有时只是因为多看了一眼，便无法忘怀。器物浸润于时光，与我们相遇，既是偶然，亦是缘分。作为历史遗产，它们成就了我们对昨日的遥望与书写。
去年此时，亦是炎炎烈日，故宫博物院推出展览《明代御窑瓷器》。其中永乐朝瓷器以青花及甜白釉为主流。室外酷热难耐，让人不由被一件施以翠青釉的三系罐吸引。其形满如圆月，三系灵秀；翠青釉，似翠般青亮，见之如沐竹林清风，如临山涧清泉，酷暑顿消，清凉拂人。
1935年伦敦中国艺术国际展览会，国民政府秉着“非精品不入选”的理念，精选735件文物参展，永乐翠青釉三系罐亦在此列，可见其“精”。日前，市场上亦出现一件同类器，以1470万元人民币落槌，市场不甚景气的当下，此成绩不俗。
十五世纪初，在永乐皇帝治下，不仅完成了皇宫北迁、紫禁城建设及《永乐大典》编纂，更将触角延伸向世界。瓷器制造业的发展突飞猛进，永乐的青花烧造蜚声中外，单色釉炉火纯青。自永乐始，官窑开始写刻官款；自永乐始，有了甜白、翠青等釉色。永乐朝单色釉素以甜白及铜红釉著名，因其独创或难烧，但若论存世量，翠青釉瓷堪称罕见。
翠青釉瓷见有碗、盘、高足杯等器形，翠青釉罐为其中翘楚。罐形制相仿，皆为直口短颈，丰肩鼓腹，浅圈足。肩部是否有环形系，可将此类罐分为两类。无系者可见于北京故宫博物院，香港苏富比也上拍过一件永乐翠青釉无系盖罐。贴塑三环形系者较多见，环下贴四瓣海棠花，北京故宫博物院、台北故宫博物院及美国波士顿艺术博物馆各藏一件。已知另有两件，贴花但无系者，花为五瓣，疑为环状系遗落，国家博物馆有一件，纽约佳士得2010年曾上拍一件。
无论形为何状，罐外壁均施翠青釉，积釉处青翠欲滴，倾心悦目。翠青釉常被认为是仿龙泉窑所制，但较之温润似玉的龙泉青瓷，翠青釉玻璃质感极强，釉中气泡清晰可见。较之粉青釉的柔嫩、冬青釉的凝润，翠青清亮透彻，似一眼见底的溪流。
清澈如许，得力于永乐时期高超的制瓷技术。青瓷最早见于商周，其制作绵延至今，为汉民族最心仪的釉色之一。青瓷的制作在宋代达到一个高点。传统所言的宋代五大名窑中，汝、官、哥三窑皆可归为青瓷。但此时，瓷胎烧成温度较低，淘洗不精，胎质不强，色泽灰白。至明永乐时，胎质细腻，胎色较白，更能衬出釉色之青丽。且此时瓷器烧成温度高，釉质更为玻璃化，得其清透如冰种翡翠。
武汉博物馆藏有一件明永乐翠青釉碗，出土于明代楚昭王墓。楚昭王是明太祖朱元璋第十六子朱桢（1370-1424）。出土时，此件翠青釉碗置于一只盛满液体的影青釉冬瓜罐中。罐中同时发现有木匕、木箸和果品等，引人遐想。翠青釉瓷被作何用，翠青釉一名从何时叫起，它与龙泉窑、东青釉的关系究竟如何……有关翠青釉，似还有一些待解之题，但无论翠青釉罐当年是起于实用，还是用于陈设，因其小巧，也因其清亮，随着时光推移，它似乎更多地归于闺房，内含香料；或亦置于书房，内含春茗……到如今，只载着一份不绝清新，静静且不断地体现着内敛的力量，令人肃然。
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