交叉進行。
我說：「我來講一個在白夜看到的真事。」
大約是2002年，我爲了辦「白夜影會」，曾到北京參加北京電影學院舉辦的「首屆中國獨立電影節」。在哪兒我認識了沈陽女導演英未未，並拿回她當年拍攝的紀錄片《盒子》。
《盒子》拍的是兩位年輕的女同性戀的真實故事，這是中國女同性戀者第一次公開講述自己的生活。在《盒子》中，兩位女孩毫不設防地公開自已的戀情，她們在電影中也談到了對同性戀的認識。從剛開始的回避、躲避到後來的「出櫃」以及公開在電影中講述自己的觀點。女孩們願意拍這部電影，有些地方也可以發行這部電影，應當說是社會的一個進步，也是社會寬容度增加的一個表現。許多朋友看了以後，也說對他們是一個觸動，因爲以前一直不了解同性戀生活，但又存在一些偏見。
我這樣說的時候，王冰白了我一眼。我就說：「我知道妳不排斥女同性戀，妳把她們也消費了。」
《盒子》發映之後，我把英未未送給我的一張電影海報，貼到了牆上。海報上，手繪著那兩個一站一坐的女孩，她們上身赤裸。後來，這張海報就像一個接頭暗號，引來了許多同性戀女孩。在2002到2003年之間，把白夜變成了她們的聚集地。
我要講的故事，就是發生在2002年到2003年的時候，衆多女孩的故事中，最讓人心酸的一個。
像所有故事的開頭一樣，最初的場景是動人的。在白夜的大落地玻璃窗前，或是在白夜六十平方米的角落裏，兩個女孩長時間地坐在窗前（不，更確切地說，是兩個女人）。其中一個尚可以用女孩來稱呼；另外一個，無論是白天，還是晚上，妳都看得出來，她是上了年紀的人。
那位上了年紀的女人，如果走在大街上，妳不會多看她一眼。因爲，她就像拎著藍子每天去菜市場買菜的中年家庭婦女，普通得不能再普通了。長相一般，身材走樣，穿著過時；像她那樣的女人，走進白夜，吧員定然覺得她走錯地方了。
但是，就是這樣一個女人，在有一段時間裏，天天坐在白夜的窗前，等待另一個女人的到來。
另一個女人，勉強還可以稱爲女孩。長相雖也一般，但還年輕，身材也算不錯，穿著不入時，但也不土。走進白夜，吧員會覺得合適。
就是這樣一個女孩，也在一段時間裏，幾乎天天到白夜來，與另外一個中年女人坐在一起。談笑風生，喝酒行令，互相打開匣子，整夜整夜裏交談。這場景，多少有點怪異，但也多少讓人感動。
經常也有其他的女孩到白夜來，她們一群一群地來。一看就知道她們是時髦的女孩，穿著前衛，品味高雅，目光堅定，都很漂亮。她們自成一個小世界，針插不進，水也潑不進。除非，妳是她們中的一員。有一陣子，我很想進入這個世界，我想了解她們，我也喜歡她們。但是，好像總有一層東西隔著，像夾膠玻璃一樣的東西。看上去透明、無障礙，但實際上卻是堅硬無比的東西隔著。我只好遠遠地，像一個局外人式的，觀看她們。
這兩個女人卻不一樣，她們又像母女，又像姐妹，又像女友，又像情侶，讓人難以捉摸。她們也活在自己的小世界裏，與其他女孩無關。在白夜，透明的夾膠玻璃分隔出這麽多的空間，就像最初的裝修，爲了讓每個人都能在這裏，找到一個讓自己安心的位置。
時間慢慢地推進，那群漂亮的女孩成群結對地來，熱熱鬧鬧地走；那兩個女人安靜地來，悄悄地走；這中間也有許多一男一女的伴侶，在夜深人靜地時候，把他們幸福的剪影投在白夜的落地玻璃窗上。那一段時間，白夜的空氣中，都漂散著一股祥和的味道。但是有一天，這種平靜被打亂了。
白夜的角落裏，坐著那群漂亮女孩，她們尖聲笑著，一個短發、穿著軍綠色背心的女孩把頭靠在她的女伴肩上。她的女伴，是她們中間的核心人物。她穿著黑色襯衣，漂亮帥氣、落落大方、自信，顯得有幾分神秘。這場景像一幅油畫。突然間，我看見對面的酒吧裏疾速地跑過來一個年輕小夥子，我心裏一動，覺得是沖著白夜來的。果然，他飛快地闖進來，我還沒來得及阻攔，他就從我身邊跑過去，對著那個神秘女孩就是一拳。瞬間，這幅甜美油畫變成了打鬥片。被打的女孩隨手操起旁邊一根鑄鐵的落地蠟燭架（那是我費盡心機制作、用來營造白夜浪漫氣氛的），就像那個惹事的男人捅去。我在旁邊一看：壞了，怕她吃虧，就上去拖住她。當我抱住她時，使勁想掙脫我，我才發現：她有一股強勁的力量，因爲憤怒，而變得更有力量，讓人難以相信她單薄的身體裏有這種潛能。另外一個長得像模特兒一樣的高個女孩，這時，使勁將那個男子拉了出去，那人嘴裏還在罵著些什麽，因爲他看起來也快氣瘋了，所以，罵些什麽也聽不清楚，但顯然他們認識。
鬧了一陣，那個男人被拖走了。黑衣女孩沈默了一陣，就向我道歉，意思是給白夜惹事了。我覺得她很有禮貌，況且又不是她挑釁。因此，幫著她罵了對方兩句。因爲不知道其中緣由，也不知該怎樣安慰她。掃興之余，女孩們呼嘨而去。從此，她們再也沒有來過白夜。
風平浪靜之後，繼續前來的還是那兩位女性。但是她們好像也失去了過去的平靜，開始爭吵和嘔氣。總的來說，我覺得同性戀和異性戀的感情和方式，沒什麽兩樣。不多久，那個年輕女孩，就獨自來了。說獨自，是因爲窗邊的位置，沒有了那位中年女性。那天，酒吧正好沒人，我與戴紅正在聊天。那女孩到了白夜之後，打了一個電話，過了一小會兒，來了另一位更年輕的女孩。穿著入時、打扮新潮，進門就要了一瓶紅酒，兩人開始飛杯碰盞。我對戴紅說：「看來，她們出事了」。
接下來好幾天，兩個年輕女孩都到白夜來喝酒。她們在那兒談笑風生時，那位常來的女孩總會接到一個電話。她也總是高聲的、不耐煩的喝斥：「我在喝酒呢，妳不要管我」。電話那端，可以猜出是誰。
有一天——這樣的故事，總是有這樣一天。那位中年女性獨自來了，獨自坐在靠窗的位置，要了一瓶酒，獨自地喝著。那天晚上，酒吧也沒有別的人。又是我和戴紅坐在那兒聊天。她的身影在窗外燈紅酒綠的光線映照下，顯得很不諧調。通常這樣的女性，總是有一個普普通通的家庭，一個平庸老實的男人（或者一個有家庭暴力傾向的男人），一個讓她操心或讓她滿意、聽話的兒子。但她，怎麽就坐到白夜來了？怎麽就讓自己坐到了一個情感的風口浪尖上？她坐在那兒看風景，看風景的人也在看她。但我知道，她不是卞之琳筆下的那道美麗風景線。現如今，她是馬上就要經受海嘯的地平線。
果然，她拿起手機打電話，打了一個又一個，對方顯然不接。差不多有一個小時，她一直堅持在撥那個無人接聽的電話號碼。最後，她放下電話，自酌自飲起來。
過了一會兒，一陣風式地沖進來她的女友，此時那女孩臉上擰得出水來。她走到中年女人的桌前，使勁一拍桌子，嚇了我一跳。她大罵起來：「妳到底要幹什麽呵，我最討厭妳這個樣子了。」中年女人一言不發。女孩又大拍了一下桌子：「妳到底要說什麽？說呵，說呵。」那女人依然一言不發。最後，那女孩使勁一腳踹向桌子，差點把桌上的酒瓶給踹下去。我站起來，正要上去幹涉，她已罵了兩句髒話，轉身出門去了。
那個中年女人還是一言不發，端起酒杯來，開始喝酒。她就這樣一直坐著喝酒，又坐了一個多小時。
我看著真有些不忍，幾次都想上去勸解她。但最終，覺得有點冒昧，只得默默地坐在那兒，看著她落寞地坐著，直到最後起身離去。
從此以後，這兩個女人誰都沒再到白夜來過。
講完這個故事後，我說：「這個中年玫瑰夢，比起那個少年玫瑰夢來說，真是很讓人揪心。一點都不浪漫。絕對沒有導演想來拍這個人的故事，拍出來也不好看，也不會有票房。連同性戀問題，都是帥哥和美女的事。」
王冰說：「妳在這個問題上有點太政治正確了。」
我說：「那是因爲現實讓我看到了正確的一面。」
王冰楞了一會兒，說：「看來妳在觀念上已經解決這個問題了，剩下的就是實踐了。」
我故意說：「那我順其自然。」
小秦問：「那些女孩呢，她們爲什麽不再來了？ 」
「不知道呵，也許是我裝修時，把那張《盒子》的海報取掉了。這好像是一個信號，一個標志。她們再也沒來過了。不知道她們現在在哪兒玩，也許有了自已的酒吧。我還常常想起她們來，我真的很喜歡她們。」
作者：翟永明，1955年生於四川成都，詩人。畢業於四川成都電訊工程學院，曾供職某物理研究所。1981年開始發表詩作，1984年其組詩《女人》以獨特奇詭的語言與驚世駭俗的女性立場震撼文壇。1998年於成都開設“白夜”酒吧文化沙龍，策劃舉辦了一系列文學、藝術及民間影像活動。其作品曾被翻譯為英、德、日、荷蘭等國文字。已出版詩集《女人》《在一切玫瑰之上》《紐約，紐約以西》《白夜譚》等詩歌、散文集10余部。
題圖：Black Girl with Friend，Charles Blackman 繪
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